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16张乒乓球桌有多大？按照每张标准乒乓球的桌面尺寸来计算，是66多平方米。这63个字平均每个字至少有一平方米，可见这个字有多大！ 这63个字出自浙江省书法家协会主席鲍贤伦之手，这是他为了将到上海举办个人书法展而准备的。有人把现场书写的照片发到网上，没想到就火了。网友称之为：神操作！ 不过，很多网友就提出疑问，干嘛要写这么大的字？“只有写大字才能够表现自己的想法吗？”“书法是儒雅为上，并不是大而笨就好。看看兰亭是怎么写的。”“字体光追求超大没意义，因为尺寸规格已经超出了手臂和手腕的掌控力量，写出来的字就不是自己最佳的状态和风格了！”“写这么大的字，到底有何艺术可言？”“书法是修心养性的，不是玩弄形式的。”“书法雅事，为什么要一味追求什么视觉效果，且没细节表现。”甚至提出了批评，认为这不过是浪费纸墨，哗众取宠罢了，俗不可耐！“为书界悲哀。” 这位当年在全国首届大学生书法比赛一等奖得主，19岁才开始学习书法，40多年来，在隶书方面颇有建树。鲍贤伦从隶书到汉碑，到汉简和秦简的简牍，再加上三代金文，将隶书、汉简书、帛书、篆书融为一体，逐步形成了“最入古、最风格”的书法理念，并将之渗透到创作的方方面面，形成了自己的风格。 有人称鲍贤伦为百年书坛第一人，他学书一直坚持“与古为徒”“字如其人”，尤其长期在高校中文系任职，学养深厚，拥有深厚的古典文化积淀。这和那些借突破传统，以创新为名而写丑书的大师相比，有着天壤之别。但如今他为什么走上了写大字的这条路？ 反观他的书坛足迹，最早出现写大字，是他的八尺榜书作品《濠上观鱼》（见上图），这四字写得俯仰开合、气度恢弘。或许，从那时候开始，鲍贤伦开始探索写大字隶书这条路子。后来还专门训练了一年多，成就了一幅大字巨作。也就是在这次之前，他还写过一次大字，从单个字来说，没有这次大，但场面比这次大多了。 ▲鲍贤伦写大字巨幅作品《急就章》。 这次也就用了两个半小时，在七张5米、高2米宽的巨幅宣纸上书写《急就章》（见上图），63个字，一共是630平方尺。而上一次，鲍贤伦用6个多小时，在长34米、高4米的15张大宣纸上，书写了陶渊明的名篇《归去来兮辞并序》（见下图），近600字，共18360多平方尺。这幅60米长的大字巨作一炮打响，成为鲍贤伦首次晋京办书法个展中最引人瞩目的作品，不仅从100多幅书法精品中脱颖而出，而且广受好评。 ▲鲍贤伦写大字巨幅作品《归去来兮辞并序》。 为什么这次写大字却遭到非议？难道真的如网友所说字写得太大了，显得笨俗，没有多少艺术性？ 熟悉书法的，没有谁会认为鲍贤伦的书法没有艺术性。因为他的书法特色实在太明显了，专家称他以书写性激活了隶书的古艳之美，以写意性强化了隶书的寄情功能，以学术性浇灌了隶书的人文气质。 ▲沃兴华教授在写大字。 而曾以写大字而被网友嘲讽为“丑书名家”的复旦大学文博系教授、博士生导师，上海市书法家协会副主席沃兴华（见上图），对鲍贤伦写大字做过研究，他认为鲍贤伦在两个方面做得很不简单： 一是成功地将小字大写。小字大写看似容易，其实难度很高，因此近百年来，尤其是最近十几年，虽然写简牍书法的人很多，但是成功者极少。因为小字重韵味，大字重气象，它需要方方面面的转换，尤其小字与大字的用笔方法和结体方法都不相同。而鲍贤伦用隶书，将秦汉时代竹简上的小字大写了，要知道竹简只有0.8～1cm宽，上面的字更小（见上图）。鲍贤伦不仅成功地将小字转换成了大字，还写出了自己的风格，并写得雍容大度，难能可贵。
二是成功地写出了隶书的书卷气。借鉴碑版来写简牍，写得端庄大气，温润飘逸，有书卷气。他说，鲍贤伦初创时的风格，“点画有粗细波磔，结体有大小疏密，章法有参差错落，隶书能写出那么多变化，很新奇。”但是在他日后的不断改进中，原来的变化逐渐收敛，风格逐渐归于平淡，尤其是大字对联，雍容大度，温润飘逸。
沃兴华认为鲍贤伦的书法风格主要是平淡中有奇崛昂藏之气，就好比陶渊明的诗。他字的结体造型别具匠心，先由横竖直线构筑起正大宽博的格局，再以长撇长捺之斜线赋予飘逸的动感，最精彩的是以各种各样的点的组合来表现趣味。
有如此深的造诣，并致力于“把概念化的当代腔调洗脱干净”的鲍贤伦，他写的大字，真的一无是处？
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