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书法之法，讲究内家传承，所以书法跟读学很重要！最得书法机密的传承方法，当属名门授高徒！法由师授，方可以功由户出！当然著名书法家刘新灵先生是草圣林散之的再传弟子，林门书道尽悉得授，所以他的书法功夫炉火纯青，出神入化！
刘新灵极善执长毫作隶书！把隶书写的大字蹙之贵小，小字促之贵大，笔法依形变化，因势通达，是当代隶书小字可抄经，隶书大字撰摩崖的大手笔。常人作书法，对“大字蹙之贵小”有偏解，认为就是把大字写的小一点！事实上，看刘新灵的窠擘大字，可以发现他对这句话的理解相当准确！大字蹙之贵小，并不是单纯地把大字写小，而是从大处落笔，于细处收拾的要义！ 他作大字，一定写出雄浩浑然的气象，但是细节收拾得特别停当，绝不会因为写大字而写得粗糙难堪！所以他的大字书法，不但可以远看而见气势磅礴，还可以从近处看一笔一划的细节功夫！大的结构一任天质，穿插自如！小的映带，活灵活现！每一笔必是交待得清清楚楚，每一字必是雅如君子，壮如勇士，形神兼具，威威壮观！
俗笔写大字涂抹而已。奇笔写大字，心作神成！无论字写得有多么大，绝然无有蛮力，而是善作巧功。这与许多人写大字绝然是两种表现。蛮力写出的大字，僵质呆化。巧意作出的 大字，坐卧行走姿态全有，是近取诸身，外取诸物的表现力。所以他的大字书法 不会因为“大”而笨拙，也尽然是在一点之内殊衄挫于毫芒，在一划之间变起伏于锋梢的丰神多姿。笔墨有生态健康的印象，微肉而多骨，绝对不会因为墨饱写虚胖！这就是他的大字书法特别有精神，非常有风骨的原因！ 写小字书法，最忌“小气拘谨”放不开笔墨意气，字小气弱，毫无美感。要论小而不拘的笔墨功夫，可见识钟绍京的灵飞经，字字如雀，笔墨灵动，可游天地！宽逸疏朗，可走马布阵。刘新灵的小字功夫，亦复如是！区别在于钟绍京写的是小楷，刘新灵写的是小隶！小楷历代相传，法度相续，依法而作可入其门。隶书作小字艺术，前无古人！古人作小隶书法，只有快写的需求，并不会在艺术性上作以深研覃思。
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