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《月令七十二候集解》里说：
万物到了这个节气，都以新鲜洁净的面目出现了，所以唤为清明。 第三年的清明了。 一到清明就总想把仇英的《清明上河图》（石渠本）打开来看看。无它，这画里的2000多个人太有趣了，说什么也看不厌啊。 但今年不说里面这些有趣的人，有趣的人放在今天的视频号里了，喜欢的可以看看视频。仇英的《清明上河图》除了有趣的人，还藏了很多不被注意的小细节。 比如倪瓒的画。
这家“精裱诗画”的裱画店里，里面的画是不是很有倪瓒一水两岸的感觉？ 这个店里挂的画更加的明显。你一眼看去，就是倪瓒的——一水两岸，上边是山，下边是树，树旁边是亭子。不止《容膝斋图》，倪瓒的很多图都这个“单调”的鬼样子。仇英和沈周、文徵明、唐寅并称明四家，仇英自己跟的老师是院体派的周臣，他并不怎么画倪瓒这个模式的山水，但他所在的年代，对倪瓒是很祟拜的，明四家里的大哥沈周也学过倪瓒，沈周的画里也有不少变化过的一水两岸的结构。 明 沈周 盆菊幽赏图局部 所以你看，在这么小的、大家都不会怎么注意去看的地方都藏着细节，也许是时代祟拜倪瓒的烙印太深使得仇英一落笔就是一水两岸，也许是当时的书画市场上确实有着大量的倪瓒风格——无论如何《清明上河图》都像是一个宝藏，值得挖呀挖。
还有骆驼担。 
明 仇英 清明上河图局部 《浮生六记》里曾记载，芸娘找了一个人挑着馄饨担子跟着他们出游，这个就是骆驼担子。骆驼担子前面放着行灶和锅子，后面放着其它厨具，随时能烧出一锅热的点心汤水小吃来。 这是旧时苏州独有的小吃挑担，可以挑着游走四方——一个移动的厨房，当然不会仅仅在清明时出现，只是清明时，更缺不得它也。 还有长卷结束的地方。 石渠本以一段匪夷所思的幻景作为长卷的结束。
之所以说是幻景，是因为它们本不可能出现在苏州。苏州不是大明都城，但在苏州城外，连接的却是大明朝的皇家园林“西苑”——把长卷推到卷末，苏州城外是水波荡漾、金碧辉煌的的西苑（西苑就是大明的皇家园林）。明 仇英 清明上河图局部 （左为宫城，右为苏州城） 这个流传甚广的石渠本长卷，画上署名是“吴门仇英实父摹宋张择端笔”，据说是仇英应项元汴的要求临仿的，四年方始画成。有一种说法是，张择端的《清明上河图》原本还有一段，这一段后来被单独裁下来，画史上称为《金明池争标图》。仇英应该是在项元汴家里看过张择端的《清明上河图》全卷，所以临仿时，《清明上河图》的卷末也带上了皇家园林，也有龙舟竞渡，只是宋家的宫城换成了大明的宫城，龙舟竞渡换成了乘风破浪的龙舟和藏起来的凤舟（按说大明西苑里除了龙舟凤舟，还有一只虎舟，不过画上没有虎舟）。
大概在嘉靖十九年（1540）前后，仇英与项元汴结识，第二年就为项元汴画了仿唐人周昉的《采莲图》。那时候项元汴不过是十六七岁的少年，家中收藏已甚富。此后仇英有很长一段时间住在项元汴家里，一边看了很多项家的藏画，一边为项元汴作画。 项元汴的孙子项声表曾说：“仇先生住在我家里，三四十年间看了大约千余幅宋元名画，餐霞吸露……” 仇英如此这般“餐霞吸露”的结果，据项声表的结论是：实为赵孟頫之后第一人也。 此语自然有些夸大的成份。只是四百多年后，一再展卷细看《清明上河图》，此中的人间烟火，仍然摄惑人心。 如果，你想知道清明那一天，苏州人都在做些什么，不妨入画中去寻。 如果，你想回忆以前清明那一天，你在苏州都做些什么，也不妨入画中去寻。 第三年了，又是草软风暖的清明节气——“当时只道是寻常”。 作者：任淡如
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