 八大山人 经典研究  八大山人千字文，写于清康熙三十二年，八大山人时年67岁，书法已臻成熟，其中楷、行、草杂糅，所以有人也称为行书千字文。自“昼眠”至“晦魄环照”，之间遗失116字。 2014年4月1日，我在“十驾斋QQ空间”写过一篇文章，对山人的《千字文》的笔画特征做过一些探索，感觉其笔画的圆润、流畅、挺拔，更接近于王献之的《洛神赋十三行》。 每个成熟的书家，对笔画、结构，都会有自家独到的追求，经过磨练、调整，最终成熟，形成个人独特面目。八大山人也是如此，其简、圆、厚是自家独到的笔画特征，现代人善用西语，称为“线条特征”，古人不这样说。《千字文》是小字，近于小楷，字大小约2厘米，起笔、折画还有时出现方笔，也常有轻重变化，这与八大的主体风格，比如后面的千字文后记等，有些不同。    八大山人在《千字文》中，似乎对字的上部空间情有独钟，多做强化，甚至会很夸张。这说明，八大山人当时对于结构处理的思考、追求，这在以后的书写中，有所减弱。看来，八大对结构的处理，是不断思考、调整的。 千字文对上部空间的强调，表现在两方面。 一大部分是笔画努力向上伸，或者把顶部笔画写得很宽博，让上部的空间显得很大，比如：     另一个方法是在形态上，夸大上部，缩小下部，让头变得很大，这个特征，在晋唐人也是经常用的。如：   这样的例子很多，大致有188个，占整个千字文，包括后记在内字数的20%多，已经是比较突出的特征了。下面，再选录一部分字例。 撰文：建伟 编辑：见炜 十駕齋書法空間 |
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