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楚天都市报.极目新闻、雅风传习（长安居）、艺海闲话（王十三少）、简社等先后撰文揭发其剽窃抄袭劣迹，证据确凿，无可辩驳。目前已经揭发并基本可以定论的包括： 1、曾锦溪七届兰亭奖《自作诗三首》诗作文字内容非“自作”，系剽窃自王道友（苍山渔樵）、楚君诗歌。【2021年】 2、曾锦溪四届兰亭奖二等奖作品《东坡信札二则》系剪辑、拼凑、临摹自何绍基行书四条屏。【2012年】 3、曾锦溪首届王羲之奖获奖作品《东坡书信二则》系剪辑、拼凑、临摹自何绍基行书四条屏。【2012年】 4、曾锦溪行书条幅《江东再见王摩诘》（暂名），系抄袭自2019年北京瀚海春拍上的一件何绍基作品（见长安居公号推文《曾锦溪、徐右冰及“兰亭奖”》）【2019年】 近10年间，曾锦溪多次抄袭，变身书坛新贵，并以34岁的年纪荣登本届最年轻中书协理事。从2012年到2019年到2021年，已经东窗事发的抄袭、剽窃有4次。 读者诸君不免会产生一个疑问：这10年间，还有没有没有曝光的抄袭？比如常人梦寐以求的五届兰亭奖二等奖作品《华亭论书一则》。 带着这个疑问，我们首先找出曾锦溪这件作品：
曾锦溪五届兰亭奖二等奖作品 《华亭论书一则》 这件作品的文字内容是： 米元章行草书学颜鲁公而上追魏晋，几于【此处“于”不通，应为“与”】晋人争道驰矣，其书得于天姿【“姿”或为“天资”？】，其平生所自负者为小真书，笔圆韵胜，兼有杨风子李北海笔意，挟以文章妙天下，故贵重不肯多写，世所罕见。其真书【此三字置于此处，莫名其妙，上下不通】。予游京师，曾得观李伯时《西园雅集图》，有米海岳蝇头题跋，与兰亭笔法颇似。己丑四月，余又从唐完初获借此千文观之，临成副本，稍具优孟衣冠。大都此帖，全仿褚河南枯树赋，间入率更，不使一实笔。所谓无往不收者，曲尽其趣。其忠义贯日月志气，本朝当推为第一。华亭论书一则。 曾锦溪还以同样的作品名称，写了下面这一件作品：
曾锦溪的另一件同名作品 《华亭论书一则》 这件作品文字内容为： 米元章行草书学颜鲁公而上追魏晋，几于【此处“于”不通，应为“与”】晋人争道驰矣，其书得于天姿【“姿”或为“天资”？】，其平生所自负者为小真书，笔圆韵胜，兼有杨风子李邕笔意，挟以文章妙天下，故贵重不？【原文为“肯”】多写，世所罕见。其真书【此三字置于此处，莫名其妙，上下不通】。予游京师，曾得观李伯时《西园雅集图》，有米海岳蝇头题跋，与兰亭笔法颇似。己丑四月，余从唐完初获借此千字文观之，其合处忠义贯日月之气，如阴阳陶蒸，神功独运，洗尽铅华，曲尽真趣。华亭论书一则。 华亭是谁？董其昌也！ 两篇《华亭论书一则》的文字内容，红色标记处区别太大。 为什么曾锦溪写同一个内容，两者的区别那么多呢？是哪一次抄错了？还是他有意为之？ 不得而知。 我就翻来董其昌的《画禅室随笔》，就翻到了这则《临海岳<千文>跋后》，具体内容为： 米海岳行草书，传于世间，与晋人几争道驰矣。顾其平生所自负者为小楷，贵重不肯多写，以故罕见其迹。予游京师，曾得鉴李伯时《西园雅集图》，有米南宫蝇头题跋，最似兰亭笔法。已丑四月，又从唐完初获借此千文，临成副本，稍具优孟衣冠。大都海岳此帖，全仿褚河南哀册枯树赋，间入欧阳率更，不使一实笔。所谓无往不收，盖曲尽其趣。恐真本既与余远，便欲忘其书意。聊识之于纸尾。 此余已丑所临也，今又十年所矣。笔法似昔，未有增长。不知何年得入古人之室。展卷太息，不止书道也。戊戌四月三日。 很明显，曾锦溪将董其昌原文改得乱七八糟，语句不通。 为什么改？必有蹊跷。 于是我们继续在原文中寻觅，发现他多出诸如“不减杨风子李邕笔意”、“笔圆韵胜”、“挟以文章妙天下”……等等，那就找这些语句的作品。 |
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