|
请来古今诗家 解开创作密码（一） 袁枚说：“诗虽新，似旧才佳。”红楼梦宝黛初会，黛玉一见宝玉，便大吃一惊，觉得好生奇怪，倒象是哪里见过，何等眼熟。宝玉说出初见黛玉的印象是：“虽没见过，却看着面善，恍若是远别重逢一般。”好诗也是如此，既有似曾相识之感，又朦朦胧胧想不起在何处见过。又熟悉又陌生：熟悉，是因为人人心中所有；陌生，是因为人人笔下所无。熟悉，才会有亲切感；陌生，才会有新鲜感。非如此不会动心。 --选自《晚风随笔》（作者：杨逸明） 刘鲁宁评析：“熟悉的陌生感”，从前以为只能意会，不可言传。晚风老师却用两句话将它解析得明明白白： 熟悉，是因为人人心中所有；陌生，是因为人人笔下所无。 熟悉，才会有亲切感；陌生，才会有新鲜感。 请来古今诗家 解开创作密码（二） 诗虽奇伟，而不能揉磨入细，未免粗才。诗虽幽俊，而不能展拓开张，终窘边幅。有作用人，放之则弥六合，收之则敛方寸，巨刃摩天，金针刺绣，一以贯之者也。... ...余尝规蒋心余云：“子气压九州矣；然能大而不能小，能放而不能敛，能刚而不能柔。”. 选自《随园诗话》（作者： 袁枚） 鲁宁评析：奇伟而不能入细，惟剩大口气；幽俊而不能开张，只有小情调。作诗，须能刚柔相济，虚实相间，物我相应，时空相佐。既可大题小作，亦可小中见大。虽是无中生有，却又理所当然。 这样的诗句，不胜枚举： 物我相应者，如“幽竹如人静，寒花为我香”。 时空相佐者，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。 小中间见大者，如“深居斗室小窗三，一扇朝东两扇南。垂野星星挂空月，几平方米尽包涵”。 请来古今诗家 解开创作密码（三） 即事、咏物，宜取其一点而深掘之，切忌贪大求全，面面俱到。求全则易失之薄，一两石灰，焉能白楼房一栋？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。 选自《求不是斋诗话》（作者：熊东遨） 刘鲁宁评析：信然！即事者，如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”层层伏笔，只为抖开最后的包袄。咏物者，如“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”四句紧扣清高二字，不作额外笔墨。 请来古今诗家 解开创作密码（四） 诗词创作不能一脱手就拿出去发表。要反复斟酌、推敲，从立意到章法，从词句到每个字，从韵律到音节，都要作细致的研究、修改、加工，才能出以示人。其实古人早就教给了我们处理稿件的办法：一是“请别人看一看”。白居易说：“凡人为文，私于自是。不忍于割截，或失于繁多，其间妍媸，益又自惑，必待交友有公鉴无姑息者，讨论而削夺之，然后繁简当否，得其中矣”（《与元九书》）。二是“要自己放一放”。李渔谓：“文章出自己手，无一非佳；诗赋论其初成，无语不妙。迨易日经时之后，取而观之，则妍媸好丑之间，非特人能辩识，我亦自解雌黄矣”（《闲情偶寄》）。这些，都是古人欲出佳作的宝贵经验。 刘鲁宁评析：“请别人看一看”、“要自己放一放”，言虽直白，诗家真言！ 请来古今诗家 解开创作密码（五） 凡作诗必要书味熏蒸，人皆知之。又须山水灵秀之气，沦浃肌骨，始能穷尽诗人真趣，人未必知之。试观古名人之性情，未有不与山水融合者也。观今之诗人，但观其游览诸作，虽满纸林泉，而口齿间总少烟霞气，此必非真诗人也。 选自《白华山人诗说》（作者：厉志） 鲁宁评析：书味如山水中的亭台楼阁，添此一笔，顿生雅意；烟霞气是园林中的清风明月，缺此一味，了无意趣。书卷味易养，烟霞气难修。雕梁画栋式的作诗，不如在田野里播洒花籽，静待春雨后百花遍地绽放。 |
|
|
