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畫家賣畫在今天還是畫家繞不過去甚至羞於公開的事，從早期的自娛到官方的職員角色到後來職業畫家，這一觀念或許可以從文人畫始，明代經濟社會風氣是畫家賣畫的鼎盛開始，劃價不完全等於作品文化價值，但是畫的重要依據之一，在明清時期女性最受禁錮下，女畫家賣畫尤其難，下面這些畫家作品有許多市場的因素，但在古代，確屬不易！ 李因（1616-1685），清代女画家。字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。留寓海宁。画家葛徵奇之妾。她能诗能画，善山水、花鸟，亦工芦雁。画得陈淳之法，多用水墨，苍劲无闰阁气。其夫每加以题跋，常云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”可见其花鸟画在山水画之上。葛去世后，李因以卖画为生。有《竹笑轩吟草续稿》存世。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》，1645），葛征奇去世，李因当时才34岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，以纺织为生。兼作画自给，
文俶出生于明代著名的书香门第，文氏一脉。文俶（1595－1634），明画家，字端容，吴(今江苏苏州)人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女。后嫁给明晚期著名才子赵灵均，与丈夫一同隐居。文俶继承了其家族善书能画的传统，文俶在花卉虫草的创作方面尤为擅长。
陈书（1660-1736年），号南楼老人，清代杰出女画家，出身名门望族，为南宋宰相陈康伯后裔，清代文化名臣钱陈群母亲，是秀水画派的源头。
黄媛介（生卒年不详），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓒、明人董其昌的笔墨情趣，并以笔墨简淡的山水画著称。所绘景致疏远而空旷，常置虚亭于华木茂林中，文人野逸之情荡于清幽空寂的画面中。行笔线条纤弱中内含筋骨，墨有浓淡之分，设色以淡赭晕染为主。黄媛介因命途多舛，一度靠卖山水画为生，成为闺阁画家中凭自己的画艺谋生于社会的先行者。
缪嘉蕙，清女。字素筠，昆明人，适同邑陈氏。光绪（一八七五至一九○八）中叶，慈禧太后忽怡情翰墨，学绘花卉，又作擘窠大字，常书福寿等字以赐大臣等。思行一二代笔妇人，乃诏各省觅之。时嘉蕙随夫宦蜀，夫死子幼，归滇，以弹琴、卖画为活。工翎毛、花卉，秀逸清雅，小楷亦楚楚合格。四川督抚乃驿送之京师。慈禧如试大喜，置诸左右，朝夕不离。并免其跪拜，赏三品服色，月奉二百金，遂为福昌殿供奉。自是慈禧所赏大臣花卉扇轴等物，均嘉蕙手笔。供奉而外伤产力所作，都人士兼金争购。卒年七十七。人称缪姑太。
任霞（？－1920年），字雨华，祖籍山阴（今浙江绍兴），近代画坛名家任颐（字伯年）女。她自幼聪慧机敏，秉承家学而有所得，善绘人物、山水、花鸟，画风直追任伯年笔意。清张鸣呵《寒松阁谈艺琐录》记：“任雨华女史，……伯年之女，伯年画名满海内，女史耳濡目染，亦工山水。人有以伯年遗稿索临者，寻其脉络，矩步规行，一种苍秀隽逸之趣，与原本吻合，可谓极丹青之能事矣。”在家境贫寒时，她曾凭其深厚的临摹功力，为父代笔作画，以谋画资。当代郑逸梅先生记任霞：“鬻画以养母抚弟，且常署父名以图易售，伯年画遂充斥于市，真赝为之淆乱矣”。任霞堪称画史中为男性代笔作画最为成功的女画家。
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