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楷法宗师——历代书法人物之欧阳询 创立“欧体”欧阳询从三十二岁到六十一岁的光阴基本上是在大兴（今西安）与洛阳度过的。在这段时间里，他除了正常的朝廷事务外，其他时间和心思都用在了书法上。身处北方，自然受北派书风的影响，加上年少时浸淫王羲之等南派书法的“秀骨清相”，使他能够在南北两派之间“游刃有余”，最终还能够不拘泥于先人规矩，博采众家之长，将南北两派的长处融为一体，以破胆夺气的个性，创造出书法上独特的“戈戟森然”笔势的结构风格，被世人誉为“欧体”。
在“欧体”没有出现前，世上还没一款书体被赋予姓氏。秦代李斯创立秦代国体的书法篆体，被称为“小篆”，并没以李斯命名。汉代立国家书体为“隶”，只是“吏隶”们的书写体，后称“汉隶”。到了隋唐，欧阳询开创了以姓冠名的字体，所以后人称欧阳询为“结构大师”也就自然而然了。
欧阳询的“欧体”，自然有独到的优势。这个优势除了个人努力外，更重要的是外部环境与条件。谁都明白，要想名垂青史，“天时、地利、人和”缺一不可。李斯能定下篆书为国书，因为有嬴政认同。欧阳询能够将楷体定形，因为有李渊热捧！
“欧体”起步在隋朝，当时欧阳询任隋朝太常寺内的太常博士，掌管祭祀，常与李渊见面。李渊好文学，两人常谈文学与书法，有时虞世南也会加入。三人共谈，话题常常涉及“楷、行、草”书体。后人笔记中记载他们经常争得面红耳赤。比如一横的书写，欧阳询认为：书写是一种对美好生活的追求与向往，要有缓急情绪的感染，提笔，蘸墨、下纸均不能随便。这些，虞世南与李渊一并赞成。但落到纸上这一笔向什么地方走，争议就复杂了。李渊认为，是横就向右。欧阳询说，不对，横向右，笔应该向左尔后再向右，腕弯时笔使中锋转旋……欧阳询的这番话，虞世南也不认同。
经过几次试笔，李渊才肯定了欧阳询的书写，有点符合谢安那个完美书写的要求。虞世南亲手试笔，也认可了，肯定了这一笔的写法。 欧阳询再书下一笔，开始写“折”。折法，折以成方，是欧体的主要笔法。“折”又分为右折和左折两种。右折，引笔右行，至折角时以腕法将锋提至字的右上角，以笔不离纸为度。然后迅速翻笔（今人作旋），笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面。紧接着顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行。
虞世南顺势连试七八次，终于成功并肯定。李渊也连连夸赞。 欧阳询又提议：我们再来左折。先引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖的左下角，以不离纸为度。然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈。翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出。笔未落砚，大家都击掌称赞！ 虞世南提出，如果我们将每个字在篆隶楷行中的笔画定下来，形成规矩，这就好比今日朝廷制定科举制度一样，多好。李渊立刻赞成，并建议由欧阳询起草奏本，虞世南上呈，自己在姨夫杨坚边上敲旁鼓。
大家有共识了，欧阳询却犹豫起来，觉得应当等时机成熟再上奏。欧阳询先将基本笔画的书写格式敲定，争取多一些人看看，提意见，完全成熟后，再呈给皇帝。 就这么一件事，欧阳询整整花去近三十年的时间来研究每个字的结构，形成了楷书的“欧体”，三十年中，杨坚和杨广的隋朝都被取代了……入唐以后，“欧体”渐臻佳境。李世民从虞世南那里听说了“欧体”，主动提出要看看，才成全了今天的“欧体”。当然，那是以一篇书法文章《九成宫醴泉铭》的欧体楷书的登峰造极，让李世民大开眼界的。
欧阳询七十岁时，正值李世民登基，改年号贞观。李世民这年九月做了皇帝，半个月后的一天，秋风气爽，李世民在御花园设私宴请一群文学书法大家聚会。酒宴高潮时，李世民提出，自己对王羲之的《兰亭集序》真迹望眼欲穿，各位有什么办法能将这东西搞到，我与他平分江山。原本欢乐的宴会，被李世民这话搅得顿时冷场。当众人明白这位新皇没开玩笑时，这才认真起来。于是，都将眼光齐刷刷对着虞世南。
大家都希望虞世南开口，但冷场了好一阵子，虞世南就是不开口。还是魏徵站起来说话，他只是问李世民，在座的书法，有谁能与王羲之匹敌。众人议论纷纷，自然只有门下省给事中大夫欧阳询可以匹敌。魏徵然后说，皇上新开元，创贞观盛世之端，请欧阳大夫书一幅《兰亭集序》了却皇上心愿，王羲之真迹可慢慢觅寻…… 我们今天看到的《欧阳询书兰亭记》，是唐太宗贞观二年的。欧阳询整整练了两年，最后还是用他擅长的楷书写成，可见其认真的态度。
从这幅作品中可以看到“欧体”的特点。楷书兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋。故其透出一种峻利沉着、斩钉截铁的明快风格。 欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又掺和了六朝碑书，所以说他是在结构上广采各家之长，重新按自己的思路进行了新的结构设计，人称欧阳询为楷书“结构大师”不为过。其特点表现为：严谨工整、平正峭劲，字形虽稍长；但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放；有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲；字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固；无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
为便于学习，欧阳询总结出“欧体”练书习字的八法，即：“如高峰之坠石、如长空之新月、如千里之阵云、如万岁之枯藤、如劲松之倒折、如落挂之石崖、如万钧之弩发、如利剑断犀角、如一波之过笔。
”不善学“欧体”者，往往失之过猛，原因是只知其“方”而不知其“圆”。所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点。就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神。圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”。各种书法，除篆书外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔。实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要。“欧体”的特点，其核心还是后人总结得对：以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”（也称“率更体”）。其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作。 |
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