巴赫：勃兰登堡协奏曲

第一首

这首协奏曲，一反传统的“大协奏曲”的“快、慢、快”三个乐章的结构，以交响曲式的四个乐章构成。以快板叠句开头的第一乐章，充满了晚期巴罗克音乐风格。经由悲怆的柔板第二乐章，到达活泼清新的第三乐章，直到最后一个乐章，这是一阙富有动力感的吉格舞曲。 

第二首

这首协奏曲是为四件独奏乐器而作的，即小号、长笛、双簧管和小提琴。弦乐组为之伴奏，亦即协奏。在这个乐章中，最让人难以忘怀的是小号的辉煌演奏。在第一乐章和第三乐章中，在快板速度中，这个铜管乐器的快速吹奏，直灌于耳，给人们以强烈震撼。那时的小号是巴罗克式的高音小号，统称为“尖声小号”。可以想见，当它仰空高奏之刻，会有何等辉煌的气势。 

第三首

这首协奏曲，却只有两个乐章。第一乐章快板，乐音犹如川流的泉水，汨汨淌出，充满动力与活力。第二乐章，还是快板。这里出现的是巴罗克时期作曲家最惯常采用的吉格舞曲。这个舞曲一般用作器乐曲的结尾，巴赫在这首作品中也以它为终止。这两个乐章的协奏曲，在速度上虽没有强烈对比，但在音乐性格上却有所不同。前者动势感强，后者在急速中显出辉彩。特别是在第一乐章的结尾有一段慢速度的柔板段落，则使两个乐章也有了速度上的“快、慢、快”的对比与衔接。在第一乐章中，所有乐器的八度演奏，这是巴赫所敬仰的维瓦尔第常采用的高超技巧。这首协奏曲像两扇打开的门，依次涌出了动人的音流，得到了人们的青睐。 

第四首

这首协奏曲还是G大调，由三个乐章构成。一个是传统的快板乐章，轻盈的长笛轻轻揭开音乐帷幕。接着，中段有独奏小提琴的快速叙说激动迷人。另一个是行板乐章，沉思典雅，在有节奏的行进中表现出了行板气质。最后一个乐章是急板，这是前几个乐章所没有出现过的速度标记。当然，这个乐章在复调编织的赋格曲式中，焕发出光焰夺目的辉彩。这个乐章相对于整个《勃兰登堡协奏曲》，具有一种轻快、轻松、轻巧的性格。

第五首

第五首协奏曲的乐队编制是这样的：独奏组——长笛、小提琴和拨弦古钢琴；协奏组——小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴组成的弦乐重奏组。这首作品定为D大调。在当时的克滕宫廷乐队中，惯常演奏中提琴的巴赫，在这里担任了拨弦古钢琴的演奏。在这首乐曲中，这个独奏声部的分量很重，因此人们认为，这是“目前已知的最早的拨弦古钢琴协奏曲，也就是现代钢琴协奏曲的最早祖先。”依然是三个乐章构成的第五首协奏曲，快板乐章以独奏小提琴和弦乐组小提琴全奏的活跃曲调开始，引来气势恢宏的管弦全奏。这个乐章充满激情而先声夺人。第二乐章，巴赫特别标明是深沉的柔板。静态的音乐富有表情，带有伤感，更多沉浸于人的内心世界。而快板的终曲乐章，用了三段曲式，首现的是规范的赋格曲式，中间为对比性段落，则轻巧纤细，有点抒情意味。终曲乐章，巴赫是以昂扬情绪为这首协奏曲结束。 

第六首

是为两把独奏中提琴而作。照例，由三个乐章构成的这首协奏曲，仍然由快板第一乐章揭开这部协奏曲最后一曲的序幕。这是一个卡农曲，按照曲式规律，主导音调先后模仿出现，有的是在不同调性上，有的甚至是旋律倒影的进行。严谨的巴赫没有写出这么多花样，仅只是以你追我赶的音符，汇成朝气勃勃的情绪，然后走向富于歌唱性的柔板乐章。在第二章中，评论者认为：作曲家“把悲痛与平静巧妙地结合在一起。”当然，这个缓慢的速度也与首尾两个乐章的气氛形成了对比。快板的第三乐章，作为协奏曲结尾，是具有巴罗克古风的吉格舞曲。音乐节奏充满动力，音调生动活泼，无疑为音乐的终结作了相对宏大的收束。