 颜真卿公园内有一处“颜真卿纪念馆”，建有东、西两个角亭，东面是《唐鲁郡颜文忠公新庙记》碑，西面是北宋费县县令苏唐卿篆刻的欧阳修《醉翁亭记》碑。这两块碑是费县历史上最著名的两块碑，被誉为“山左金石双璧”。现在的公园游人主要是欣赏风景，谁曾想到，这两块石碑在北宋以后相当长的一段时间，曾经是费县最值得引以为荣的最耀眼的名胜古迹。是什么原因让这两块石碑如此盛名，我与大家一起了解一下它们的前世今生吧。先说西边的《醉翁亭记》碑。  这块碑碑座为传统的龟驼碑造型，碑身选用“中国石雕之乡”山东嘉祥出产的鱼子石作为材料，由费县石刻艺术家孙兴强镌刻。碑身高2.7米，宽1.2米，厚0.4米，重达5吨。石碑的正面是苏唐卿篆书《醉翁亭记》，以及明代知县杨惠、清代知县李沣的题跋；碑反面由2013年费县县委县府立碑的《重立篆文碑记》，记述该碑命运多舛的坎坷历程。  公元1064年，北宋费县县令苏唐卿在县衙仪门下竖起一座山左名碑《滁州琅琊山醉翁亭记》篆碑。碑的正面是苏唐卿篆书欧阳修《醉翁亭记》全文；碑的后面是他用行草抄写的欧阳修、谢简手迹，以及苏唐卿与友人唱和诗七首。《醉翁亭记》碑曾为蒙山祊水大增添彩。 《醉翁亭记》是中国文学史上优美的诗篇，作者欧阳修是北宋著名的政治家和文学家，字永叔，号醉翁，江西吉安人。他24岁中进士，并以诗文誉满朝野成为文坛领袖，然官场失意被贬为安徽滁州太守，经常到琅琊山一亭下饮酒赏景，公元1046年夏作《醉翁亭记》，其中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”成为名言佳句此文也风靡海内。后当地名士陈知明刻文立碑，成为滁州一景。 苏唐卿虽是县令，同时也是著名书法家，尤其擅长篆书，他还与欧阳修是好友。苏唐卿对《醉翁亭记》也是喜爱有加。他先书写篆体《醉翁亭记》，后经欧阳修审稿定稿之后，他勤政之瑕，倾尽心血，亲笔书丹于石， 1064年镌刻成碑。因交通不便，石碑没有送到滁州，而是留在了费县。苏唐卿特地在县署西侧修建了一座高达5.5米“醉翁堂”，将《醉翁亭记》石碑置于堂内，使其免受风雨侵蚀，永久保存。 元朝至明代初年，灾荒战乱，文教不兴，费县县衙房舍坍塌过半，《醉翁亭记》碑于废墟之中默默无闻几百年。明代1497年，杨惠识担任费县知县，他在县衙内陆下出土了苏唐卿篆书《醉翁亭记》碑，重新安置于县署仪门之下，并在篆额左方作跋，重新保护。”清代道光1844年，知县李沣来费县任职，见仪门坍塌，碑已倾覆，于是第二年一律重修，名碑再次得到保护。此后，立于祊河西岸《醉翁亭记》碑，与立于祊河东岸鲁公庙内的那块《唐鲁郡颜文忠公新庙记》碑，隔河相望，相映成趣，成为山左名胜，成为了费县的骄傲，被后人誉为“山左金石双璧”。路过费县的文人雅士，都会慕名观赏这两座石碑。 1939年日军占据费县城后，阴谋将苏唐卿篆书《醉翁亭记》碑掠走运往临沂，连同洗砚池的集柳碑等运往日本。费县新民会陈姓会员得知这一消息，带人趁着夜色将石碑抬走，抬到南门附近时，恰遇日军巡逻兵，抬碑者扔下石碑匆忙逃散，石碑落在地上摔成数段。后来，断碑被民间人士拣起收藏。解放后，费县文物管理部门收集部分碎块，打算修复，不料又在十年动乱中丢失，从此不知下落。 2013年费县两河改造在祊河左岸建设颜真卿公园，2014年1月，根据保存的碑拓片原样复制新镌刻的苏唐卿篆书《醉翁亭记》碑，正式安置在“颜真卿纪念馆”的西角亭内。 |
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