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精学易懂 中国画古典山水画技法：山的画法 作者：庄志深 画山的技法 山的外形可分为丘、壑、峰、峦、岭等，圆而起伏不大的小山谓之丘，两山之间谓之壑，山体峻拔高耸者谓之峰,形式圆转者谓之峦，高大的山脉谓之岭。因其形势和朝晖夕阴、风雨云雾变化，显现出或峻峭、或挺拔、或圆浑、或雄厚的自然美态，故画山之前必先远观其势，然后再近取其质。因山主静,画山也要内心沉静,立稿时须凝神澄怀,意在笔先,想主山从何处起、如何布置穿插,先有成见,先定轮廓，然后落笔。其次，山与山之间、峰与峰之间务须脉络相连、左顾右盼、有呼有应。最后，主峰、主山务必要突出，有宾主之分，有其“形”方能显其“势”。
起手法 先把山的轮廓定好，即大形大势确定，然后皴之。若不先立主见，随意东添西凑，从碎处垒为大山，那画中山必定无脉、无气、无神、无韵。
宾主朝揖法 画中的山要有高有低、有大有小、有主有次,高者、大者是为主山;低者、小者为宾也。主山只有一个，其他陪衬的次要的是宾体，起着辅助从属于主体的作用，主和宾相互依存、相互揖让，浑然一体。
三远法 三远法最早见于宋代郭熙的《林泉高致》，既高远、深远、平远。三远法开辟了中国画构图中散点透视原理的先河，三远法也是传统山水画的三种常用的构图方法。 高远 自下向上看，形成仰视的构图即为高远。高远构图主要突出山体的高大雄伟，顶天立地，气势巍峨。
深远 自山前而窥山后，谓之深远。通过描绘山前而将此山后之山、山后之水、山后之林木等景物统统收入一幅画中、自近而远，山重水复，其意曲折幽深，景深、景远，境深、境远。
平远 自近而望及远谓平远。景物由近及远的一种延伸，有平易自然开阔之感。
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