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前几天连续发了两篇反对藏锋回锋笔法的文章，有些读者提出别写这些了批判一下丑书吧。说到丑书，最近最火爆的就是在“云冈杯魏碑大赛”中获得特等奖的这副作品了，作者叫陈守斌广东人。  云岗杯特等奖获奖作品 这幅作品因为它的丑而火遍了全网，几乎所有关注书法的人都见到了它的风采。搜索一下陈守斌先生以前的书法作品，看起来他确实在魏碑书法上下了很多功夫，凭心而论有些作品还是写的很不错的，比如下面这副也是他的作品。  陈守斌的其他作品 从他以往的作品中也能看出，这副获得特等奖作品并不是他的一贯风格，也就是说他是刻意为了参赛而写了这样一副作品。那么这副作品为什么能力压群雄获得特等奖呢？其实在第一眼见到这副作品的时候我觉得似乎似曾相识，但是又忘了从哪里见过。昨天那位读者说批判丑书的时候我忽然想起了一个人和他的作品，这个人的作品跟这个获奖作品非常神似。  跟获奖作品神似 看落款大家知道这是孙伯翔的作品，那么孙伯翔又是谁呢？他1934年出生于天津武清。曾任中国书协理事、天津市文联委员、天津市书协副主席，现为天津市书协顾问。曾获中国文联第11届造型表演艺术成就奖造型艺术奖、第五届中国书法兰亭奖终身成就奖。他被人冠以“魏碑书法第一人”、“当代魏碑巨匠”等等头衔。因为年龄和在中书协的地位等等原因被很多人尤其是当今书协的一些领导人推崇。他前些年出版了很多魏碑的教学书籍和视频。  孙先生的作品 近些年开始效仿齐白石进行了“变法”于是作品的风格就变成了这样，并且这种风格被众多当今的书协领导赞誉和推崇。于是乎我们就顺理成章的推理出那副特等奖作品获奖的逻辑关系了，既然是魏碑书法的比赛，那岂能不考虑身为“魏碑书法第一人”、“当代魏碑巨匠”的孙老先生的艺术成就呢？选特等奖那必须跟孙老前辈是一个风格的才行呀。  孙先生的作品 于是乎得选一个跟他的书法风格最为接近的，于是乎特等奖就诞生了。于是乎这种所谓的“童稚体”就成了当代书坛的流行书风了，因为你不这么写是很难获奖的。反正艺术是高深的，那些书协评委和艺术家们是懂的，你们说它丑说它不好是因为你们的审美修养没达到我们的层次而已。其他的不说，孙老先生的这个书法到底好还是不好是能判断出来的，怎么判断呢？我找到了孙老先生的教魏碑的视频截取了几个片段，大家可以看一下。  孙先生写魏碑的点侧视图 这就是孙老先生临习魏碑的视频，一个点要描很多个来回。稍微懂书法的人都知道这是典型的画字，也就是说这个“魏碑第一人”根本不懂魏碑是怎么写出来的，也就是说不懂古人笔法。因为某些机缘巧合这个不懂笔法的人跻身于“书法泰斗”的行列了，“书法泰斗”不能没有自己的风格呀，于是乎他创造了这个“童稚体”作为他自己的风格，因为古人不是说“大巧若拙”吗，这样正好能告诉质疑的人，我这是“大巧若拙”你们水平不够看不懂而已！而孙老先生的这个“童稚体”恰好又符合了一些不学无术不懂书法的书协领导的需求，  云冈杯的评委大佬们 因为这些人根本不具备书法天分是练不好字的，把这种字体推崇到一个极高的地位来掩饰他们自己写的丑书，这样他们自己就能在这些树立起来的大伞的遮盖下安心的靠丑书来混日子了，这就是当代书坛正在上演的“皇帝的新装”。丑书很丑，但是更丑的是某些推崇丑书的人的丑陋的心灵！  孙先生写点前视图 写这种丑书是不需要怎么练习的，很多刚学写字的儿童都能做到，或者说刚拿起毛笔写字的不懂书法的成年人写出来的效果也基本是这样。这种字是没有笔法的，古人学字是讲求笔法的，颜真卿为求笔法不远千里多次找张旭求教，广大书法爱好者为了写好书法也是废寝忘食的去练习，只是因为一个热爱，想把他学好。如果任由这些不学无术写丑书的人去获得荣誉，那会导致国人书法观的混乱，会让年轻一代认为不用去临习古代名家的书法，  随意书写就是佳作？ 随便拿起毛笔乱写就能被称为佳作，那么书法的未来是不容乐观的！ 被孙先生那种画字法误导的书法爱好者也有很多，其实无论是唐楷还是魏碑，无论是行书还是草书，所有的笔画都是可以一笔完成的，不需要孙老先生那样的描画。比如颜体的横也可以一笔完成不用回锋的，如下图：  笔法需要一气呵成 图中所用笔法理论尽在本人所著《晋唐笔法》中，被网友称作书法界的《九阴真经》  《晋唐笔法》见文下链接 |
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