孙伯翔书画艺术国博展

李忠信htp6t3eq 2018-12-09

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时间：2018年12月13日10时58分

地点：北京国家博物馆三楼北11厅

孙伯翔，字振羽，别署师魏斋主人。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。

孙伯翔自幼学书，临池不辍。曾得王学仲、孙其峰指导。崇尚碑学，倾心北派，兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙，形散神聚，气质不凡。被誉为碑学巨擘、魏书大家，是继邓石如、赵之谦、康有为、于右任之后又一位写碑集大成者。他成功破解了北碑书法笔法的千古之谜，使湮没千载的北碑书法艺术在当代中国书坛重放异彩。

书艺之道，以勤奋为主，而勤奋的前题是酷爱。--孙伯翔

他是一位德高望重却又平易谦和的古稀长者，思维敏捷，头脑睿智，性格刚直，与其笔下的书法一样，呈现着一种正大气象。

“半瞽半聩拄杖行，缺牙少齿语不清。若得糊涂亦天赐，唯有伏案泾渭明。”这四句聊以自嘲的俚语，恰恰勾勒出老人以书法为终身伴侣的超脱襟怀以及当下的生存状态。

1934年，孙伯翔出生于天津武清县一个殷实的农民家庭，祖上虽非书香门第，却也略通文墨。五六岁时，父亲便督促他学习书法，培养兴趣。上私塾后，更是上午念书，下午临帖，从《百家姓》、《三字经》到《中庸》《大学》，通通临了一遍，严格到连上厕所都要老师批准的程度，一个个犹如笼中之鸟，循规蹈矩，却在练习书法的同时，打下扎实的传统文化根基。这个习惯也带到家里。晚上，他趴在炕上用手指舔着唾沫，在光溜溜的炕沿上练字；累了，又仰面朝天，在自己的肚皮上勾勾画画……到十月寒秋，玻璃遇冷结霜，朦朦胧胧的，见湿也不化，他便在上面写个字、画只小鸡什么的，陶陶然自得其乐。少年孙伯翔对书法酷爱，简直到了如痴如醉的地步。

△孙伯翔先生作品

在孙伯翔看来，一个人的成功，主客观条件缺一不可，“先天必有，后天必补”。天赋，是父母给的；方法，是老师（包括古人）传授的；勤奋，却要靠自己。

潜心砚耕，临池不辍，孙伯翔多年来研习书法用过的宣纸累积起来，足足可以装满两个卡车！

孙伯翔的“子弹论”

战士打靶要稳、准、狠，书家写字要嘎崩脆；神枪手是用子弹堆出来的，好书家是用宣纸堆出来的。要用最聪明的头脑，从最笨处下功夫。

△孙伯翔先生作品

魏碑由隶而始，入楷而终，虽不“成熟”，恰可埴土为陶，炼石成器，用科学的方法提炼、陶冶出我们需要的新型产品。——孙伯翔

谈到对北碑书法的创新和变化，

孙伯翔笑谈道：

“

如果把魏碑比作一座矿藏，我就是个掘矿人。我发现了它，然后挤开一扇门偷偷钻进去，采挖不止。唐楷已经成形成器，挖不得了，而采到的矿石却可以通过你的睿智和灵气，冶炼成自己的产品啊。还有，随着年龄的增长，除了魏碑外，上溯篆隶，下开行草，均要涉猎。唐宋八大家，宋占六家，到苏轼、黄庭坚就解放了。最能表现文人性情的即苏轼的《寒食帖》，看得出是用情写的。我认为在艺术中性情是第一位的，功力或技术是第二位的。但性情必须与功力附体。我的标准是：与古人对话，而非与古人并肩。对话是我的追求，从功力上要夯实，再夯实，夯得越实越好。

对于此问题

孙伯翔的弟子王树秋

从师从老师三十载的切身感受中，

做了如下评价和解读：

首先，孙先生对当代碑学的最大贡献，即解决了魏碑最核心的问题：笔法。如何解决的？确定了一套科学的书写魏碑的方法。

书家皆知，魏碑的笔法，龙门、摩崖、碑碣、墓志，各成体系，而孙先生独创的笔法，则对当今学习魏碑的学生极具普及意义。

具体而言，魏碑的笔法无非两种：方、圆，以及方圆的结合。过去因袭一种方法，孙先生的“方圆之变”则具有唯一性和稀缺性。孙老一再告诫学生，魏碑的笔法有三要素：一，形态要素，主要是自然、美观；二，线条的质感，有刚柔、徐疾、强弱、方圆、隐显,要如钢铸铁打、金属般掷地有声；三，笔法要素，从源头和经典获得，因而含金量高。

其次，孙先生还保持了魏碑笔法的纯正性。纯，一方面体现在他直接获取了魏碑笔法之“源”，另一方面，他又是一位集大成者，不仅精通北碑，又广泛涉猎了碑学中的四种制式——造像、摩崖、碑碣、墓志，是对魏碑的一个全面和立体的观照，从而真正打开了北碑之门。