 王树秋，字子丰。天津市人，1960年生，毕业于天津师范大学美术学系。中国书法家协会会员，天津市书法家协会理事、楷书委员会副主任。2008年被中国文联，中国书协授予“全国书法十杰”荣誉称号。王先生幼年之时即爱书法，以魏碑开笔学书，拜师于著名书法家孙伯翔先生，为入室弟子，出入先生门下，受其亲传。以行楷见长，作品注重开掘意境，抒发感情，讲究用笔及韵味的变化。作品既能表现以画入书，以书入画之气，又能抒发淋漓痛快、奔放激越之情，书能展而不散，紧而不拘，刚柔相济，飘逸俏丽，逐渐形成自家风格。作品入选全国首届行草书大展、第三届全国获奖书家提名展、全国第七届书法篆刻展、全国百家书法精品展、全国千人千作书法大展、当代书坛名家系统工程“五百人书法精品展”等重要展览。  魏碑的“笔画峻厚”需要方笔笔法纯正 王树秋 乃见书学之示入门者，执笔既各有主张，姑置勿论。而运笔之法，多语焉不详， 初学者无从领悟；高论者，则又超超玄箸，或穷年而不得其解。——祝嘉《中国书学史·自序》 碑学兴盛两百多年来，历经几代人的探索与努力，形成了今天的局面。但回顾这段历史，当前对于魏碑书体贡献最大的便是孙伯翔对魏碑笔法的重塑。孙伯翔找到并且塑造了方笔笔法。我特别强调重新塑造，因为孙老师风格样式的形成，自身面目的建立，不仅仅是始平公笔法，而是融汇了魏碑各种笔法元素，并最终形成了自身的笔法特征。 另外，孙老师之前的书家，如赵之谦、康有为这一批碑学书家，包括沙孟海、启功等先生，使用写帖的方法写碑。而就魏碑的传承来看，魏碑书法是直接从篆隶的笔法延续过来的。虽然经历魏晋两朝，但从书法角度来看，魏碑并没有受到东晋“二王”书法的影响。也可以说“二王”帖学根本没有影响到魏碑的笔法。 从地域上看，东晋“二王”所处的当时的“中原汉文圈”与北方的“五胡十六国”并存，两个文化圈存在地域阻隔，因此“二王”的书法对魏碑书法的影响有待商榷。 而北方鲜卑族的文化与汉文化碰撞融合后，反映到书法艺术上，对魏碑的书法艺术的影响更为明显也更为强烈。孙过庭在《书谱》中提到“古质而今妍”，“今妍”是对“二王”书法特征的总结，“古质”则是讲的汉隶书法的特征。魏碑书法中更多继承了“古质”，魏碑中保存的是汉隶的艺术精神。 魏碑没有受到“二王”帖学的影响，在当下却要以“二王”帖学的方法去临习或评价，简直是南辕北辙。二者没有任何关联，如果非要用“二王”笔法写魏碑，则仅是从形式上的模仿。对于追溯魏碑笔法法源来讲，是彻底的失败。今人在理论上推崇沙孟海、启功二位先生，把他们关于帖学笔法的理论强加于魏碑笔法理论之上，对魏碑进行诠释，是不合适的。 孙伯翔老师在谈方笔的时候，特别指出：“我郑重地告诉大家，魏碑方笔就是写的，不是刻出来的。”孙伯翔与赵之谦的方法是不同的，赵之谦是“帖骨碑面”，孙老师是“碑骨碑面”。因为方法的不同，对魏碑方笔本源的追溯是大相径庭的。 所以说，孙伯翔还原了魏碑方笔笔法，对魏碑笔法的重塑是孙伯翔的最大贡献。 就魏碑方笔笔法来说，我认为如果把赵之谦等作为第一阶段碑学书家代表人物， 那么孙伯翔应该作为第二阶段代表人物，其区别于第一代书家的标志就是笔法重塑，建立了方笔笔法体系。但还没有得到当代人所关注，相信这只是一个时间问题。 “古质”追求强悍、博大、雄浑，“今妍”则追求柔美、妍美、秀美。隋和唐之后，因为帝王的倡导以及对儒学的推崇，倡导文雅、中庸、中和之美，“二王”帖学书法的地位陡升，而曾经的大漠孤烟之美、粗犷的少数民族的彪悍的金石气息慢慢被边缘化了，真实真朴的大朴之美被排除在主流审美之外了，自唐至清，中国书法史实际是一部帖学史，理论研究也同样是围绕帖学展开的，魏碑受到排挤也是一定历史时期发展的必然。 赵之谦等人的作品风格是“帖碑结合”的成果，他们受到汉碑、秦碑的影响，但出于历史的局限，被称作“碑学大家”是当之无愧的，但他们这种用写帖的方法写魏碑书体是特定历史时期的产物，虽然不准确，但也无可厚非。 沙孟海非常赞赏赵之谦的书法，曾评价赵之谦是“把森严方朴的北碑，用婉转流利的笔子行所无事地写出来，这要算赵之谦第一副本领了。”“婉转流利”和“行所无事”是写行书的用笔和心态，这是无法体现出魏碑的笔势和气势的。试问，用婉转流利的行笔能写出钢打铁铸、金石质感般的线条吗？用行所无事的心态能写出茂密雄强、阳刚浑朴的精神气象吗？但由于沙孟海的推崇，使这种写碑方法受到很多人的关注和追随，但不可否认的是，魏碑的方笔笔法本质特征长期以来却被湮泯了。  姜维群、齐珏评点 康有为在《广艺舟双楫》中将北碑做了“十美”的定评，至今依然被书法界奉为圭臬。其言：“古今之书，惟南碑与北魏可宗。可宗为何？曰有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动， 七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。况摩崖丰碑，皆书丹刻石，典型尚在；北朝墓志，久藏地下。出土如新，无异真迹，最为可学。学书者得此，可谓五岳归来，唐以后书皆近丘陵矣。” “点画峻厚”，正是北碑在笔体上的一个优长，没有点画的峻利厚重，就没有“骨法洞达，血肉丰美”的美。所以，王树秋的通篇论述，其要旨在兹； 王树秋强调方笔的笔法之源，是魏碑不可含混，不可一笔带过的关键点，宜详察之。（节选自姜维群、齐珏 《对话魏碑：王树秋霍扬碑访谈》）         著名书法家王树秋携手文化学者姜维群、齐珏与读者畅谈魏碑书法文化 对话魏碑-王树秋书法艺术展11月19日在西洋美术馆开幕-天津美术网 “2020·苦履宽怀——王树秋书法作品展”在山东云龙美术馆开幕 |
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