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嘉靖十二年（1533年）癸巳，正值不惑之年的王宠病故，享年四十。文徵明为撰《王履吉墓志铭》“王雅宜先生宠，字履仁，后字履吉，吴县人。先生与兄履约俱为邑诸生，而名过之，顾累试辄不利，以年资贡入太学，试复不利，竟死，得年仅四十。”
王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人。邑诸生，贡入太学。博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书行草尤为精妙。 其书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永；行书学王献之，融会贯通，小楷尤清，简远空灵，其名与祝允明、文征明并称。 《西苑诗卷》是明代王宠行书墨迹，也是其代表着之一。现藏天津博物馆。
《西苑诗卷》纸本，纵25厘米，横235厘米。凡65行。书于明嘉靖九年（1530年），作者时年37岁，也就是去世前3年所书。
王宠的书法风韵独特，格调极高。从这件作品中我们可以看出，其书法既有王献之书之秀丽，又有虞世南书之色润。其风格遒逸婉丽，结字疏朗。
《西苑诗卷》取法王献之、虞世南笔意，藏拙掺隶，做到了巧而不媚，拙而不俗，流畅而超逸，用笔清劲秀雅，温润含蓄，不激不烈。
通篇结体安排精巧流走，技巧动作表达非常细腻精巧，笔画变化极尽微妙。融法度、韵律、性情于一体，时而还流露章草遗韵，更显高古蕴藉。
整篇气息落拓不羁，遒劲萧疏，在沉静收敛之中反而更具一种内在张力。
从整件作品看，字的大小、粗细变化细微，但他的行草书有一个很显眼的特点，就是笔画之间结构脱落，很多笔画只写一半，笔画之间不相接搭，字体之内侵入很多空白，笔跟笔之间有一种似连非连、若有若无的感觉，给人以非常疏淡、空灵之感。
其结体分散之中有凝聚，方正之中有倾斜。行笔缓，笔势稳，笔画圆润，笔与笔之间有顾盼，但从不放纵。
起笔和收笔很平稳，给人以工稳、缓慢又显得空阔疏郎，笔势精妙，令人有一种洁净超逸的美感。
王宠书法简淡高逸，迥异流俗，其书法的冲淡恰与晋人书法有相契之处，所以后人评其书法是晋人以后最极少数几位能被称誉为“最得晋韵者”之一的书法家。
清黎惟敬赞颂曰:“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手不辨其为谁也，近世人王履吉独能追踪大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也。
王宠的书法最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展现。
其四十岁离开人世，许多人为他的英年早逝感到惋惜，慨叹命运没有给他更多的时间创作更完善的书法，他也许并不算是书史上的大名家，但他疏朗、洁净、无一丝尘俗之气的书法与清纯的心灵，也足以令人永远对他喜爱与怀念。 《西苑诗卷》余下部分欣赏
完 |
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