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王寵字履仁，后更字履吉，號雅宜山人，生于明弘治10年（1494），卒于嘉靖12年（1533），长洲(苏州)人，是明代中期的著名书法家。卒年仅40歲。有《雅宜山人集》傳世。 王寵善行草，精小楷。书法取法魏晋，有晋人恬淡之趣，初学虞世南，得其疏雅，运笔涵蕴，不露锋芒。后宗“钟王”，得钟繇书法古朴。再学王羲之端庄，王献之而能以拙取巧，自成新意。观其行草及小楷，疏朗空灵，皆不与时人同。形成了用笔圆润超逸、行笔凝重、以拙取巧、疏朗萧散的艺术风格。王宠的书法在当时及后世都得到了极高的评价。与祝允明、文徵明并称为吴中三家。具有深厚的书法传统渊源的吴门地区，是孕育和造就书法家的名城，其吴门书派也孕育了王宠。  王宠书法作品欣赏1 王宠书法上的成就是受身边书家影响，突出表现在祝允明的古朴和文徵明的清秀。其在书法继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀，为不循规蹈矩，追求个性，另辟歧路，探索他喜爱的散淡风格。其书法的后来的写作特点也是因为受仕途不顺的影响，遂绝望仕途，性恶喧嚣，静心作字，邈然有千载之思，度过他平淡而短暂的一生。
王宠书法作品欣赏2 王宠行书和草书自成一家，有反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。别具一种沉静的风神，在明代别树一帜。历来得到人们的赞许。明何良俊《四友斋丛说》曾言：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，谦之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上。” 王宠小楷（小楷指的是直径两三厘米以下见方的小字，小楷作为楷书的一种，始于汉末三国，成熟于两晋，完备在隋唐，流传与发展至今。）有着以拙取巧的特点，继承了钟繇、王羲之的笔法，点画古朴而笔力浑厚，内含筋骨而寓巧于拙，遒劲超逸而姿态横溢，别有一种意味可寻。又融虞世南等风格，结字疏朗而纵向取势，萧散自然而神韵超逸。在小楷上，他追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”“拙中见雅”，结字疏朗，有着萧散自然的风韵。其富于变化，显示了书家的艺术创造才能，也形成了自己的独特的风格，是小楷书法名家的杰出代表。
王宠书法作品欣赏3 王宠用到儒家思想、哲学思想去探索书法风格。笔画含蓄，伸放有度，留放自如，结构穿插避让，彬彬有礼，显出君子风度。其为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表现书法的天籁之美，有意使点画的长短曲直，各随字态，笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆秾纤，一任自然。其择帖选字有所选择，取法高古，立意深远。
王宠书法作品欣赏4 《西苑诗》为王宠的行书代表作，取法献之、虞世南笔意，但善于以拙取巧，做到了巧而不媚，流畅而不浮滑；用笔清劲秀雅，温润含蓄，不激不厉，细腻而精巧，变化极其微妙；结体安排精巧流走，法度、情性俱在，有些地方还流露章草遗韵，更显高古蕴藉；整个气息落拓不羁、遒劲萧疏，在沉静、收敛之中反而更具一种内在的张力。清黎惟敬曾说过：“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手，不辨其为谁也。近世吴人王履古氏独能追踪大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也。”
王宠书法作品欣赏5 王宠出生于开酒店的商人家庭，但自小对古玩、书画有浓厚的兴趣，并因此结识了文征明、蔡羽等人。年轻时受业于蔡羽门下，后来书法也在他之上，所谓是青出于蓝而胜于蓝。这也是因为其学习极为刻苦用功，曾出游燕、赵，后买田于石湖旁，读书于山水林泉间，在石湖读书习字二十年，非探亲不进城。其最初的启蒙老师是沈明之，后通过沈介绍命字认识，后来文给王氏名字为一个宠字，“宠”字之义，为尊为居，为爱为恩，其训则荣也。 王宠天资聪颖，是一个极有才气的书家，可惜命运多舛，为邑诸生，八次应试，屡试不利，以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”。他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就。其结交的多是诗文、书画界名流，如文徵明、祝枝山、唐寅、汤珍、王毂祥等。
王宠书法作品欣赏6
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