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本文转自：河南日报 □高昌 台湾诗人余光中曾言：“诗成了一切艺术的入场券。”倘若探索孟庆武的艺术世界，他的诗词是通往秘密花园的清幽曲径。 当我静坐在北京西坝河公园石凳上，细读《闻竹斋诗稿》。眼前绿影婆娑，心头花香荡漾。我从孟先生“闻竹斋”斋名，联想到竹林的萧萧风声，联想到清人“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”。想起了元代大家王冕号“竹斋”，不知孟庆武“闻竹斋”斋名，是否暗含对王冕敬意？王冕有《墨梅图题诗》：“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”孟庆武也有《墨梅图》：“墨墨团团五色分，看中疑是又非真。寂寥疏散开无主，却占枝头第一春。”孟庆武另拓出了一片属于自我的新鲜境界。他诗词中充盈着浓郁的爱梅情结，应是寄寓着他的人文理想和风雅情怀。我欣赏一首五绝《山中》：“云中藏古径，十里一人家。临水绕梅屋，主人爱看花。”这首诗晓畅清朗，虚实相生，“主人爱看花”素语直声，浅淡又深沉。 苏东坡主张“诗画一律”，讲究“诗中有画，画中有诗”。因为有了书画功底的助力，孟庆武的诗词视角丰富，色彩翩然，充满画面感。诗情画意和谐圆融。 通过鲜活的诗词作品，反映了诗人的生活轨迹和心路历程。《闻竹斋诗稿》是诗人的灵魂歌唱，他自言“曾是轻狂一愤青，学人好美染丹青。如今不忍听春籁，入酒杯中作雨声”。生动的心灵细节，展示着丰富内心世界。他对现实社会的鲜明爱憎也有展示，比如《西江月·柳絮》：“去去来来生乱，非花非雪萦芊。沾芳结絮滚成团，角里缝间都钻。遇雨躲藏阴处，见风借力升天。俗流颜色这般般。亏了春风做伴。” 诗人对现实有单纯澄澈的关切，作品不计工拙地传达着真善美。正如他在读石涛《画语录》的诗中所言：“涤子无端眼欲迷，一花一叶意菩提。江山万里寻常见，心寸寒微不可移。” 孟庆武诗词中有着生趣盎然的奇异想象。他的作品有一部分体现了技巧和诗学功底。比如《绝句》：“夜幕拉开明月怀，青山次第隐楼台。千峰欲睡云中卧，万壑争流梦里来。”最后两句对仗，含蕴着震撼的美学冲击。 《闻竹斋诗稿》最让我惊讶之处，是诗人对俗字俗词的尝试和运用。比如《春风》：“梅萼未开柳眼瞎，村田林苑雪飞花。春风应是有情物，送暖不偏富贵家。”寻常一个“瞎”字，用在此处妙想天成。俗字入诗探索，在《闻竹斋诗稿》中比比皆是。请看：“盘道山如捆，沿绳车入云。”“捆”字有力量。“月近群山小，人高手扯天。”“扯”字绝妙。“独自步西楼，中天月上头。影从忽不见，原是朵云偷。”“偷”字是闪光诗眼。“夜半无眠伫立窗，西墙山雀已歇腔。”“歇腔”二字简洁生动。“好句难成春走后，门前又是海棠秋。”“春走后”三字，生趣迷人。 诗歌要在模式化的抑扬顿挫中，增加诗句的陌生感和思考空间，展现个性化的风格。孟庆武笔下的俗字俗句清淡精警，活力四射。其中除了诗艺，更因渗透了人生的苍凉和感慨，里面有体温，也有沧桑。 |
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