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电视剧《心居》居然没能大火，让人稍感意外。这部戏拍得细腻，耐人寻味的小动作、小细节、经典言辞比比皆是。 我很看重它。 《心居》里出演双女一之一的演员海清，是我很欣赏的女演员；这部戏无疑是她个人演技磨砺上的一个里程碑。 她有点和雷佳音类似。初看毫无明星气场，人朴朴素素的想不低调都难。 较早的电视剧《蜗居》、《媳妇的美好时代》里的出镜，她有一种不紧不慢、不温不火的淡定，给她的角色也是不会上热搜的人物。但她演得精细而放松，每一个角色都不使大劲，小动作、小细节处精雕细刻，看着看着就觉察这是一种走向戏精的演法。 我素来对表演自然而细腻的演员抱有好感。 一天两集地看电视剧《人世间》，是因为撞上了声名日隆的演员雷佳音；三十五集的《心居》连用几个下午和晚上翻完，也只因又“偶遇”了演员海清。 我当然知道影视剧是导演作品，特地标注为“海清的《心居》”，是在强调我们因某个演员而追剧，与导演无关。 “撞上雷佳音”的后续不甚美好。追他由《人世间》追到了《相逢时节》。开始以为本子再烂，有他出演，也会在他那一部分熠熠生辉。 谁知是我多想了。《相逢时节》看到结尾时，便定性它为制作粗糙的大俗的国产片，很后悔浪费了那么多时间。 对雷佳音也是“刮目相看”。影片结尾他和袁泉尴尬地笑着，好像终于从一出闹剧中走出，大松一口气。 一个对自己演艺事业有更高期许的演员，若这样的片子都接，便是对观众不尊重。它也恰恰证明了不管你刚蓄积了多大的名气，努力出多好的演技，你仍旧只是烂片烂戏的一部分。 《人世间》是有野心的大题材，涵盖了波澜壮阔的几十年的中国面貌；三十五集的《心居》选的是小题材，局限在一群人物的十几年。 都市剧中，上海是最有特色、最有情调的地域舞台。它的语言特性，上海人特有的性情，就连八卦也都带有浓郁而明确的上海特色。 顾昕的妈妈算是个代表，她的口不择言完全具有上海小市民的特质。剧中人物时不时地蹦出一句上海话，很贴切的小里小气。 《心居》很有韩剧那样的情节、情味的伸展性，碎碎念念的内斗，人物关系中很可笑的错综复杂，一笔一笔雕琢出的人情世故也很接地气。 它还带有老上海人的怀旧心结，对“上海人身份”无比看重与自豪。 这是早已过时了的地域情怀。 在金钱至上的世风中，时下谁还会像影片里的冯氏姐妹那样，如此迷恋能拥有上海人的身份，上海最好地段的房子也已经成为全国各地暴发户的聚集地。 不少几代血统正宗的老上海人，被逐出黄金地带。
《心居》其实也触碰了一个大主题：中国社会的阶层分隔以及对立矛盾冲突。冯家姐妹与顾家，顾昕与其岳母、岳父等。 这是一场以“奋斗”名义展开的不同阶层的上位与守位的博弈。整部戏揭示了阶层凝固的坚实，人生打拼所面临的宿命。 温情脉脉的后面是冷酷的骨感。
同样带有市井剧的色彩，《心居》剧本比《相逢时节》更为扎实，延伸出的矛盾冲突也更为合情合理，它的味道更有能细嚼慢咽的地方。 几个主要人物演得中规中矩，没有塌台的。张颂文带有张力的出演补救了童瑶的一板一眼；演那位痴呆症张老太的戏不多，却活色生香。
我之所以要那么急切地看下去，就为看海清。 你会去想她的表演。 几乎将自己完全沉浸在角色里，这是一种嵌入式表演，非常到位。
快递大姐那些细节，骑着电动车跑来跑去的那些小动作，你很难想象她是拍过时尚大片的人。 这种反差，毫无痕迹的反转，显示了一个演员的功力。 很多年以前，大明星赵丹就是把自己当作出演的那个人；无论是街头少年，或是上海滩名重一时的大律师。但他控制情绪出了问题，有时会溢出，乃至于戏里戏外分不清。 海清的嵌入很准确，可谓严丝合缝。 闯荡上海滩的顾家媳妇这一角色，对于出生南京的海清来说，要有一个很深入的代入感并不容易。卑微而有自尊，从保姆式的全职太太，到外卖大姐，到不晚养老院的实际管理人。 每一步转换，她都能演出合理性，绝无突兀感。 演员的眸子直对镜头，眼神始终有戏是很难的，必得有对角色的坚定、坚信。 顾磊的扮演者姚一奇，以夸张式的眼神取得个性特征；而海清的眸子里充满了剧情，她将复杂的内心活动如此丰富地在眸子里呈现出来，确乎要达到戏精、戏骨的级别。 《心居》一剧有硬伤，结尾等同自戕、自杀。 我一直不解，还能让人耐着性子看完的国产剧，为何都会在结尾处如此不自重，非要崩塌掉。前一段追的《人世间》如此，《相逢时节》更过分，而《心居》也在国产电视剧的结尾诅咒中败下阵来。 好在剧中有个海清。 作者相关文章 关注马尔的视觉 |
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