        德韵无涯 诗声有影 包德珍先生 网名：渔艇丽人，中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖。2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。 1 作者：陈林洲 ●春省 一夜春风万物醒，繁花盛草隐凋零。 征途漫漫须常悟，笑对长亭接短亭。 诗评名家：包德珍  主题《春省》，立意上非常别致，一个“省”就抓住了读者。首联：“一夜春风万物醒，繁花盛草隐凋零。”开篇就交待了诗之宗旨，春风吹醒大地，万物则开始复生，写出生命的延续，第二句一个“隐”字道出枯繁的衍变，个中奥妙让人去品味。感受 “人心之动，物使之然也。”诗的受孕大都由于外物的触动。感受自然要依托表象，如悲落叶于金秋，喜柔条于芳春，这都是外物形象撞击人的心灵、直接产生的悲喜之情。在承认了表象有物象、事象两种，诗的感受有物理感觉与心理直觉两种，才能有那许多因自然界之物象而兴发的作品，这就是来源于作者对外界表象的感受。 “征途漫漫须常悟，笑对长亭接短亭。”随之作者写其人生之悟，以征途联想，征途一般会联想事业大起大落，个人得失如何等大的框架，但是作者没有偏偏写“长亭接短亭，”还用“笑对，二字，其内涵深矣。长亭短亭其意是什么呢，意思古时设在路旁的亭舍，常用为饯别处；也指旅程遥远。知道了这一意象的解释则就是知晓作者用意了。饯行之后的故事就形成了人生之途的种种让人回味无穷的东西了。作者用了委婉之笔法道出人生之途也，一个笑对何其有悟。感受后的升华、运思、构建一个新的层次，诗有了品味。  2 作者：陈林洲 ●品茶 初出青闺不识愁，鹅芽入水几沉浮。 谁酙玉露兰香绕，逗我兴吟邀早秋。 诗评名家：包德珍  写《品茶》主要立意在品字上了：“初出青闺不识愁，鹅芽入水几沉浮。”写沏茶的外表描写，用比喻手法。“几沉浮”即形象又有含意用语巧也。观察茶的时候引起内心的感应，感应就是对感受的呼应、响应。作者从茶的物象获得感受后，情绪马上受到撞击，想象力被激活了，产生了放射状的联想。于是心中原有的有关茶的表象的情绪，都逐次呈现、展开，构成了一个围绕感受中心点的情绪漩涡写了下去。 “谁酙玉露兰香绕，逗我兴吟邀早秋。”由于茶的形象、思绪在漩涡中进行了触动，然后作了逻辑化的筛选，这就导致了运思的突破、升华，结句可见。诗作为“兴吟”的体验的形成，也就更本质地呈现出来了。 1 作者：陈林洲 ●春夏交替感怀 梅子渐黄春渐尽，落红无语满忧情。 时逢节序寻常事，定有新荷出水迎。 诗评名家：包德珍 全诗句句扣主题“交替”二字，春天梅花报信，春天的到来，但不久花落了，新荷相迎夏天来了。这说明一个中心，在转句上突出节序，也是扣回主题“交替”。这首虽然一看便明了也正附合绝句之法，简明不俗，这里不俗却道出生活中的感悟。感悟是指对哲理的感悟。作者从表象得到感受，从感受兴发情绪，从情绪综合成感应，又从感应中品味出、升华出哲理——事物的内在法则，是诗运思的全部过程。它体现了作者对生活的综合体验成果。从表象的感受，到哲理的概括。通过这种运思过程达到的包含哲理的诗作，应该称为最为完美的诗的精华，其总体概念应该是诗人自己生活体验的结晶，是紧密联系着诗人的人生感受和情绪感应的哲理升华，是诗人感情的极致。根据节序让我们总能享受万物之美妙，学会放下，万事皆宽，正是：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。” 4 作者：陈林洲 ●秋声 细雨敲窗惹客愁，箫韶又起韵悠悠。 风铃风哨时无有，鸿雁声声正送秋。 诗评名家：包德珍 这首绝句写《秋声》，运用几种不同手法托出秋之声。第一句细雨敲窗之声，第二句箫之声，第三有变化了，风铃风哨时无有，结句鸿雁南飞之声正扣了秋之声。我们说在绘画中，浓淡主要指色彩的深浅、明暗。在诗词的创作中，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。就作者而言，有的追求素淡，有的追求浓艳；有的浓淡兼施，两相映衬，收到鲜明生动的艺术效果。本诗作者语言素淡；以浓衬淡，仍然有力地强化秋之声的气势。这就是在寻常中写出不寻常来，用平常语以诉说更见纯真而天然，何须去弄巧呢，前三句朴实，结句工巧就足以了，相得益彰。 5 作者：陈林洲 ●秋韵 菊桂飘香洁自留，丹枫碧涧水悠悠。 崇山何故颜奇丽，写意金风任染秋。 诗评名家：包德珍 这首诗第一句，第二句，运用了化动为静的手法。“菊桂飘香洁自留，丹枫碧涧水悠悠。”“洁自留”由飘香的动化为静，“水悠悠”化丹枫碧涧之静。化动为静 就是在诗中将动景化为静景来写。古代诗人也有这种手法，如李白的《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”一句，将富有动态的瀑布化为静态来写，一个“挂”字，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在遥看中的形象，包含着诗人对大自然的神奇伟大的赞颂。“崇山何故颜奇丽，写意金风任染秋。”这联动静结合，颜与染动态，山与秋是静态。动静结合 诗中作者将事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法，动静相间，相映成趣。 6 作者：陈林洲 ●风筝 飘飘欲醉舞蓝天，耿耿于怀怨线牵。 不识腰间丝若断，飞天美梦落沟边。 诗评名家：包德珍 这是一首发人深思的一首诗。其中两个字用的非常关键。一个“怨”字，这里有几层意味，一个想突显自己，所以心怀一个怨，怨什么怨受束缚了不能腾飞。紧紧承接了第一句，也扣住了“欲”字，欲什么，欲舞蓝天。转结深入写出风筝不识其质，结句鉴明了后果。绝句语浅而意深，味浓可品。运用了离合的手法，离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写、正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于题目，从而使诗歌意脉相连，似断实续，摇曳多姿。这种手法在咏物词中表现得非常突出，因为古人主张咏物词要力求“不即不离”、“不沾不滞”，本诗是也。 7 作者：陈林洲 ●唱和包大姐 秋诗 霜亲晚菊暗香流，墨入兰笺染个秋。 因甚吟声出窗外，乘云寄梦觅诗舟。 诗评名家：包德珍 句句扣主题秋诗，以菊为秋之特点起笔，承句是曲笔，曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。一般来说，诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。此诗堪见作者心平静，语气平和。转结把意境引向窗外，结句充分利用想象，进行构思，大好。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来互表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心，确实耐人寻味。 8 作者：陈林洲 ●南告村梅语 生来未见雪飞时，玉蕊香腮伴紫枝。 月映书窗噙几片，情诗窃语与君知。 诗评名家：包德珍 拟人化，以第一人称述之。“生来未见雪飞时，玉蕊香腮伴紫枝。”写其环境与特点，点出南方之梅，不是飞雪迎春到的使者，对句则写得优雅。转句突显个性：“月映书窗噙几片，情诗窃语与君知。”物我同心，写得生动而有灵气。运用了情趣之法：明代袁宏道说：“诗以趣为主。”什么是趣呢？他又说：“趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态，号善说者不能下一语，惟会心者知之。”他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态，真实自然，具有诱人的魅力。由此可见，诗人作诗讲究诗趣。本作者运用诗趣，就是为达到艺术的效果，它从诗的形象中产生，本首绝句是用了机趣，所谓机趣，指用精妙的构思，新奇的语言，引起读者的浓厚兴趣，机趣妙在一个“巧”字，作者巧用比喻、拟人、夸张手法，新颖独特，结构巧，令人回味无穷，巧中见趣。 洪敏国学 作者简介 德韵无涯 诗声有影 陈林洲先生 网名海豆芽，理学硕士，研究员。 现为深圳市长青诗社理事，长青诗学院副院长，深圳市桃源书画院院长。曾任中国地质大学《地学探索》编辑部主任兼副主编，驻深圳某高科技工程公司总工程师。 包德珍先生作品 您若喜欢，记得点个“在看”谢谢！ |
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