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诗 评 以吾诗心，悟尔诗境。 乘之愈往，识之愈真。   天仙子苑 高阳台·闲居偶感 中原客（河北） 透骨晨风，老鸦秃树，犹怜不住哀鸣。一叹溪流，断开几片浮萍。游云缕缕浑如我，望尘泥、恰似烟轻。任清庞，积满霜华，有梦无声。 但思绿嫩红肥季，亦蜂追蝶舞，醉柳歌莺。怎奈秋来，道边独伫空亭。年轮碾碎韶光日，翼虚张、难振疏翎。到蓬山，专注听禅，莫念曾经。 止水点评： 中原客这首长调，继承了宋词婉约绮丽的风格，写得含蓄深沉，又空灵无痕。全词以景写情，以纷繁意象构成，需抽丝剥笋，细细感悟，才能体会。 上片慨叹年华空度，一事无成，却连一句类似的话都没说，正如秋水无痕，全从所写景物感悟。开篇风冷“透骨”，“树秃”鸦哀，溪声如叹，萍本飘浮，还又“断开”，凄苦阴沉之极。再叠加“游云”“尘泥”轻烟诸意象，切入“我”来，虽“清庞”，奈“积满霜华”，未老先秋，梦都无声。 下片但字转为明媚春景，却只是“思”得，而眼前则是秋色浓重，人立“空亭”，往事成空。结尾几句，承“空”而来，由实而虚，因“碎”成“虚”，因“难” 而遁入空门，不想再提。 全词极度消沉，一组组晦暗、阴沉的意象，如乌云压顶，读得人喘不过气来。生活中，真的这样不堪？ 诗 评 满江红室 凤栖梧·天涯万里人何处 青衫无痕 槛外山青天欲暮，立尽斜阳，总把流光顾。倚遍栏杆还纵目，天涯万里人何处。 醉里相思无限路，浊酒千杯，饮罢应如注。最是情深终已误，心中有恨凭谁诉！ 欣慰文赏析： 词写闺里相思别恨，情深词苦。 上阙写闺中人望远。起首点景，将暮之时，最引人惆怅。立尽两句，写闺中人长立，人约黄昏后不得，身单影孤，感时伤己，倚遍句谓闺人辗转反侧之态，可见相思之态痴极，天涯句谓闺人望之原由，既是上阙小结又是下阙抒情的伏笔。 下阙起句紧抱上阙煞笔著墨，离人已去天涯之外，万里路遥，人在何处，呼之不到，其念幽幽，浊酒两句，以酒浇愁愁更愁，可见幽怨之深。着未两句谓闺思之由来，深情终被薄情误，且闺恨之痛无处可诉，其况味惜哉悲哉。 此词上阙写形，下阙写神，写形见立尽还顾，依遍还纵目，真乃层叠加一波三折，委曲不尽，虽语未涉愁却愁不堪忧。下阙写神，见醉里相思，浊酒千杯，饮罢应如注，犹如太白一杯一杯复一杯之痛饮，虽境况有别但有异曲同工之妙。 全篇章法有序，语言精工自然。 诗 评 步蟾宫室 醉思仙·暮春 淡月疏烟（山东） 眼凄迷。望茫茫野陌，杨絮纷飞。更莺声渐老，杜宇长啼。春又暮，心无着，只影向谁依。绿裙宽，浅黛悴，满眸红白离披。 一树荼蘼后，堪留蝶意空枝。叹繁花易落，逝水难追。东桥柳，西窗月，暗暗惹，忆参差。问黄昏，可记得，那时缱绻佳期。 南郭居士赏析： 美好的时光总是匆匆而过，暮春在诗人眼里便总有一丝惆怅和伤感，这就是所谓的春愁，而本诗描写的其实也就是一种春愁。 望着茫茫野陌，满眼纷飞的杨絮让人感觉迷离和凄凉。接着从大的视觉又转到细微的听觉，描写了“莺声渐老，杜宇长啼”的情景。春天已到尾声，心情似乎也无着落，联想到此时形只影单的自己，不知何处才是依托。“绿裙宽，浅黛悴，”这句说明作者即便不是佳人也是一位风度优雅的女子，但此时的她却“满眸红白离披”，满眼落红白絮纷纷飘落飞扬，煞是唯美。 上阕通过从视觉、听觉、心情再到视觉的不断变换交替，描绘出一幅生动和充满诗意的，带着淡淡忧愁的江山美人的暮春画卷。 下阕转向近景，在一树荼蘼的后面，曾经见过的蝴蝶也没有飞来，只留下空枝摇曳。似乎一切都令人叹息，暮春时节最易感觉繁花易落和逝水难追的伤怀。“东桥柳，西窗月，”又暗暗引起参差的记忆。“问黄昏，可记得，那时缱绻佳期。”那时缱绻的美丽时光一定是不一样的春天，因为那时是青春时代的春天，无论是在初春、仲春还是晚春。词的婉约便是要通过这种婉曲、隐约和微妙的描述，传达或隐含作者所要表达的诗意。 细品全词，诗人笔下的春天其实是一种生活的情愫和愁绪，诗人笔下的愁其实就是一种忧郁的美，诗人通过对暮春景色的描绘和对自身境遇思维的细致融入，达到了意和境的完美结合，使作品场景层次分明，思绪细致入微，读来余味不尽，达到了较强的情景带入感和悠柔幽美之感。 诗 评 锦园春室 燕语 梅实 节令打磨新试妆，门前燕子一时忙。 啾啾声里多心事，恨不结缘公冶长。 李悦岭赏析: 一首节令诗，如果翻不出新样，定会趋于平庸，很难引起读者共鸣。梅实老师创作的绝句《燕子》就不凡，不但让人眼前一亮，很快把读者拉进诗中意境，在这首诗里，不但看到春天的田园风光，也看到诗人身上极具亲和力的文化修养。 梅实老师写时令诗不拘泥山水的表象，而是抓住了物象灵动的一个瞬间，理出自己要表达的东西。形式美是诗歌艺术表达不可或缺的重要元素之一。“节令打磨新试妆，门前燕子一时忙”，已不是单纯的物象描写，它突破了传统的写作模式，而进入近似现代诗语景叙述，表达出一种超验的人格魅力。前两句是铺垫，意图也很明确，诗人要在着重表达的“燕子”身上发出自己的声音。“啾啾声里多心事”，什么心事，当然是关于春天的心事。信息量大，不懂鸟语是很难弄明白的，于是便有了下面的点睛之笔，“恨不结缘公冶长”。公冶长是中国古代七十二明贤之一，又是孔子的女婿，传说懂鸟语，他身上文化特征明显，诗人借引历史典故，意欲拓宽格律诗创作思路。梅实老师写得幽默风趣，有哲理性，极具文化内涵，是一位从田园走出来的优秀诗人。 诗 评 早梅香阁 惊蛰 陈刚(湖南) 惊蛰闻雷响，潜虫觉日新。 柳柔芽始发，水暖鸭先亲。 细雨田原绿，东风小草茵。 露花滋秀麦，大地喜迎春。 覃春山简评： 惊蛰是二十四节气的第三个节气。每年的3月5-7日，太阳到达黄经345°时为“惊蛰“。惊蛰意指天气回暖，春雷始鸣，惊蛰蛰伏于地下冬眠的昆虫开始出土活动。惊垫同其他节气一样也有三候，即桃始华、仓庚鸣、鹰化为鸠。惊蛰是一个多雨的时节，也是春耕的好时节。 该诗首联直击主题，通过雷声及垫虫的觉醒，明示惊蛰节气的到来。接下来用柳芽始发、水暖鸭亲、细雨东风、原绿草茵、露花秀麦描写该节气的自然景观，用简明的语言，自然清晰地勾勒出一幅生机勃勃的春景图。 诗 评  东风第一枝室 采桑子·踏青赏花 寒江雪 江南江北逢桃李，漫舞梨花。柳树栖鸦。东岭青山绽笋芽。 春风拂面山峦秀，陶潜人家。把盏烹茶。芳草风余醉晚霞。 简斋点评： 由于受韵律平仄字数限定，受诗之含蓄形象精练的特色需要，古体诗词之组词构句常与散文不同，即不好好说话，而用诗家语。寒江雪先生的采桑子便如此，为我们描绘了一幅踏青赏花图。开首二句“江南江北逢桃李，漫舞梨花”应属主语（我或游客）省略，江南江北此为状语。故释为，游客们在江南江北踏青，看到遍地的桃红李白，以及漫天飞舞着的梨花。“柳树栖鸦，东岭青山绽笋芽”，此处“鸦”，不一定指乌鸦。是以局部代全体，借代泛指鸟雀。可倒装理解为，鸟雀们在柳枝上栖息鸣唱。现在正值阳春三月，雨后山上竹笋顶岩破土，竞相生长。过片以一“秀”字，承上启下，青山绿水景色秀丽，百姓生活富裕安闲。倘若不懂诗家语，很难读懂“陶潜人家”一句。此处用典。引陶渊明因不为五斗米折腰而归园田居，过着恬静安闲的生活。来赞美山民们安逸平静的生活，体现了作者的审美取向，仰慕陶渊明的人品修养。末句“芳草风余醉晚霞”，酒能醉人，芳草风余怎么能醉？醉人，可；怎么醉晚霞？这是古汉语的使动用法，芳草风余使晚霞也迷醉了。显然又是拟人手法，从而圆满地完成了对美好春景的描绘。 诗 评 浪淘沙室 清明祭 陈亚萍（湖北） 泪汇梧州似雨倾，大江南北听哀声。 银鹰折翅高天坠，噩梦伤春远水惊。 日月垂怜风著意，山河呜咽草含情。 早飞柳絮悲空难，欲送羁魂一路行。 鑫燁赏析： 作者首联陡起，写梧州泪雨倾盆。神州大地一片哀声，承联继交代了东航MU5735载有132人客机在广西梧州藤县坠毁，噩耗传出近山远水无不震惊。转联、结联，情写日月山河无不垂怜，风云花草无不伤怀含情。就连柳絮都早早地飞飘起来，为了追悼空难人员，意欲陪送羁旅梧州藤县的亡魂一路同行。 此诗作者通篇以空难为主线，从清明祭奠着笔，通过拟人构思和情景交融的笔法，充分的描写了对梧州客机空难的伤痛情怀。很好地做到了有理有结，层层推进，波澜起伏，扣人心弦的目的。全诗脉络清晰，语言流畅，用词质朴，是一首祭悼佳作。 诗 评 荷华媚诗词庭 伤春 老渔翁(贵州) 君约元山春恰好，多情花雨入杯来。 缘何不胜三巡酒，未见伊人意兴颓。 一缕月光赏析： 这是一首七绝，看完让人想起 宋代赵师秀的《约客》，“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的意境。起句“君约元山春恰好，多情花雨入杯来。”，与友约元山赏春，正好是落花时节，于是有了伤春的情绪，遂斟满一杯酒，边喝边等人，可是不知不觉有了微醺的感觉，为何才喝不到三巡，就不胜酒力了呢，“未见伊人意兴颓”，原来是因为佳人未至，非常遗憾，以至于不知不觉喝多了。题目是伤春，实则是伤心了。此诗表达流畅，意境不错，借景抒情，借景喻人，起承转合与留白俱佳。 诗 评 沁园春室 忆秦娥·踏青行（贺铸体） 李立方 踏青行，林中数鸟清音鸣。清音鸣，小桃花下，疑听箫声。 醉眠卧石落红英，春风吹梦花仙醒。花仙醒，罗浮梦境，记不分明。 洁心评析： 一首意境幽美的踏春词，诗人置身于春境之中，身心皆融入这大自然，与之浑然一体，景与情交织出一首柔和而轻松的婉约词。 林中有清音婉转的鸟，诗人在桃花树下聆听这绝妙的声音，好似是谁在吹箫一般。便陶醉于其中，在一方石岩上躺卧下来，静静地享受，不想却有片片花瓣飞落在身上，诗人如同进入了仙境一般，如梦如幻，许多遐想油然而生，莫非是春风将花仙子催醒？随后诗人心底有了些许感慨，这烂漫的春天、美丽的春花又能有几时光景？末句虽然用了“记不分明”，但诗人心里是分明的，她知道此景终是罗浮一梦！在此喻示人生也是如此，短暂如梦。 此词清婉雅致，用典自然到位，值得品读。 诗 评 撷芳词馆 敦煌飞天 许三营 洞中日月不知年，惟见黄沙绕玉泉。 一自尘封开启后，煌煌世界舞蹁跹。 钰渊诗话： 在广袤无垠的西北大地上，有一颗璀璨的艺术明珠静静地矗立其中。自乐尊游化，遇光现佛，始开岩窟，到法良悟道，凿洞参禅，称名“莫高”；自北魏崇佛，王族护法，岩窟渐众，到隋唐繁盛，丝路延展，达到顶峰。千百年来，虽黄沙弥漫，时代更迭，然此明珠却越来越为世人所知，蜚声中外。她就是中华文化上的瑰宝——敦煌石窟。许老师的这首作品虽然题为“敦煌飞天”，却一眼万年，前两句“洞中日月不知年，惟见黄沙绕玉泉。”作者通过感知和视觉来把画面铺开，虽然隐秘中透些缥缈的的色彩，但也为转合的后两句埋下伏笔。通过洞中不知年来表现敦煌石窟自宋元之后开窟渐寡，加之关塞阻断，偏安于边塞，与世隔绝之感。漫漫千里黄沙人烟稀少，留下的只有“大漠孤烟”，“长河落日”，和寂寂佛窟伴着孤单的月牙泉。后两句“一自尘封开启后，煌煌世界舞蹁跹。”于前两句的意思行成对比，若说前两句是闭，那么后两句便是开。清末，敦煌启封，震惊世界。所谓，千古幽窟一旦开，日月星辰涌出来。末句一语双关，一则道出随着历史的尘封慢慢开启，那些庄严的慈颜，精妙的壁画，尤其是那些曼舞的飞天，乐神展现在世人面前。二则言明随着石窟启封，灿烂的中华文化再次震惊世界！然，余以为，其实敦煌的启封也是敦煌灾难的开始，若作品中能加入此中因素，则会使作品更为丰富，饱满。 诗 评 - 编辑部 - 总编 踏雪飞歌 副总编 魂落秋砚 洁心 九月菊花 心一 赵连芳 主编 洁心 诗评老师 南郭居士 一缕月光 李悦岭 止水 飘{覃春山} 欣慰文 钰渊 比克 储新华 简斋 平台制作 洁心 平台制作总监 一缕月光 平台制作副总监 平地木 [END] |
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