邱振中：这些教授们，为书法赋予新生命，看不懂得说是“丑书”

在毛笔逐步退出日常书写的今天，是书法史上大事件，书法通过日常书写而获得的各种性质，都面临淡化和枯竭，而部分传统书家，开始走向革新，给书法赋予新生命！

所有的新生命，在常人眼里看都是“丑的”，因为不符合他们年深日久的审美观，新生命也是新希望。

邱振中先生将当代与书法相关的艺术作品，可以分为三类：

最常见传统意义的书法作品

传统意义的书法

现代风格书法作品

比如日本的井上有一为代表的作品，他们依然使用是文字，同时保持一次性的书写，但是构图已经与传统有很大区别，完全是来自书法家的创作。

井上有一：贫

以书法的作品、技法、观念等一切有关成分为基础而创作的现代艺术作品

【传统书家新突破】

这种模式是近20年开始大胆尝试，而且很多原来传统书法功力深厚的书家，都加入这个领域，其中知名有：沃兴华、王冬龄、曾翔、王镛、邵岩等等。

这些都是传统书法领域名家，他们已经不再满足传统书法，而是寻求新的突破，企图给书法这门传统艺术，带来新生命力和突破点。

创作形式是以书写出发的抽象作品，作品不局限于文字，但是依然保持一次性的书写，创作的工具也不再局限于毛笔。

以沃兴华教授为例，他的传统功力深厚：

后来走向新的尝试作品：

沃兴华新书风

再如曾翔老师传统作品：

曾翔早期作品

曾翔对书法新尝试：

曾翔的新创新

因书家太多，不再一一列举。

中书协副主席刘洪彪先生，在一次直播活动中，特别强调：

我特别佩服像曾翔这些书法家，他们大胆尝试，为书法创新带来了新生命力！

【侧重新概念的作品】

书法作为一门传统、古老的艺术，几千年的发展给予它太多内涵，也为当代艺术家提供一种取之不尽。用之不竭艺术源泉。

他们用不同的创作形式，重新解构书法新概念，给书法赋予新的含义。

比如著名的艺术家，中国美术学院跨媒体艺术学院教授邱志杰先生，将传统书法行为和新媒体录影结合的作品：

同一张宣纸上，重复书写1000遍《兰亭序》，最后使纸上出现一片混沌，并用摄像机完整记录下来。

邱志杰 重复1000遍《兰亭序》

邱志杰先生这幅作品后来获得无数大奖，在作品解读上，他说：

“在无形迹的书写中，对古典规范的意识才真正获得清晰化。这些规则的存在表明艺术的根本功能：将生命分割为目的性的操劳和思悟性的操劳，分割为理性和非理性。主体在其对规则的追寻中进行的自我搁置是一种必要的死亡，是反思性的想象力的立足点，这时，书写1000遍《兰亭序》就成为对艺术的本体论论证。”

邱志杰《我带走了秘密》

正如央美教授，邱振中先生所讲：

邱志杰先生企图用愚公“挖山不止”的行为方式与传统书法之间进行对话，结果不仅暗示了对传统的无限重复只会毁灭传统的观念，也对中国传统书法和传统文人的行为方式进行了解构。

对于熟悉第一种出传统书法的朋友们，对第二种、第三种的书法创作，在心理上是难以接受的，所以统统称为“丑书”、“怪书”！

任何一种新的艺术性形式，都是对旧有形式革新和颠覆，无论创新是对还是错，生命力有多久，总比固步自封的好，您说是吧！