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春天是万物复苏的时节，是花红柳绿的美丽时节，可是美丽总是短暂的，无数人想留住春天，但春天却从未驻足，因此诗人们常常在春天引发丰富的情感，为之写下了许多撩人心扉的诗篇。 晏殊是北宋初年最好的词作家之一，他的词，不同于花间词的浓妆艳裹，是婉转细腻，清新雅致的，他总是能用简单朴素的语言，写出丰富细腻的情感世界，所以春天在他的笔下，亦是丰富多彩的，有勃勃生机的春景，有缭乱动人的春恨，春天的美丽伴随着春天的多情，让人为之痴迷。  下面这首五首词，全都是晏殊写春天的名篇，每一首中，至少都会有一两个千古名句，这些句子，或清新活泼，或典雅婉转，但都是意境绝佳，打动人心的好句，多读几遍，甚至背诵下来，能为你的春天增添一抹不一样的色彩！ 一、春景燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。 ——晏殊《破阵子·春景》  燕子飞来时，梨花败落后，池塘生出了新草，园中黄鹂的一两声鸣叫，再加上飞絮迷蒙撩人，春天的这幅景色，足以让人赏心悦目。晏殊用这样清新的笔触写出了自然之美，已经很妙了，而更妙的，是词人又加入了充满了青春气息的少女元素，她们欢笑着采桑归来，其中一位最美的女孩子向“闺蜜们”讲述着今天斗草大赢的兴奋，笑靥如花，明媚无双。 自然之美与少女之美，两者结合起来，才是春景中最值得关注的美景，晏殊不愧为细腻的词人，他将本来并无关系的事物结合起来，为我们描绘了一幅任何人读了都能会心一笑的春景图，这等清新活力的场景，这等生机勃勃的意境，不正是最好的春天吗？ 二、春色小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 ——晏殊《踏莎行·小径红稀》  此词写暮春的闲愁，正是晏殊这位太平宰相常常抒发的感慨，但晏殊这里，却写得清新，写得“若即若离”。词人看到，小路上的红花渐渐稀少了，但是原野上、高树上的绿意却越来越突出，尤其是春风吹拂着杨柳花絮，沾染在所有的行人身上，犹如闲愁一样无处不在、难以挥去。 很多诗人写暮春都是非常伤感的，但晏殊却只有淡淡地一抹，我们只能从室内香炉袅袅的青烟中感受到那种安静的孤寂，从他酒醒之后看到的一段斜阳中感受到淡淡地惆怅，春色撩人，恰如闲愁，轻轻一点，婉转悠然，足矣。 三、春意东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。 眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。 ——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》  这首词里，有着淡淡的春怨情愫。还记得金昌绪的《春怨》诗吗？“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽东”，从此，黄莺成了扰梦的“罪魁祸首”，撩乱的莺声，啼醒了女主人公的美梦，一场春雨之后的春天，柳色更青，春色更浓，她心中的“春意”也变得更浓。 细细的眉，纤纤的腰，青春的美丽，在这位女主公身上体现地淋漓尽致，然而她却是终日厌厌倦梳裹的，为什么？因为“一春芳意，三月和风，牵系人情”，归根结底，还是“情”字所致。 四、春离一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 ——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》  温婉而不凄厉，是这首词的特点。词人批头就说，人生的年华是有限的，所以离别之事，也是最伤人的，既然离别使人伤心且无法避免，那不如在酒宴歌席上，一杯又一杯，尽情享受这美好的时光。 单从上片来看，似乎词人只是要抒发离愁别绪而已，然而，下片却突然一笔，写出了极大的境界，词人登高远眺，满目山河尽收眼里，但眼中所见，再广阔也是枉然，因为风雨落花，春还是要离开了，于是词人有了深刻的感悟，“不如怜取眼前人”！ 这真是极富哲理的一句了。即便抛开此词，也是颇有意义的一句，既然一切美好的东西都如春天一样都要离开，那又何必想那么多？倘若离别总是难免的，那对眼前人的怜惜，不是更加有意义吗？ 五、春恨绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 ——晏殊《玉楼春·春恨》  从词意看来，春恨的终极原因，不过“相思”二字，但这两字，却是数百数千年来，最让人如痴如醉的两个字，尤其是对情窦初开的“少年人”来说。 绿杨芳草，是春天的景色，长亭送别，在春天更显得迷离，时光总是匆匆地，将年少光阴，很快跨过，离愁本就是苦的，又是难以捉摸的，尤其是杨柳纷纷、春雨凄凄的时候，仿佛无形的离愁化作了有形，让人梦断心伤。 因为尝到了相思的苦楚，所以词人感悟到“无情不似多情苦”，无情就可以看开一切，有情却只得将一寸相思化作千万缕，挥之不去，无穷无尽，要知道天涯地角尚有穷尽的时候，可相思却没有尽头啊！相信每一个经历过相思的人，都会对晏殊的这一句，信服之极吧！ |
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