|
 激情在画布上燃烧 ——青年油画家徒超小记 文/李问圃 想不到家乡富平，竟然出了徒超这么一位出类拔萃的青年油画家。 徒超生于1986年，富平县到贤镇西仁村人，毕业于陕西省艺术学校美术专业。长期在北京从事专业油画创作，深受北京师范大学宇一艺术研究院院长、著名油画家刘宇一先生熏陶和指导。 徒超为《富平人》大型丛书创作的富平古圣先贤画像
桂林山水 合作作品《桂林山水》。这是一件雕塑与油画背景的完美组合。 这件作品现陈列于桂林博物馆向游人展出。桂林市附近，河谷开阔平缓， 名山比肩而立，如人们耳熟能详的象鼻山、独秀峰、伏波山、叠彩山等。这些名山皆平地突兀拔起，四壁如削，奇峰罗列，气象万千，在全国绝无仅有。尤其桂林至阳朔之间，是岩溶峰林峰丛地貌。漓江依山而转，形成峡谷，景致也最为迷人，有九马画山、黄布倒影、半边渡等美景。漓江兼有“山青、水秀、洞奇、石美”四绝，还有“洲绿、滩险、潭深、瀑飞”之胜。 我两次游览桂林，深切感受到孤山倒影是漓江一大奇观。山水，山水，不离不弃。山峰给江水增添了凝重、挺拔与伟岸，而江水则赋予山峰以灵动、柔美和生命，似乎把人们带进传说中的人间仙境。 古今中外，不知多少骚人墨客为漓江的绮丽风光所倾倒，并写下了脍炙人口的优美诗文。唐代大诗人韩愈曾以“江作青罗带，山如碧玉簪”的诗句来赞美如诗如画的桂林山水。李商隐也留下了“城窄山将压，江宽地共浮” 的千古名句。 观看徒超《桂林山水》油画与雕塑组合，又是另外一种感受。这种感受，是迥异于《黄河壶口》的另外一种美感。前画飞流直下，奔腾呼啸，气势磅礴，撼天动地，尽现阳刚之气；此画秀山丽水，相映生辉， 妙趣天成，清幽醉人，尽现阴柔之美。平畴多山，河谷多湾，江中多洲，水岸多滩，竹树环合，花木竞秀。 品读此油画、此雕塑，尽可以放飞思绪，闭目想象：若是晴朗天气， 日丽风和，一碧万顷，千峦百嶂，争奇斗美；如逢烟雨之日，岚雾缭绕，若隐若现， 亦幻亦真，恍若仙界；尤其是碰上月明风清之夜，极目远望，但见江上波光粼粼，群峰剪影奇奇，或如持杖之老翁，或如献桃之仙女，或如咆哮之狮虎，或如奔驰之骏马，或如大象、骆驼，或如玉笋、翠屏，一时间心旷神怡，宠辱皆忘，凭栏把酒，其喜洋洋，恍惚间竟不知身置何处矣。 还有一件作品《呼和浩特白塔寺》，同样是雕塑与油画的有机组合。作品所展现出来的，既有蒙古草原之辽阔雄浑，又有古代建筑之宏阔壮丽，还有少数民族风情的奇特与宗教文化的神秘。让人们在观赏品读之际，获得难得一遇的综合审美体验。 
白塔寺 如果说，风景画重在传递文化意蕴与价值取向，那么，人物画则重在揭示人物内心世界和精神内核。 徒超面对历史悠久、文化丰厚、人杰地灵的家乡富平，早就萌生出一个想法，那就是把富平的这些红色文化和历史故事，以场景式的作品展示给世人，让人们更好地了解富平的人文和历史。 在人物画中，他制定出一套令人瞩目的宏伟创作规划，按照历史人物、红色人物、文化人物三大类型付诸实施并取得丰硕成果。数年下来，他共绘制富平古今人物120余幅，足够开办一个相当规模的富平名人油画肖像展览馆了。 肖像画是人物画的一种，可分头像、半身像、全身像、群像等，其难度很大，要求很高：第一是客观性，即实有其人；第二是真实性，即形貌酷似；第三是生动性，即神采奕奕。它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象，通过以形写神、迁想妙得等创作方法，着重刻画人物本身特定的外形特征和内在神韵，力求获得形神兼备的效果。因此，画界不少专家认为人物肖像画应该是绘画艺术的巅峰。 当然，艺无止境，况且天外有天，人上有人。我并非说徒超的油画艺术如何如何了不得，但这位年轻人能在短短十多年能达到如此境界，并取得如此成就实属不易，其未来谁也难以料就。 我观察过徒超现场作人物画，可谓两眼放光，手脑并用，精气神皆进入最佳状态。 一是讲求速度。这就要求在最短的时间对描绘对象给予提炼概括，抓整体，抓神态，抓内涵，突出人物最有表现力的地方； 二是捕捉特征，就是要用流畅有力的线条，把个体形象特征记录下来。这里一个要求是胸有成竹，造型准确生动； 另一个要求是线条的质量要高，要肯定，不能像搞素描练习那样慢慢腾腾去“描”，这与中国画的传统审美观念是息息相通的。 他总结出的绘画要领是：找规律，抓特点，求整体，重默记；而绘画步骤则是目识，心记，意测和手绘。如何把人物内心世界中最精彩的特点提炼并记录下来，是画家追求的目标，也是油画人物肖像的最大难点。形似固然重要，而神似却更是不容小觑，因为它体现出的是人物的灵魂，展示出亦是画家的高度啊。 徒超认为，绘画就是灵感与激情的叠加，是艺术创作激情在画布上的燃烧。他的可贵之处在于饱含情感来创作并表现人物, 不满意，就修改，精益求精，从而使自己的人物肖像画栩栩如生,让人以为面对的是一个个活灵活现、呼之欲出的人。 在他笔下，无论是功昭天下、横扫六合的秦大将军王翦，还是直言敢谏、耿介不屈的明代御史杨爵；无论是戎马倥偬、经文纬武的民国上将胡景翼，还是秦腔大师、四任社长的易俗社元勋高培支；无论是革命前辈严木三、周冬至、党维榕、宋文梅，还是革命英烈姚万忠、米忠全、石嘉植、邵小利；还有那些功成身退的退役老兵，老骥伏枥的文化学者，饱经磨砺的艺术前辈, 无私奉献的劳动模范,都让观者觉得熟悉得像身边的长者和久违的亲人。 他似乎正在借助技艺精湛的画笔向人们娓娓讲述着一个个无需语言的故事；他运用光与色的融合、碰撞和变化，创造出一个个美轮美奂的艺术空间。 观者从他的作品中能很明显地感受到，他在用痛快淋漓的笔触在画布上挥写的同时, 释放着作者对历史、对先辈的敬畏和对生活、对艺术的无比挚爱。这些油画作品是他留给家乡、留给世人的一笔不可多得的财富。 更值得我们注意的是，徒超是一位很有社会责任感的画家，他不仅在绘画实践中追寻和思考油画艺术规律，而且把绘画的创造原理与社会历史联系起来思考，从中发现它们共同的哲学思想基础。 这使他对历史、现实和未来有许多新的认识，也赋予他的创作以新的特色，那就是对现实生活的贴近、对历史人物的关注、对当代事件的快速反应。 一句话，就是用自己的画笔不间断地为社会注入正能量。 2020年春节前夕，武汉疫情突然爆发。陕西派出400余名医护人员组成紧急医疗救援队驰援武汉。徒超深受感动，遂萌生为这些不顾个人安危，危难之际挺身而出的白衣天使画像的念头。 于是，便利用宅家抗疫的机会，全身心地投入到绘画之中。经过一个多月时间，为200多位医护人员将画像一一画好，并赠送到陕西驰援武汉医疗队手中。就这，他还在为没有来得及给另外200多位医护人员完成画像而深感遗憾和自责。
蒲城县王鼎纪念馆 他的作品分布于南北，留给了社会。桂林博物馆、呼和浩特博物馆、郑州防空纪念馆、蒲城王鼎纪念馆、韩城民俗博物馆等地场馆都陈列有他的油画、雕塑或沙盘作品。  徒超在郑州创作中国地图浮雕 徒超在耀州窑博物馆创作 初识徒超，印象深刻，倾心长谈，更多感慨。他性格腼腆，不善言辞，不蓄长发，不着异服，乍看上去，朴实得和富平大街上那些匆匆来去的帅小伙子并无二致，使人很难把他与油画艺术联系在一起。 而他却心怀“油画梦”，虔诚追随前辈足迹，拼命吸收艺术营养，执着守望精神家园。植根生活，情系家乡，潜心创作，乐此不疲，逐渐形成了自己的笔墨语言和艺术风格。 他才气卓然，敏感多思，在当下物欲横流的喧嚣境态下，依然苦苦求索那块可以安放自己灵魂的艺术圣地，这是何等的难能可贵。 画如其人，诚哉斯言。每当观赏徒超画作，总会感觉到一缕新鲜的空气扑面而来，恬淡而不浮躁，平和却见精神，一如他质朴而沉静的气质一样，使人产生一种难以名状的审美愉悦。 徒超正值而立之年，风华正茂，油画艺术的提升空间不可小觑亦不可限量。我真诚祝愿他在艺术跋涉的征途上站得更高，走得更稳，行得更远…… 2022年4月16日于富平南园
作者与富平人团队在徒超家做采访
作者近照 |
|
|
