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联墨合璧 第三十七期 责任编辑/杨丽静 张淑艺 图文制作/林看云 本版投稿邮箱： yzltlmhb004@163.com   个人艺术简历 高凤仙，河北保定人。北京师范大学书法艺术硕士、中国书法家协会会员、河北省篆书委员会委员、南吴门书社社员、逸庐书院助教、墨池特聘导师、河北美院特聘老师、保定市妇女书法家协会副主席、保定市书协理事。2010年跟随恩师李双阳先生入门书艺，从学习“二李” 小篆入手，继而上溯到金文体系，又旁及隶、楷、行、草等其他书体，奉行先生“五体兼修”的学书理念，人无静气难垂钓，天有和风易鼓帆。 2011年7月，作品入展邓石如书法展；（中书协主办） 2011年12月，作品在中书协培训中心结业展中获奖；（中书协培训中心） 2013年6月，作品入展全国第五届妇女书法展；（中书协主办） 2013年4月，作品入展全国第二届篆书展；（中书协主办） 2014年6月，作品在乌海杯书法展中获奖；（中书协主办） 2013年2月，作品入展河北省“高远杯”书法展；（河北书协主办） 2012年3月，作品入展河北省第七届妇女书展；（河北书协主办） 2013年9月，作品特邀参展“东关新村杯”河北省首届篆书展。（河北书协主办） 2016年10月，作品特邀参展世界华人华侨书画精品展。（世侨联） 2017年12月，作品特邀参展中国第三届女子书画展；（中国女子书画家协会） 2018年6月，作品特邀参展河北省第九届妇女书展。（河北书协主办） 2019年3月，作品入展保定市首届书法临帖展：（保定书法家协会） 2019年9月，作品在“礼赞新中国·讴歌新时代”河北省书法展中入展；（河北省书法家 协会） 2019年10月，特邀参展全国二十家中青年书法展。 2019年12月，论文《陆维钊篆书略解》发表在《中国书画家》杂志。 2020年8月13日，文章《学篆心悟》发表在网络平台书法屋。 2020年11月，作品入展保定市“聚焦三个圆满收官”主题书法展；（保定市书法家协会） 2021年5月，作品特邀参展书法天下网“书赞百年印证风华——庆祝中国共产党成立100周年专题展” 2021年10月31日，在南京荔枝美术馆举办个展。 2022年3月17日、3月28日、4月5日、4月11日、4月12日、4月13日，分别在中国教育频道第四套和第二套《墨香》栏目播出“又、用、牙、易、月、永”六期的篆书创作节目。 相关链接： ◆墨池艺术：高凤仙：学篆心悟 ◆极简识篆古典溯源：第六届“墨韵芳菲”——全国女书法家提名展高凤仙老师篆书作品欣赏 ◆书法天下网：高凤仙｜第六届“墨韵芳菲”——全国女书法家提名展 ◆徐水教育：【人民网报道】徐水小学：墨香盈校园 书法润童心 ◆逸庐书院：开幕预告【高凤仙篆书专题作品展】 ◆保定市书法家协会：【高凤仙篆书专题作品展】10月31日于南京荔枝艺术馆隆重开幕  书法作品  高亭俯流水 修竹引清风 ——清代曾熙五言对  山静松声远 秋清泉气香 ——网传中唐令狐楚为静林书院题  斯文在天地 至乐寄山林 ——康有为赠宋伯鲁五言联  行到水穷处 坐看云起时 —— 录王维诗句  凤字婀娜融古意 仙心淡远写幽怀 —— 陈克年贺南京个展撰嵌名联  精神到处文章老 学问深时意气平 ——清·石韫玉撰联  凤翥龙蟠兴大雅 仙书云篆证高名 ——林看云贺南京个展撰嵌名联 庭有余闲，竹露松风蕉雨 家无长物，茶烟琴韵书声 ——叶元璋自题联 书画 小知识 钤印 钤印是书法创作的最后一道环节。印章在书法作品中除了作为作者凭信之外,还是内容上的配合,更重要的是,它不但具有装饰和衬托的作用,白纸、黑字与红印章,相得益彰,而且对作品的章法分布起着调整节奏、稳定重心、破除呆板、加强均衡等作用。钤印恰到好处,有如锦上添花,画龙点睛。 印有朱文和白文之分,朱文又称阳文,即字是红色的,沾色少,分量轻;白文称阴文,即字是白的,沾色多,分量重。根据钤印位置,印章大致分为名章和闲章两大类。 l.名章。 主要是用照应线条气势流贯以及章法的总体布局。它又分为姓名印和款尾印两种。 姓名印是姓氏印与名称印的总称,常见的形式为正方形,也有圆形的,通常铃在款文之下。书法作品既可采用姓名合印,也可采用姓名分印,应视其作品需要而定。姓氏印和名称印同时采用时,应先姓氏后名称,也以一朱一白为宜,前者略小于后者。在铃盖时两印不得靠得太近,一般应隔一印的空位。印与款字也应有一定的距离,上下成垂直线。 款尾印主要是用来使书法章法形式更为完善,一般为创作者的字、号或崇尚的语句、成语,一般为正方形,视其情况铃在款末或姓名印后,使作品红黑相间,阴阳互变,起到收气敛势、画龙点睛的作用。 在一幅完美的书法作品中,名章不能缺少,缺少了就会给人美中不足之憾。 2.闲章。 闲章的内容较为广泛,虽叫“闲章”,其实不闲,古人所谓“闲章不闲”,它对调整书法作品的布局,完美书法作品的章法起着重要作用。闲章大致可分为以下三种。 起首印,又称随形印。它适用于从右至左竖行书写的书法作品,一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方,以起引首开头、补白说明作用。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等,一般不用正方形。印文常用朱文,以一至四字居多,其内容多为明志、自勉等隽语、格言、成语、诗词摘句或斋馆名、籍贯地名、年号、斋句等。不得与落款内容重复。起首印一般不得大于名章,以免头重脚轻。 拦腰印,它主要是用来调整款式与字势、点画与结体的整体效果,使一些不尽人意的点画。结体得到补救,使章法具有节奏感。拉腰印多用于条幅,铃在第一行右边中间或中间上下处,内容多为作者的籍贯、属性的肖形等,应比起首印和姓名印小。一般为小圆、小长、小方形,多用于行、草书作品中。 肖形印,是十二生肖或作者尤为喜爱的与书作内容有关的各种动植物形象之印。此印使用较为灵活,视作品情况,既可作为起首印用,也可作为拦腰印用。作为起首印时,一般与方形的名章配合使用。 用闲章,其内容都应与正文自然切题,用好了饶有情趣。它既可拓展题意,抒发见解,又能深化作品意境,给人以无穷的还想,从而极大地提高作品的艺术感染力。 钤印时应注意以下几点: l.在一幅书法作品中,用印一般以一、二方为宜,最多不得超过三方,谓之“印不过三”。铃多了满纸发红,反而会给人喧宾夺主之嫌。 2.书法作品的用印大小要与款字匹配,一般而言,印章不能大过款字。用一方印时,白文居多,因为红色多,镇得住。如朱、白文印章同用时,在一般情况下,朱文印在上,白文印在下,因为白文红多分量重,红文红少分量轻。上面的朱文印应略小于下面的白文印,这样才能让人感到平稳,反之则显得头重脚轻。 3.钤印时位置要正,要高低适宜。太高,会使作品上部重而下部轻,且有悬空欲坠之感;若太低,则又缺少空灵感,显得压抑。同时,位置要正。竖式书写的作品,印章要盖在款文下面或左侧,印章下端要稍高于正文,不能低于或齐平于正文底部;在横写的作品中,印章盖在款文右侧,但不要和正文右侧平齐或超过正文右侧。此外,印章要盖正,不歪不斜,不偏不倚,否则有草率之嫌。 4.在钤名章时,落款为名,印一般为字;落款为字,印不般为姓名。款有姓,则印用名印;款无姓,或用道号、别号者,则应视其情况采用姓名印或姓名分印,这样才会使欣赏者明了书者为谁。 5.印文宜现范,一般以大、小篆为主,间用古隶。不能用工作生活中用的楷书、行书和草书。 |
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