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《中国美术报》第264期 副刊 【开栏的话】美术史论家陈传席的“画坛点将录”曾经风靡一时，其对现代美术大家的评论，为美术史学者和美术爱好者提供了丰富的史料与独到的分析。而由于文化传统和社会背景的影响，相对而言，社会上习书者尤其众多，耳熟能详的诸多书坛名家也为人们普遍关注和研究。为此，本刊特开设“书坛点将录”栏目，邀请陈传席续写“点将录”。 自序：余昔著《画坛点将录》，众出版社再版不绝。书界朋友则屡催余著《书坛点将录》，域外朋友亦催问不绝，盛情难却。唐张彦远著《历代名画记》，又著《法书要录》，自云：“有好事者得余二书，书画之事毕矣，岂敢言具哉。”然余岂敢有前贤之想，亦非为树德建言，不得已也。
舒同 杖国延年 1926年 “不欲深藏圭角，藏则体不精神。”（姜白石） “八面锋一齐都来，尚了不得，如何说中锋。”（沈周） “凡苦言中锋使笔者，实无才气之流也。”（齐白石） 舒同（1905-1998），又名宜禄，字文藻，江西东乡人。少入私塾，1921年考入江西省立第三师范，即投身革命，立志以身报国。后加入红军，经历五次反围剿，又参加二万五千里长征。1949年后曾任山东省委书记，然后任章丘县委书记，后又任陕西省委书记、军事科学院副院长。1980年至1981年，筹建中国书法家协会，并任第一届书协主席。 舒同的书法，很多人谓之肉头肉脑，看了不痛快。但毛泽东十分欣赏他的书法，称他是“军中一支笔”，又有人称他是“马背书法家”。毛泽东是懂书法的，称赞他的书法，不会没有道理。 近看到舒同于1926年时书写的“杖国延年”四字，十分震惊。四字写得雄浑厚重，圆润饱满，深沉大气，力能抗鼎。看得出他有很深的颜字功底，但又不是颜体所能笼罩得了。他融篆隶之浑融、楷行之沉稳、何绍基之内在变化，而形成了独到的风貌。那时他才21岁。 舒同早期的书法，我看到不多，就凭这“杖国延年”四字，他被称为“军中一支笔”，真是名至实归。 他后来的字，内蕴丰富，内在变化，仍然很有功力，风格也比以前突出，但结体和精神状态却不如以前。一般人看书法，首先是看结体和精神状态。书法的结体很重要，神彩更重要。南朝·齐王僧虔《笔意赞》说：“书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”形质（结体）和神彩都好才是好字。
舒同后期的书法，据了解他的舒安论述，用笔上“全部藏锋内敛，中锋运笔”。问题就出在这里。书法用笔，过于露锋当然不好，必须学会藏锋。但藏之过深则损精神，更无朝气。这正如一个人，锋芒毕露，甚至到处炫耀，少年轻狂，是最不成熟的表现，必须有所收敛。但藏之过深，城府太深，也是人们所讨厌的。 姜白石《续书谱·论用笔》有云：“用笔不欲太肥，肥则形浊；又不欲太瘦，瘦则形枯。不欲多露锋芒，露则意不持重。不欲深藏圭角，藏则体不精神。” 据研究家论述，舒同于20世纪60年代初结识了山东著名书画家、收藏家关友声先生。两人经常在一起认真地讨论书法和书法史问题。我想可能是关友声建议他藏锋和中锋用笔。总之，他开始“全部藏锋”。全部藏锋的结果是用笔更圆，笔画也显得略肥，“肥则形浊”（舒同的书法笔画并不肥，只是太圆，显得肥）。不露锋而持重，他做到了。但过分藏锋，即“深藏圭角”“藏则体不精神”。藏之过分，则失去朝气，失去锐气，过于老成，则乏于神彩，此一病也。 正锋以立骨，侧锋以取态。二者如何和谐，需要体悟，更需要锻炼。过分强调中锋，则失之锐气和妩媚，也就是缺少英俊之气。观之舒同书法，“全部中锋”，而且刻意为之。细览古今名家，王羲之、颜真卿等，下笔时几乎全是侧锋（偏锋）。比如《兰亭序》第一个字“永”字起笔处几乎笔笔侧锋，其第五笔那一撇，更明显是侧锋落笔，实际上也露锋。但书法之露锋一定在笔画之外，一撇不可露锋，但落笔之侧锋是在正笔之外的。如此，方可取态。“岁”字第一笔也是侧锋落下，然后中锋运笔。又如“少长咸集”的“咸”字，第一笔的一撇，收笔时踢上去，最后露了锋。但这锋是在正体之外露的，正是为了保证正体不露锋，而在外露了，不是露，而是自然随意的出锋。还有“叙”字第一笔，“人”字、“少”字，都是明显的偏锋落笔。 颜真卿的楷书，大多落笔皆以偏锋。 苏东坡《寒食帖》第一字“我”字第一笔就是偏锋下笔，第二笔的一横，显然是用偏锋切下，转中锋运行，“食”“偷”第一笔更明显是偏锋下笔。其他字偏锋下笔不明显而已。 《爨宝子》全靠偏锋取态，无一字不偏锋。 包世臣《艺舟双楫》有云：“近又以草法至难，数百年皆苦偏软缭绕，力祛积弊，唯起笔未能绝偏耳。”末句是唯说起笔不能完全杜绝偏锋。 徐渭说：“苏、黄全是偏锋，旭、素有一二笔，即右军行草亦不能尽废。盖正以立骨，偏以取态，自不容己也。”（见《珊瑚网》卷二四下《王元美艺苑评》）又说：“作字虽用正锋，贵平稳，不可不直矣。若要妩媚，亦需微倒其锋……侧锋取妍，晋魏不传之秘。”（徐渭《笔玄要旨》） 徐渭说的“偏（侧锋）以取态”“侧锋取妍”，是十分重要的老实话。一般人不敢这么讲，老是强调中锋。 当然，中锋还是很重要的。笔画当中，主要靠中锋。圆润、厚重、立体、沉着，主要是中锋的功劳。 但过分中锋，笔笔中锋、全面中锋、全面藏锋，则谬也。 舒同的字“全部藏锋内敛，中锋运笔”，则没有任何棱角，也没有朝气。傅山说的“宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”，他都没有做到。 全部中锋，起笔也中锋。如沈周言：“八面锋一齐都来，尚了不得，如何说中锋。”齐白石言：“凡苦言中锋使笔者，实无才气之流也。” 经常听人说：“某某书画好，因为他笔笔中锋。”其实中锋并不难，笔锋运在当中就行了，十分简单。而舒同过分中锋，使他的笔画过于圆润而显得肥浊。加之藏锋过分，而显得“体不精神”。这都和他对书法的认识有关。■ 编辑 | 杨晓萌 制作 | 冯雅颖 校对 | 王密林 |
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