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2020年8期《对联》杂志竖版
来自: 文山书院 > 《对联知识》
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对联句法初探
对联句法初探。对仗、平仄是对联两条重要格律,一般对联都要达到对仗工、平仄谐的要求,但当二者(局部,非全部)发生矛盾的时候,应体现对仗是对联的本质特征,不能因谐声之平仄而失词之对仗。而诗词...
“六把尺子”量对联(三)
所以从总体上说,对联文体并不存在一条整齐划一的声律标准,而是要针对具体的联句风格,是律诗式、骈文式、词曲式,还是古文式和口语式...
对联的格律问题
两个分句的,一般是:上联尾字先平声后仄声,下联自然反之,即:平仄对仄平。平仄相对, 指上下联各音步以及各分句句脚之间,要平声对仄声、仄声对平声,即上联是平声,下联就要是仄声,反之亦然。按“忌...
高传福:何绍基七言集联格律研究
即便同为上四下三式的句子,若是细分,何绍基的集联与律诗的句内节奏也有差异,如杜诗“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇”(《阁夜》),而何绍基集联有“与幽人言自生悟,得静者相能永年”,很明显杜...
关于对联联律的讨论(楚江)
关于对联联律的讨论(楚江)???摘录楚江对联律的几点看法 ……所谓对联平仄格律论者,不过是将律诗的平仄格律继承过来,生搬硬套于对联联句中的平仄。解决的办法,应该是音步节奏服从于联句的内在...
诗是诗,联是联,不容混淆!
诗是诗,联是联,不容混淆!有人之所以混淆诗词与对联两个概念,根据就是王力先生在《诗词格律》中的一句话——“对联是从律诗演化出来...
《“一三五不论、二四六分明”详解》(21
这是有人把“一三五不论”中的“不论”二字曲解成“不承认其平仄”所得出的结论,此“结论”一出,诗中的一三五字的平声字就可以不作平声字看,于是有三个平声字的正宗律句,如“清夜一声白雪微(杜牧...
诗词鉴赏--唐朝的律与“出律”
唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。”,拈二就是粘对,也就是《文镜秘府论》所说的诗律,可见唐朝的诗律就是粘对,规定了律诗第...
学习写对联[综叙篇:第一章 对联的特点与源流2]
学习写对联[综叙篇:第一章 对联的特点与源流2]注意:对联的上下联因为只有各一联,所以结尾的字必须一仄一平,而且以上联仄收下联平结为常规,就不能像律诗中前两句既押韵又对仗了。(结尾两句不对仗) ...
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