叶浅予：我画画没拜过师，边实践边学习

叶浅予 高原之春 纸本设色 211cm×98cm、211cm×105cm、211cm×98cm 1964年

我出生在浙江省桐庐县城的一个经营南货店的家庭里，相传八世祖原是余姚布贩，后落户桐庐，靠经商致富，几代绵延，人丁兴旺，曾是当地屈指可数的大族，但到我祖父叶稼田时，已呈颓败景象，他当了一辈子“娃娃王”——私塾先生。我父亲叶恩霑有兄弟四人，他是老幺，10岁时就入店当学徒，后熬成“乾元慎”的老板。父亲除生意之外，还会做纸扎，在桐庐小城有点名气。母亲李青玉是一家银楼老板的长女，精明干练，善刺绣，喜烹饪，还通些地方戏曲民歌。我是父母的长子，出生那年是羊年（丁未），乳名就叫阿羊，入私塾时，祖父为我起了个学名纶绮，字绿琴。

叶浅予《从漫画 到速写 到中国画》原手稿

我画画没有拜过师，也没有进专门的艺术院校学习过，主要靠自己边实践边学习。我的艺术引路人首先是我的大表姐胡家芝，她比我大10岁，能用五彩纸剪出戏文中的各种角色，我从小就有很深的印象。

叶浅予 戏曲班子

上中学后，从二年级开始设图画课，由教务主任胡也纳和刚从上海美专毕业的楼子尘任美术教员，成立了课余绘画小组，我是西画组的组长，常在老师带领下写生作画。1923年曾以一幅静物写生第一次入选浙江美术会画展，这就是我进入艺术创作道路之前的全部学历。

叶浅予 维吾尔人 纸本设色 103cm×69.5cm 1982年

我的艺术实践，基本上是为了自身温饱，不得不按照社会的需要而安排的。18岁那年，我考入上海三友实业社，先站了三个月的柜台学卖布，后到广告部画广告，还画过舞台布景和花布图案。一年以后，经朋友介绍到中原书局做教科书的插图工作，现学现卖，在造型能力方面有所长进，又开始试着给新出版的画报投稿，结识了《三日画报》的张光宇及张正宇、黄文农、王敦庄、鲁少飞等。也就是投稿时，我给自己起了个笔名“浅予”，后来越用越多，学名“纶绮”也就“休息”了。

叶浅予 刀美兰

从1928年起，我进入“上海漫画”集体，开始了职业漫画生涯，前后画了10年《王先生》，包括后来的《王先生外传》《王先生北传》和《王先生南传》。这是部长篇连续漫画，起初是每周画一套（每套多幅），后来每周画两套，再后来是几乎每日画一套，究竟画有多少套，至今没有精确统计。从1936年起，又开始为南京《朝报》做每日一套的长篇漫画《小陈留京外史》。正是这“王先生”和“小陈”，使人们一提起叶浅予都知道是漫画家，岂不知当时我还是《时代画报》的主编，同时兼作摄影（署名“初萌”），又与吴印咸等组织了“黑白影社”。还为《上海漫画》和《图画晨报》做时装设计图，并被一家时装店聘为设计师。

叶浅予 北平解放 中国画 197cm×130cm 1959 年 中国国家博物馆藏

1932年又在一家英国纺织公司资助下，在南京路惠罗百货公司举办了首次时装表演，全是由我设计的。这大概是中国时装表演之始。

叶浅予 演出

1933年秋天，墨西哥漫画家珂佛罗皮斯到上海旅游，在陪他观光时，我发现这位异国的同行，口袋里有两件宝：一支铅笔和一个小本，可以随时随地把所见所感勾画下来，交谈之后才知道这就叫速写。它不仅是画家积累生活的一个重要手段，可以记录瞬间的艺术感受，而且，这速写的本身就是一种绘画艺术，这比我原先单靠脑子死记的办法方便多了。从此，我的口袋里便也多了一支笔和一个本，并由此决定了我后来的艺术道路。

叶浅予 高原之舞 纸本设色 133.3cm×66.4cm 1960年

开始画速写时，主要是为漫画搜集创作素材。1942年，我在贵州苗族地区住了两个多月，发现苗族妇女打扮得非常漂亮，每逢赶集，人人都把漂亮的衣裙首饰穿戴上。集场上五彩缤纷、百花争艳，任何画家见了都会动心，可我那支惯于夸张的刻薄之笔，对着如此美妙的形象，只能瞠目而不知所措。

叶浅予 印第安人

心想，如不改变手法，岂不是颠倒美丑，唐突西施吗？从那时起，我决心从漫画式的夸张手法中解脱出来，另试塑造人物形象的新手法。找来找去，回找到了中国画，经两年多的实践摸索，一个“旅印画展”重得画友们的欢呼，但我清楚自己的分量，更觉得应该下苦功向中国画传统中去学习。