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文/东方湟 综合整理 首发百家号《读诗词歌赋》 “南宋词坛大家”：吴文英 词人简介：吴文英（约1200年—约1260年）作为南宋词人，一生未第，游幕终身，吴文英与贾似道的交往，是最为后人非议的。作为南宋词坛大家，在词坛流派的开创和发展上，有比较高的地位，传世词作340首，对后世词坛有较大的影响。 主要身份：词人； 主要擅长：词； 主要成就：传世词作340首； 世人赞誉：与姜夔被列为两宋词坛中最大的两个巨头； 主要作品：《梦窗词》； 人生结局：困踬（受挫）而死； 后世影响：为其后的婉约词树立了又一种榜样，在当时和后世都产生了巨大的影响； 作品欣赏：今编辑综合整理10首吴文英的经典词佳作，以飨读者。  《如梦令》 【南宋】吴文英 秋千争闹粉墙。闲看燕紫莺黄。 啼到绿阴处，唤回浪子闲忙。 春光。春光。正是拾翠寻芳。 作品赏析：'秋千'两句。此言在粉墙围绕的花园之内，姑娘们正嬉嬉哈哈地笑闹着争抢着秋千在荡着玩耍。'啼到'两句，为雌莺设想。'春光'三句，是雄莺的回答。全词中特别是词人精心设计的雌雄鸟互答，向读者透露出一种必须及时行乐的心态。 全词中特别是词人精心设计的雌雄鸟互答，向读者透露出一种必须及时行乐的心态。 《渡江云三犯·西湖清明》 【南宋】吴文英 羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。 旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。 千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。 肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。  逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。 还始觉、留情缘眼，宽带因春。 明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。 山黛暝，尘波澹绿无痕。 作品赏析：这首词上片先描述西湖清明景色，突转入追忆初遇爱妾的情节；下片自忆与爱妾聚散的情节，切入无限思念，全词抒发了作者对亡妾的深切悼念之情。词笔触细腻，脉络井然，在流动中表达怅恨之情，实中有虚，虚实相生，营造出一种朦胧凄迷的艺术氛围，令人驻足流连。 《唐多令·惜别》 【南宋】吴文英 何处合成愁。离人心上秋。 纵芭蕉、不雨也飕飕。 都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 年事梦中休。花空烟水流。 燕辞归、客尚淹留。 垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。 作品赏析：此词反映了作者飘泊生涯中的失意情怀。词的上阕是就眼前之景抒发离别之愁；下阕拓宽一步，展示自己的心灵背景和深层意绪，把与友人的惜别赋予了较深层的内涵，表现了词人命笔时的复杂心情和离别之际的纷纷意绪。 全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。此词就内容而论可分两段，然与词的自然分片不相吻合。 全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。 《满江红·翠幕深庭》 【南宋】吴文英 翠幕深庭，露红晚、闲花自发。 春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。 紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。 有花香、竹色赋闲情，供吟笔。 闲问字，评风月。时载酒，调冰雪。 似初秋入夜，浅凉欺葛。 人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇。 倩双成、一曲紫云回，红莲折。 作品赏析：该词上片主要描述晚春园苑中的美丽景色，下片主要记述词人与朋友在园苑中聚会的快乐情景。全词语言清丽，善用典故，体物入微，风格雅致。这首词通过幽静的境界，描述词人的闲情逸致。“闲”字是一词之骨。 词的上片，用三韵景语，渲染一种娴静的氛围，为过片闲情、吟笔作铺垫。词的下片主要抒情，抒发高朋良友之间的“闲问字，评风月”的幽雅闲适之情。 词中也隐约透露出对世外桃源的仙境的向往心境。这首词在艺术上主要是优美的景色烘托词人的闲情逸致，情景交融，韵味隽永。 《风入松·听风听雨过清明》 【南宋】吴文英 听风听雨过清明。愁草瘗花铭。 楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭。依旧赏新晴。 黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。  作品赏析：此词表现暮春怀人之情，上片写伤春怀人的愁思，下片写伤春怀人的痴想。全词风格质朴淡雅，不事雕琢、不用典故，不论写景写情、写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切。 词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。 下阕写清明已过，风雨已止，天气放晴了。 结句'双鸳不到'，明写其不再惆怅。'幽阶一夜苔生'，语意夸张。不怨伊人不来，而只说'苔生'，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说'一夜，'由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。 《瑞鹤仙·秋感》 【南宋】吴文英 泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。 林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。 凉欺岸帻。暮砧催、银屏翦尺。 最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。 行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。 西风破屐。林下路，水边石。 念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。 看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。 作品赏析：这首词借风雨秋景抒发作者的感慨以及思念去姬之情，又从思念带出对秋天景色的感触。全词语言清丽脱俗，情景交融，浑然一片，上下阕衔接自然。 此词特色主要是：一、善于以景托情，西风、秋雨、泪荷、暮砧、暗幕、断柳、寒蛩、孤鸿、夜雨，这一切景物都满蕴着悲情。二、精于造语，去陈脱俗。如“漏云筛雨”在云雨之前加上“漏筛”二字，形象地勾出了秋雨连绵之态。“银屏剪尺”以借代法，代指爱姬，“燕去”“行客”代指姬之离去。“有分”“似曾相识”化用曹植、晏殊的诗词语句，增加了词的内涵，深化了词境。 《浣溪沙·门隔花深梦旧游》 【南宋】吴文英 门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 东风临夜冷于秋。 作品赏析：词的上片写梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩着凄凉的情感。 这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。下片是兴、比并用的艺术手法。 《踏莎行·润玉笼绡》 【南宋】吴文英 润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。 榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。 隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 作品赏析：词的上阕写梦境，句句写梦，却始终没有点破是梦。下阕写醒后的情思和愁闷，前两句写午梦方醒，揭出上片全为梦境，片末两句词笔再转，由梦中回到眼前，借写所见夜雨景致，暗抒从午梦初醒至夜雨洒落、晚风吹拂这段时间内的幽思和哀愁。 这是首感梦词，而这与一般的感梦词又不完全一样，把梦中所见之人的容貌、服饰描摹得极其细腻逼真，并没给人以缥缈恍忽、迷离朦胧之感，因而使人一时很难看出是在写梦。 上片五句，句句写梦，却始终不点破是说梦。直到下片换头，才以“午梦千山”一句点出以上所写原来只是南柯“午梦”。 《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》 【南宋】吴文英 枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。 玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。 香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。 绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。 作品赏析：上片连续化用欧阳修、张先、苏轼等人咏梅的词句，以显晚梅之情态。下片将花拟人化，以寄寓作者的人生失意之感。此词吟咏晚开的梅花，在形象描写的背后隐含着感士不遇之意。全词前后一贯，叙写梅花，运用想象、拟人等手法，清丽自然。 词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。 统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。 《高阳台·落梅》 【南宋】吴文英 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。 古石埋香，金沙锁骨连环。 南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。 半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。 细雨归鸿，孤山无限春寒。 离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。 最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。 作品赏析：这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。 ”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。 三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。 下边转换空间，由山野折回庭中。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实。 最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象。 |
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