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写生是每一个画家想发展自己成就自己的一个重要的、决定性的过程，一定要把自己的思想在写生中和写生的画与写生的景融合在一起。来老师的写生融合了自己感受的天人合一之美，这种美不是表面的，只有心里有这种感悟的时候才能把它自然而然的画出来。 ——刘文杰
台湾行
来支钢写生作品46x34cm
来支钢写生作品【柏松入云】180x50cm 来支钢写生的作品是非常突出和超前的。他的写生就是艺术品，就是再创造。这点写生的人不要忘了，我也不是纯反对写生，像这样的写生作品我怎么能反对呢，我应该赞扬。 ——石齐
日本行
来支钢写生作品46x34cm 来支钢抓住中国画当中的“积墨”，使这个墨，能够发出他自己特有的一种声音。这种感觉的产生，实际上就是他到生活当中不停的去感悟，但更多的是体会变化万千的那种浑厚，这种烟雨的山与人之间的关系。他并不是简单的画这个云和山，而是转换成一种墨的韵味和墨的一种空间感和厚度，这样就产生了他自己比较特殊的风格。 ——李小可
越南行
来支钢写生作品【中越大瀑布】293x50cm 最难就难在他用最简洁的笔墨，最单纯的造型要素 ，表现了大千世界非常复杂的，美的境界、美的关系。 ——李正天
徽州行
来支钢写生作品46x34cm 来支钢的写生作品不仅是为他的创作积累素材，而且写生本身也可以说是创作。他的写生作品虽然比较忠实于客观景物，但又不拘泥于客观景物，同时又发挥了笔墨的特长，不完全是积墨，但还是以积墨为主，保留了这种积墨山水的相对统一的格调。他在多年的写生创作过程中，已经形成了自己个性化的笔墨风格，不是机械的描摹客观景色，而是有取舍、有加工，印象最深的地方，也把它强化出来。让人感到不仅是一种自然的美，还有笔墨自身的美。 ——王镛
上海行
来支钢写生作品 中国画对墨的运用，以墨形式来表达对自然界的理解和认识，是来支钢的艺术最主要的一个元素。黑白作为他的主色调，实际上是他对事物最本质的认知。黑如太极，白如太虚，一般人很难做到有乌鸦入夜之黑，黑到极致仍富有变化，白鹭立雪之白，白里还具有层次。尽管他的画没有自然界的五颜六色，但其展现出内在深刻的自然斑斓。来支钢先生对此的研究和把握，和他的努力与坚守，是难能可贵的。 ——卢禹舜
黄山行
来支钢写生作品46x34cm
云贵川行
来支钢写生作品46x34cm 来支钢在意境上，既有气势，又很细腻。他注重生活的细节，将细节再现在自己的画中。所以黄宾虹说“浑厚华滋”。他的画，这点做的很不错。远看，山石结构很好，近看，笔墨又有味道。 ——李宝林
江浙行
来支钢写生作品46x34cm 来老师画里的这种沉雄从自然里面能得到一种体现，由此我们在看他写生作品的时候。石涛讲叫“收尽奇峰打草稿”。他的东西都是实实在在的，从自然中来，自然中提炼、自然中升华，从自然中感受到大自然的生命力。所以我一直觉得来老师的艺术作品，生命力是充沛的、气正而且高大，这也是中国艺术的主流方向，一种民族的、宏大的、博大的艺术精神，在来支钢老师的大幅作品里面，我们特别能感受到这种文化的力量，中国民族的这种绘画的力量，能够真正代表我们这个时代的山水，能够画出我们这个时代的最强音。 ——罗兵
从三峡神农架到华山行
来支钢写生作品46x34cm 不管是哪类艺术，必然是来源于生活之中，建立于生活之上。可以说：凡是生活的细节，皆是艺术的营养；凡是艺术的细节，皆是作品的灵魂。 ——来支钢 |
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