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方笔与圆笔的行笔要领和审美特点 “方”与“圆”作为中国书法艺术中的一组审美范畴，历代书家论述颇多。如宋代姜夔所著《续书谱》，就专设“方圆”一节，认为：“真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”又如明代赵宦光在其《寒山帚谈》中论道：“笔法尚圆。过圆则弱而无骨；体裁尚方，过方则刚而不韵。”清代康有为认为，书法艺术从籀篆到隶楷的发展，就是所谓用笔方、圆的变化。在《广艺舟双楫》中，他详细分析了各种书体用笔的方圆倾向：“秦分本圆，而汉人变之以方；汉分本方，而晋字变之以圆。”康认为，方笔源于隶书，圆笔源于篆书。正如包世臣所言，圆笔即“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也”，方笔即“分书之骏发满足，以毫平铺于纸上也”。方笔与圆笔，二者的对立与共生，彰显出书法笔法的丰富性和书法艺术的内在魅力。 方圆用笔在书法创作实践中，表现形态大致有三种：一是圆笔意，二是方笔意，三是方圆笔意。仔细考究，圆笔意与中锋用笔密切相关，方笔意与侧锋用笔关联，方圆笔意与侧锋、中锋互用相关联。唐代孙过庭说：“篆尚婉而通，隶欲精而密。”篆书中一般以圆笔、圆线条为主，隶书中既有圆笔、圆线条，亦有方笔、方线条，但以方笔为主。方笔、圆笔，在汉隶碑刻中的表现形态一般是方、圆兼而有之。如《张迁碑》即是汉碑中以方笔为主、方圆兼备的典范。康有为曾对方笔、圆笔的运笔技巧做了详细探讨：“方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓”，“圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而已提絜出之，圆笔用绞，方笔用翻。” 方笔、圆笔是就点画线条的外形而言，是区别书法风格在用笔方面的重要特征。方笔即笔画起收笔处和运笔中的点画形态呈方形，如汉隶《张迁碑》和《礼器碑》，楷书魏碑和欧体，棱角分明，给人斩钉截铁之感。技法要领一般为：藏锋逆入回收，折以成方；或是露锋切入，所谓切入，如同使刀切肉，直刃而下，写出棱角分明的直线。横行竖下，竖行横下，笔速略快。起笔时利用折笔转换至中锋行笔，形成峻利挺拔的方笔。圆笔即笔画起收笔处和运笔中的点画形态呈圆形，如篆以《峄山刻石》、汉隶（石门颂》等作品，锋芒含蓄、圆满多姿。技法要领为：藏锋逆入回收，转以成圆，裹锋行笔，笔速稍慢。没有提、顿、折、挫等笔法动作和节奏，令其无棱角而呈圆弧之形。方笔方正遒劲，骨力外露，所以又称外拓笔；圆笔圆活柔润，骨力内含，故又称内擫笔。 在书法实践中，方圆之用，应如姜夔所言：“方者参之以圆，圆者应之以方”，方中有圆，圆中带方，多方而不失于险恶，多圆而不流于圆滑。 一般来说，圆笔线条圆润、内含，浑劲有筋力，或如曲铁盘丝，或如游丝袅空，风格多流畅婉妙。钱钟书在《谈艺录》中说：“圆为贵”“圆为神”。它“道体无垠…
巨圈普括，光明澄澈”。足以说明“圆”在笔法中的妙用。方笔挺劲方直，状如刀斫斧劈，其势外展，结体严整，气势多沉着雄强。从历代碑帖可以看出，篆书多用圆笔，也偶见方笔者，其中甲骨文就以尖笔入。隶书多见方笔，也有圆笔。唐代以后，大多方圆并用，譬如颜字虽以圆笔为主，也兼用方笔。欧字以方笔为主，也兼用圆笔。《始平公造像》为方笔典范，誉为“方笔之极则”，但其中也有个别字例为圆笔所书。可见不论用笔写字，或以刀代笔，都难以绝对方圆。因此，在书写时不必死守方圆，只要了解和掌握了方圆的特征和技法，根据创作需要，既可单独使用，也可互参并用。 康有为认为“方”和“圆”各自体现着不同的审美风格，“圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着”。因此正书需方中参圆，才有“宕逸之致”，行草需圆中参方，才得“雄强之神”。书法“妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆”，唯有如此，“气象浑穆”“点画峻厚”，而又“意态奇逸”“精神飞动”方能达到“魄力雄强”的境界。方厚雄强、圆美飞动，是方圆在书法作品意境中的审美体现，“方”是方整，体现着“方重、雄厚、浑重、雄强”；“圆”即圆美，是方整之后的变化与深化，是建立在方整基础之上的更高境界，是一种“浑圆、流美、生机灵动、和谐完满”的状态。正如明代项穆所云，“圆为规，以象天；方为矩，以象地。方圆互用，犹阴阳互藏”。“方”以“圆”成，“圆”由“方”得，“方”与“圆”是互相依存，可以互相转换的。“圆”不是“方”的对立冲突，而是与“方”共生互融的辩证统一。 ( (来源：崔树强主编《意在笔先——书法创作技法》侯西旺) |
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