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《春秋鼎盛》130×60cm
《东坡先生》100×50cm 款识：长公天仙，谪堕人界，人界不容，公气逾迈。斥之杭州，吾因以游。投之赤壁，吾因以适。琼厓儋耳，鲸波汗漫。乘桴之游，生平奇观。金莲玉带，曰维东坡。戴笠著屐，亦维东坡。出入诸黎，负瓢行歌。十惇百卞，其如予何，其如予何？庚子年金陵罗建泉写抱石笔意。严纪钊书
《仕女图》100×50cm 款识：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。金陵罗建泉写抱石笔意严纪钊书
《东山携妓图》110×48cm 罗建泉先生在山水画上的成就，主要表现在金陵画派的承古开今。而在其同时的人物画上，则主要是上古衣冠的一统天下。少泉先生的人物画，追随傅抱石的风神，人物的形态和春蚕吐丝般的线描，无不高古而典雅。张大千先生1946年题傅抱石先生《擘阮图》说：“画境以冷为难，比之诗人，惟昌谷有焉。抱石此作冷而幽，八百年来无此笔！”他一语道出了傅画的妙谛——高古幽冷。 本幅《东山携妓图》图作三人——拂袖前行者谢安，其后随行者为歌舞妓二。全图不作背景，简洁而明晰。谢安身着蓝衫，须发茂密，虽是携妓出游，却仍是一脸抑郁，难掩心中的忧虑。虽是图有出典，少泉先生写傅抱石笔意借古喻今的意图十分显明，辛丑年春节罗建泉作于阳羡晚红轩陈炫光题记。
《仕女图》120×42cm 款识：长裙垂缦流苏坠，红裳临新。一室清纯，不在眉边在了尘。书香萦绕方圆地，几笔天真。白水伊人，藏作深坞一段珍。素香淡影，词心媚骨，远世不招人妒。送尽东风，闲看碎红无数。称心是、无拘生涯，自在是、无羁人旅。笑伊人、一片天真，稚情未去幻天宇。纤裳飘袂若舞。清妆柳眉轻描，绰约如许。泠泠弦音，漫传今宵心语。此生约、休负人心，携子手、风雨同赴。共沉沦、天上人间，美眷效神侣关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我徬徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。金陵罗建泉写抱石笔意，陈炫光书
2021年作《九歌图：云中君》100x97cm “云神放辉光，比赛得太阴和太阳。坐在龙车上，身穿着五彩的衣裳。她要往空中翱翔，游览四方。傅抱石与建泉老师张文俊亦师亦友一起创建江苏国画院，建泉与抱石长子小石亦师亦友，艺缘于此，金陵罗建泉写傅抱石笔意。《河伯》：“和你一道游九河，冲起大风破大波。龙车水上浮，荷花车盖罩当头。有角龙，两条青。无角龙，两条白。龙车飞上昆仑山，眺望那东西南北。傅抱石与建泉老师张文俊亦师亦友一起创建江苏国画院，建泉与抱石长子小石亦师亦友，艺缘于此，金陵罗建泉写傳抱石笔意。
2021年作品《九歌图：河伯》100x97cm “和你一道游九河，冲起大风破大波。龙车水上浮，荷花车盖罩当头。有角龙，两条青。无角龙，两条白。龙车飞上昆仑山，眺望那东西南北。金陵文脉承古铸今，艺缘于此。罗建泉于晚红轩写傳抱石笔意。
2020年作《松云瀑水》 100×50cm
2021年《仕女图》110×48cm
2021年《幽谷听音》70×50cm
2021年《仕女图》100×50cm 款识：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。罗建泉画于晚红轩严纪钊书
2021年《松风对弈图》70×50cm
2020年作《山水清气》100×50cm
2021年《山水清音》70×50cm
2021年作品《古风》 70×50cm
2021年作品《松泉逸兴》70×50cm
2020年作《云山风睿》 70×50cm
2021作品《归游》70×50cm
《佳人清夜》70×45cm
2021年《仕女图》 佳人春睡倚含章，一瓣梅花点额黄。起对镜自添百媚，至今都学寿阳妆。佳人名字号经莲，能事挡弹五十弦。自是欲将花比貌，凉风轻步野塘边。玉关秋尽雁连天，碛里明驼路几千。夜半李陵台上月，可能还似汉宫圆。丝抽霜藕织仙衣立近芭蕉怨落晖踏破绿苔罗袜冷宫前昨夜有霜飞乐府梨园曲慢裁，内家新奏牡丹开。下阶立得花阴转，李白承宣诏未来。初试宫妆步玉除，诗成把笔更踌蹰。旧愁新恨知多少，尽向霜红叶上书。仕女诗数首，时在辛丑新正，金陵罗建泉写抱石意，陈炫光书。
2021年作品《对奕图》70×50cm
2021年作品《春美图》 110×48cm
2021年作品《仕女柳下》110×48cm
2021年《胜日春芳》110×48cm
2021年作品《风雅》110×48cm
2021年《天地大观》
2021年《赤壁游》110×50cm
2021年《仕女图》110×50cm 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《石涛上人图》110×48cm 傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛，视石涛为“震惊世界的中国民族艺术家”，“由他的艺术中可以变化出'兴奋’与'前进’的力量。”其致力于石涛研究，前后长达十数年。早在傅抱石就读江西省立第一师范的时候，就对石涛的《苦瓜和尚画语录》及其题画诗展开了研究。1933年傅抱石在日本留学期间发表了《苦瓜和尚年表》，此后又陆续完成了《石涛生卒年考》、《丛考》、《再考》、《三考》等研究文章。直至1941年在重庆完成了《石涛上人年谱》。在《石涛上人年谱自序》中，傅抱石尝谓：“余于石涛上人妙谛，可谓癖耆甚深，无能自已。”1942年傅抱石作《石涛上人像》，他的《西风吹下红雨来》也跟据石涛诗句秋风吹下红雨来成画，建泉的老师张文俊与傅家世交又亦师亦友，建泉与抱石大公子小石也是忘年交好友，常在一起论道抱石之画韵，作为金陵画派传人少泉先生以抱石笔意作《石涛上人图》可以传世，辛丑年罗建泉作于宜兴晚红轩陈炫光并题记
《雅士观画图》110×48cm 傅抱石笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱发粗服，却矜持恬静。抱石先生的古人诗意画既有宏景鉅制，又有小品点晴，有的只写题目，有时仅题款，可是读者一目了然是哪首诗或哪个典故。臻此化境，绝非偶然。少泉先生以抱石笔意所有的绘画作品都是转化为视觉形象的诗，他本身就具备诗人的气质，描写古人形象或其轶事，就是歌颂某一古人或吟咏某一场景的诗句。画的语言即诗的语言，画的意境即诗的意境。区别于一般所谓的“诗配画”，而是诗即是画，画即是诗。此观画图抱石先生作有多张，少泉先生长期研习其意方能出此佳品，金陵罗建泉于晚红轩陈炫光并题记。
《石勒问道图》110×48cm 宋代钱选题诗曰： 磊落为人天下奇，来参佛法始知机。一言能悟圆通理，却笑刘聪事事非。 以石勒问道为主题的这类画作，以高僧佛图澄点化石勒的故事，隋代展子虔的《石勒问道图》，北宋王士元、南宋楼观等均有《石勒问道图》问世。而明代蓝瑛的《石勒问道图》是至今可见这一主题作品中的代表性画作。近代金陵画派傅抱石大师一九六三年画有《石勒问道图》这样的精口典画作。画面左侧高僧佛图澄与右侧的石勒以之间相互呼应，对整个画面构图起到了一种微妙平衡的作用，而画中人物的神采刻画也极为细腻传神，将问道与传道之间的戏剧性画面惟妙惟肖地诠释出来。罗建泉先生的老师张文俊与傅抱石是同事师友二家世交，罗少泉与傅小石是亦师亦友，常与小石先生说画论道，熟知傅抱石先生用笔之道，作为金陵画派传人，少泉先生以抱石笔意再画经典，传神真味，雅俗共赏，辛丑年春节罗建泉画 陈炫光题记。
《琵琶行》110×48cm 自居易诗《琵琶行》 傅抱石画《琵琶行》，“浔阳江头夜送却，枫叶荻花秋瑟瑟”，抱石先生画有多个版本，此行为岸上，琵琶女回眸信手，轻拢慢捻，诗人自居易凝神倾听，客闭目袖手，面有凄容，颇有“无声胜有声”之感。全幅以大笔淡墨挥写人物，细笔勒影，缜密却不繁琐，精细并非甜腻。特别是琵琶女的发髻先用干笔焦墨丝皴取形，再用淡墨烘染，不仅增强了整幅作品墨色的对比度，而且以其形神的严谨反衬出景物挥写的放达。所弹琵琶以硬毫勾线，细劲有力，精微之处，似可凑近细审。罗建泉先生承金陵画派，以抱石笔意将此作呈现，上品也。金陵少泉于晚红轩陈炫光书并题记。
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