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竹禽图 北宋 赵佶 绢本设色 33.8x55.4cm 大都会美术馆藏 山崖之侧，绿竹枝头有双鸟栖止，顾盼有情怡然自得。竹叶以细笔双勾画出并涂以石绿，布置得疏密有致。劲健的笔墨写竹枝，鲜明自然,毫无拘板之感。二雀所绘精致曼妙，又以生漆点睛，隐然隆起于绢素。此图合墨笔及工笔重彩画法于一体，具有典丽优雅的情致，是北宋院体花鸟画中的上乘之作。
瞧，眼睛鼓鼓的，是一滴生漆！ 
雪树寒禽图 南宋 李迪 绢本 设色 52.9x116.1cm 上海博物馆藏 暮雪，寒柯，灰伯劳，雪叶纷纷，轻覆竹叶。
此图并未叙事，灰伯劳就这么安安静静地卧在荆棘枝上做一只美鸟，描绘精妙写实而不呆板，生气十足。枝柯坚实有力，用笔提按有致。弹雪的火候也把控得恰好，气氛轻盈而不做作。
雪竹寒禽图
南宋 佚名 绢本 设色 24.3x25.7cm 台北故宫藏 枯柯，竹枝，鸟雀，片片落雪。一只肥啾被同伴排挤嫌弃，几种画面元素，俨然已成套路。
竹雀图 南宋 佚名 绢本设色 24.1x23.4cm 德国国立民族博物馆藏 别说了，这两只都很肥。
暮雪寒禽图 南宋 马麟 绢本 散页 设色 27.6x42.9厘米 仍是暮冬之际，岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹，一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚，笔墨苍润稳健，为其粗笔风格的作品，作者充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛，再配上诗句，更表现出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。
竹鸠图 南宋 李安忠 绢本设色 25.5cmx27cm 台北故宫藏 一只超肥的楔尾伯劳鸟静栖于荆棘枝上，描绘十分精致谨实，静而不呆，蓬松软绵。图中用笔一气，勾画严谨而略带写意，提按有致，鸟爪、荆棘、竹叶用笔没骨味很浓，谨写相谐。
梅竹寒禽图 南宋 林椿 绢本 设色 24.8x26.9cm 上海博物馆藏 此图画翠竹寒梅，残雪未消，寒雀剔羽枝头，栩栩如生。梅枝用苍劲顿挫的皴笔画出，竹用劲细的墨笔双勾后染色，寒雀用细毫写羽毛，梅花用粉晕染而成，意韵清拔隽逸，是南宋小品画的佳作。
竹树驯雀图 南宋 佚名
绢本 设色 24.8X24.8cm 台北故宫藏
梅竹戏禽图 南宋 佚名 绢本 设色 25.7x26.8cm 大都会美术馆藏 绘梅竹枝上三只雀鸟栖息，枝上绿萼梅正绽放，二只麻雀正走神，低枝上一只似乎正在啄自己的爪子，形神毕肖，顽劣可爱。
梅竹双雀图 南宋 佚名 绢本 册页 设色 26x26.5cm 北京故宫藏 绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似没骨法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。
白头丛竹图 南宋 佚名 绢本 设色 25.4x28.9cm 北京故宫藏 小竹数竿清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。
丛竹白头翁图 南宋 吴炳 绢本 设色 26.1x27.5cm 台北故宫藏 同构有两图，此为白头翁，下图为麻雀。
竹雀图
南宋 吴炳 绢本 设色 25x25cm 上海博物馆藏 一只竹雀立在光枝上，扭头举足作扒抓状，长尾撒开斜下，全身羽毛蓬松，双目闭合，一只爪子抬起抓耳挠腮，动态非同一般，尤为可爱。
幽篁戴胜图 元 赵孟頫 绢本 设色 25.4X36cm 北京故宫藏 元代老赵本是南宋皇族移民，入仕元廷。能书善画，同样的竹禽题材，老赵似乎更有想法脱出套路。要禽是吧，画一只臭烘烘的戴胜鸟，画竹子是吧，只画竹枝不画竹叶不算犯规吧。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。
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竹禽图 元 任仁发 绢本 设色 25.4x22.9cm 云南省博物馆藏
竹树双雀图 明 朱瞻基 纸本水墨 37x46.6cm 台北故宫藏 明第五代皇帝朱瞻基，学识造诣颇深，诗文有文采。工书画，擅花鸟、草虫、行书。
竹禽图 明 佚名 绢本 水墨 绢本 12.7×19.1cm 私人藏
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