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今天，看到《长江文艺》刊登的芦苇岸的8首诗。之所以注意到这个，是因为以前写过一篇有关芦苇岸的文章。去年年底，这个“《诗刊》驻村诗人”，有一首诗曾经出现过大面积雷同。芦苇岸的《美学原则》，与人家的《旷野》实在是太像了。  图片来源于网络 芦苇岸的解释是，“我电脑很菜，至今都不会盲打，很多东西都不会用”，“这个最有可能是粘贴复制带出的，但怎么造成的我至今没弄明白。”芦苇岸的解释好像很有道理，不过，复制粘贴怎么其中又改了两处呢？有选择性地复制粘贴吗？  芦苇岸（图片来源于网络） 芦苇岸年纪并不大，才刚刚过五十岁，应该不至于这么“菜”。盲打我也不会，但不盲打应该还是会的。再说，你的诗投出去之前，难道就不瞄上一眼？这样的“雷同”实在是太过明显了，但这件事对芦苇岸好像并没有什么影响。 不仅如此，芦苇岸还说，因为这件事自己竟然“火”了。“以前出去没几个人认得，今晚签名到手酸，明星成长大有套路。”看来，芦苇岸这是把坏事变成好事了？成了明星了？ 这不，《长江文艺》就一下子发表了他的8首诗。其中的《反刍练习》有点意思，好像挺“应景”的。在这首诗里，芦苇岸写到了“抄袭”。牛抄袭了羊的习惯，我抄袭了牛的动作。我抄袭牛的动作干什么？“在心中反复蠕动，一个句子，一个词，一个节奏。”  图片来源于《长江文艺》 这首诗，显然是在写“我”写诗的情景，一个句子、一个词、一个节奏的反复琢磨，很有点贾岛的推敲的较真劲头。但是，诗人有如此较真的劲头，竟然发现不了自己的诗是“复制粘贴”的，不知道诗人在较什么真。  芦苇岸（图片来源于网络） 诗坛抄袭，人人喊打。但也只是喊一下而已，这阵风头过去了，“著名诗人”还是那个著名诗人，“著名刊物”还是那个著名刊物，一点也没变。而这种喊打声音多了，就像喊狼来了一样，最后反而没人信了。是啊，诗坛对于抄袭，光喊不打，有什么用？还不如不喊呢！ 最近最“火”的诗人是谁？当然是余秀华。余秀华之所以能火，《长江文艺》那也是功不可没的。2015年，《长江文艺》第2期一口气发表了余秀华11首诗。而当时《长江文艺》的主编方方（没错，就是写日记的那位），对余秀华那是赞赏有加。  余秀华（图片来源于网络） 现在的《长江文艺》，又推出芦苇岸的8首诗。而这首《反刍练习》，又这么“应景”，不得不佩服，《长江文艺》的眼光独到。曾经是中文核心期刊的《长江文艺》，已不再是核心期刊了。不过这也没什么大不了的，连《诗刊》都不是核心期刊了呢。 不知《长江文艺》看到现在余秀华的“高光”表现，会有什么感想？是不是觉得自己“慧眼识珠”？而《长江文艺》刊登芦苇岸的诗，会不会是想再火一把？不过这样的“火”，还是少一点为好。  图片来源于网络 曾几何时，诗坛是人们最向往的殿堂，诗人是人们最崇拜的人物。但是，现在，看看现在的诗坛，还有诗人，实在是让人五味杂陈。我们的诗坛怎么了？我们的诗人又怎么了？百思不得其解啊。 |
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