那些潇洒出尘的诗词：杏花疏影里，两人对酌，吹笛到天明

山中与幽人对酌

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

李白的随性与洒脱，在这首诗里尽显。在山中繁花灿烂的时候，他和朋友开怀畅饮，一杯又一杯，喝他个玉山将崩，醉了就倒头睡，也不管友人，最好他自行离开，如果觉得好玩，明天再来，哦，记得带着琴来，那样更有趣。

这诗直白简单，甚至没什么声律，但其中的飞扬快意却十分酣畅淋漓。环境描写仅“山花”二字，却已经把那种幽美的氛围描绘了出来；李白的贪杯与直率，也在这酩酊大醉与打发朋友的话语中尽情显现。

辋川集二十首·欹湖

王维：

吹箫凌极浦，日暮送夫君。

湖上一回首，山青卷白云。

斐迪

空阔湖水广，青荧天色同。

舣舟一长啸，四面来清风。

要说惬意悠闲，谁比得过王维呐。他可是有实力为自己造大别墅的人，在精心设计完自己的辋川大别墅后，王维兴致冲冲地以二十处景点为主题，与好友斐迪吟诗唱和，共得四十首诗，首首自然萧散，其中之一便是《欹湖》。

欹湖是一处景色别致的湖，所谓“南山北宅下，结宇临欹湖”，山冈上建有北宅，尽处是陡立的峭壁，壁下就是湖，要经过这里，需得轻舟斜渡。

王维为欹湖描绘的是一幅日暮吹箫送客的画面：长天日暮之下，洞箫声远，送客欹湖之上，回首望山云，只见苍山峭拔，云遮雾绕，景物开阔。

裴迪则极力描写湖上风光：天高云阔，碧波荡漾，站于小舟之上，可以感受到来自四面八方的湖面清风。这最后两句真的太有清逸之气了，显得如此惬意而快活。

牧童

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

原野辽阔，草色葱茏，悠扬悦耳的牧笛声远远地、时断时续地传来；黄昏后，牧童饭饱之后，天空已现清朗月色，他悠哉地躺在草地上，以地为床，以天为帐，仰望星空，舒适自在。

这首诗是吕洞宾所作，他以朴直清新的语言展示了一幅非常生动鲜活的牧童晚归休憩图，背景是葱茏茂盛的草木，是宽阔静寂的乡村，还有无忧无虑的牧童，这一切就像是一幅恬淡的水墨画，清淡宁静。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。

金兵南下，北宋灭亡，南宋朝廷南迁之后，颓势已不可挽回。回想起二十年前在洛阳的畅游，已经历过流离之苦的陈与义感慨万千。

当年与诸位英雄豪杰在午桥畅饮，那会儿月光溶溶，洒落在水里随着细水流动，在杏花的淡淡影子里，竹笛声吹响整夜。

一想起当年场景，简直如梦般令人恍惚。“杏花疏影里，吹笛到天明”，这句写得可真是太空灵清丽了，它虽看上去只是写景，却承接上下文情感，不觉已从豪酣转到怅惋。

夏日登车盖亭

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。

谁能拒绝在夏日庭院里来一场悠闲的午睡呢？蔡确所描绘的场景，可真是惬意又诗意：他躺在阴影处的竹方床上，枕着石枕，悠哉地看了会儿书，而后倦意上来，就随手把书一抛，美美地睡了一觉。

这画面可真是恬然自适。彼时蔡确遭到贬官，过上了闲散的生活，很多人午睡过后总会觉得怅然若失，他却是“莞然独笑”，似乎是在梦中有所妙悟，也许正是因为被贬官，让他体会到了人生如梦。

这午觉梦中依稀听到的渔笛声，或许就是隐者对他的呼唤。

南歌子·疏雨池塘见

疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭、立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上、自题诗。

贺铸也在睡觉，却睡得百无聊赖。他因为性格朴直，一生屈居下僚，有才不售，郁郁不得志，时常也会感到孤寂。

这首词中就颇有这种孤寂之感，但他写的景却是极美的。疏雨飘洒，风吹起涟漪，夏木繁茂，黄鹂声婉转，景色或许常见，却胜在自然清新，被他写得神采飞扬。

贺铸无聊了，喝酒易醉，下棋又太厉害，难逢对手啊，于是只好用睡觉来打发这悠长白日，醒来之后就在芭蕉叶上题诗，自娱自乐。

百无聊赖的心情遇上清爽宁静的悠悠白日，也是蛮适配的，起码身处在这样如画的风景中，心情不会再一步不悦了。