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把这一句放到整幅诗帖中，并不会显得特别突兀，或者说，在笔墨的节奏和尺寸上，由于视野上的广阔，而忽略了一两个字的突变。让我们把“已”字放大到极限来看，它是一个非常不工整的字，无论笔顺还是笔划上，都显得那么的……我一时想不出更贴切的形容词，权且称之为寥落吧。用墨上，可能只给了“点墨”的分量，一顿一勾，匆匆而——過。可这个“已”字还很奇怪，本字的收划应该是上挑的。在行书中，即便没有上挑那一下的凌厉，也应该是向右过顺才说得通。我们可以看看苏轼之前的王羲之、颜真卿，苏轼同时代的米芾、蔡襄，以及苏轼之后的赵构、赵孟頫、郑板桥，这些超一流书法家的“已”字，都没有下斜勾的尝试。可能唯一例外的是王献之在《相過帖》中写过带下斜勾的“已”，但那依然能看出一个非常规整的字形。（上图）这只是全帖的第六个字，苏轼为什么就要选择这样行笔？一种可能，第一句“自我来黄州”写成时，脑海中回想过去两年多来的种种，心不在焉，笔至“已”时，略显潦草。另一种可能，苏轼在落笔前，已经确定了头两句的格局“自我来黄州，已过三寒食”，刻意地缩小、淡化“已经”的概念，却实在不甘，这就有了“已”与“过”的巨大字型反差，一组词，双字错落中，苏轼在“已”字落笔时，有一种想要由“已”入“过”而不间歇的设想，但“已”字点顿后，没有连下去，却留下了一个下斜勾的另类之“已”。诗帖再往下，到了第二首的起头句“雨势来不已”上，还会出现一个“已”字，却写得肥圆温润，是比较典型的苏轼风格，到时再讲。
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