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色彩的调和是指将两种或两种以上的色彩，有秩序、协调、和谐地组织在一起，形成美的色彩关系。色彩调和既是配色美的一种形态，又是配色美的一种手段。 就是当你发现色彩的搭配太"扎眼"时，你用什么办法经过调整而使之调和，灵活自由地构成美的、和谐的色彩关系。
当两种或两种以上的色彩因差别大而非常刺激、不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。同一调和主要包括： ①同色相调和。同色相的调和即在色相环中60度角之内的色彩调和。主色与副色的划分不很重要，应重视的是纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。 ②同明度调和。同明度调和即在孟塞尔色立体上的同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得丰富、高雅的色彩调和效果。配色时应注意的是色相、纯度不应过分接近而起模糊之感，色相差也不应过大，,因色彩对比太强而引起不调和感。 ③纯度调和。同纯度的调和包括同高纯度、同中纯度、同低纯度等。同纯度的配色一般能取得较好的配色效果，但应注意的是，有时同低纯度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某色或某一色组的色彩纯度，以增加纯度对比。纯度的变化是色彩调和最常用、最重要的方法。
非彩色调和即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表明明度的特征，除明度差别过小、过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外，均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其他有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
所谓类似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近、很相似。选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，就是近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。 ①非彩色明度类似调和，指黑、白、灰等色组成的高短调、中短调、低短调，其调和感最强。 ②同色相又同纯度的明度类似调和。色调因色相而异，又因彩度而异，其调和感强而变化又极为丰富。 ③同色相又同明度的纯度类似调和。用同种色相所组织的鲜色调、含灰调、灰色调都是调和的色调，所组织的色调，还可以因色相而异，也是调和感较强、变化又极为丰富的调和的色调。 ④同纯度又同明度的色相近似调和。在色相环中，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相的类似调和，包含高调、中调、低调的色相类似，鲜色调、含灰色和灰色调的色相近似等，许许多多的同彩度又同明度的色相近似调和。 ⑤色相、明度、纯度都近似的调和。此种调和方法是类似调和色调中效果最丰富，调和感最强的组色方法。
把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的、有条理的或等差的有韵律的画面效果，使原本强烈对比、刺激的色彩关系，因此而变得调和使本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得有条理、有秩序，从而达到统一调和，这种方法就叫秩序调和。 秩序调和在生活中也经常体现出来，例如：雨后的彩虹它是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫色彩渐变排列组合而成的，非常美丽，也非常调和。
综合性的对比调和是指对于画面上的色彩明度、纯度、色相等两种以上的色彩性质存在差异进行平衡的方法。黑、白、灰等中性色之间有明度差别；有色彩之间常常出现明度、纯度、色相的差别中性色和有色彩之间有明度与纯度的差别。 这些差别存在于同一画面上时，针对其差别的强弱程度，采取弱对比强调和、强对比弱调和等办法，就是综合的对比与调和。 |
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