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如何“写大纲”这件事，并不是一个复杂问题。但凡从事过几年文字工作的人，都能告诉别人怎么写大纲。所以我这里不会发什么图片和图表，来告诉你们什么是大纲。 关于什么是大纲，真的到处都有帖子讨论。 我们今天说的是 让写大纲这件事真正服务于作品，其关键在于：“建立”、“调整”和“贯彻”这三点。 也许有人说，我只要把大纲做细做复杂，做完备了，那还需要调整什么？比如我把故事主线、副线、暗线、双人设、多重性格、场景细节、社会意义等都做好了。还要调整什么？ 这就是把创作这件事想的简单化了。做大纲这件事的重点，从来都不是大纲要多细致，而是看这个大纲到底是否适合你和你的作品。 创作是很复杂的工作，一种是自主创作，只需要对自己负责。另一种是面向市场的创作，要对甲方，或者对读者负责。 这里遇到的困难，和可能发生的情况都是不一样的。 下文主要是讲关于自主创作的问题，那些挑剔的甲方，吃瓜的读者的事，先不去考虑。 我们先只面对自己。 写提纲分几步走： 一、故事的简介，大约500字左右。先500字，再浓缩到1句微博的长度，也就是100字左右。然后再把500字扩展到2000字左右。 这件事完成后，你基本能确定自己要写的是一个怎么样的故事。 每个作者的天赋情况不同。因此对于大纲和内容简介等，创作前准备工作的需求也不同。 有的人，写几万字，直接就写了，不用做什么内容简介，也不用提纲。 有的人写个几千字的短篇，也需要先做一个大概的思路记录。不落在纸面上，基本没有构思能力。 这里并不是说，那些不用做提纲和简介的人就一定比其他人强。不一定。 因为有些号称自己写几十万字也不用提纲的人，其实写的是流水账，只是自己不知道而已。不以为耻反以为荣的人很多。 我们这里只说，如果你想要创作一部受“自己控制”的“好作品”，那至少在开始创作前，要知道自己想要写的是个什么内容的故事。 二、故事里主要人物的人设 所谓人设，其实就是故事发生前，这个人物的背景资料。 年龄、外貌、脾气、家世、职业、社会关系、口头禅等。当然还有这个人物在你这故事里的地位。 这个人设，其实并不包括故事发生以后，人物的变化。人物的变化，很可能随着故事的进程超出你的掌控。在你的故事创作之前，这个变化是不确定的。 尤其是写少年成长的故事，少年的性格一定是会有“变化”的。这种变化，可能反应在外部行为，也可能只是他内心的一定改变，需要读者认真分析才能感觉到。 但是，作为作者，你需要知道自己的人物是有变化的。尤其是长篇小说，人物性格的变化是很重要的。 以上关于故事简介和人设，我们举个例子。【当课堂作业也好，大家可以自己试试，毕竟西游记的故事，基本上每个人都熟，尤其是我们这个例子】 以孙悟空三打白骨精为例子： 大家可以总结一个100字左右的故事简介，以及一个500字左右的故事简介。 然后简单做一下孙悟空、唐僧、白骨精三个人物的人设。 最后做一个 开头、过程【三次打白骨精】、结尾的提纲。 大约5条内容。我想了想也就一千字左右的提纲吧。 这样大家可以简单理解一下，什么是故事简介，什么是人设。什么是故事大纲。 然后，因为孙悟空和唐僧的背景故事比较丰富，所以他们的人设，甚至可能超过故事大纲的内容。 这么一说，是不是大家就觉得不复杂了？ 好了，以上是建立小说大纲前，必须要做的两件事，就是了解故事内容和熟悉故事人设。 接下来详细说一下关于建立故事大纲的思路。 首先，服务于不同体量故事的大纲是不一样的。 10万字的故事，你最多出20章节的大纲就够了。因为所谓章节，就是故事点，剧情推进到一个段落就分一章节。这是从故事内容的角度出发。 这里的章节划分，和现在的大网文不同。大网文常常是按字数来划分章节2000字，3000字，4000字等，根据平台需求的不同，来划分不同字数的章节。说起来，有人一天5更，每章节2000字，那也不过是日更1万字。 故事大纲本身是不用分太细的，10万字的故事如果写40个分章的提纲。是毫无必要的。 我个人觉得10万字-30万字的传统实体书体量的稿子，以8000字左右为一个章节来写提纲是比较合适的，5000字左右一章节就有点碎。 当然，有些作者特别爱写大纲，把细节都弄到了大纲里。大纲完成相当于故事写好，这种大神也是有的。当然我个人不推崇，因为这样，你调整的余地就小了。而且这种做法，也仅仅适合15万字以内的体量，超过20万字的体量就会有点累。 说了十万字的故事，那么百万字以上的大网文故事又该怎么做大纲？ 这问题我是这么看的。短篇和长篇，有一个共同点。就是你最好在创作之前，自己能知道故事的开篇和故事的结局。当然有人说我写300万字的大长篇，很可能在开头自己不知道主角的结局。 这个当然也是可能的，但一个大约的结局，还是可以想象一下的。 通常我们写100万字以内的故事，是可以预估到故事的进程和故事的结局的。在这个前提下，我们可以详细做一个相对于百万字作品的大纲出来。 这样规模的大纲本身就有好几万字了。 虽然我们可以这么做，但我不推荐。还是那句话，在开始把工作过度落实，不利于中后期的调整。 长篇小说，必然有调整的过程，这是无法回避的。 我觉得超百万字故事的大纲。【包括200,300万字】 应该先做故事线，也就是第一卷是个什么故事，第二卷是个什么故事，第三卷，第四卷等等。人物的成长，人物关系的变化，以及地图升级后环境的变化都要先想好。 第一卷的故事大约在30-50万字的体量，这里要做一个详细的大纲。 相当于新手村地图的故事。这是整个故事的基础，必须打好基础。 第二卷的故事，先做一个相对简单的内容介绍，大纲等你第一卷的故事写好之后才开始做。 第二卷新出现的主要人物角色，在这时要增添人设。小说主角的人物性格如果需要调整，也可以在这个时候略作调整。 第三、第四，甚至更后面的故事，也是用这个模式来慢慢推进。 我们要知道自己笔下的人物怎么开始和怎么结束。但中间的过程，不可能在第一时间就想完整。所以我们要把建立大纲的工作分几步去做。 第二，贯彻和调整 既然做了小说大纲，就要按照已经造好的骨架去写。 你做了十个人物的人设，那么开篇故事自然是围绕这些人物去写。 不能做了大纲，建立了人设。真正开始写的时候却无视了故事线，自己又写了许多新的内容，或者说已经做好人设的人物不用，忽然凭空制造了六七个 新的人物来写。这些都是错误的做法。 我们常常听人说，做了提纲，但还是写不下去。 如果在做提纲的时候，是用了心的。一般不会出现这样的情况。 你不可能 深思熟虑了10个章节的内容，却2个章节不到就卡壳了。 如果出现这样的情况，只能是之前的准备没做好，之前做的故事就是错误的。 正常情况是你做了10-20个章节的故事大纲，大约在5-6章的时候，出现第一次卡壳，或者在8章左右发现了剧情偏离。 这时候的卡壳和偏离并不一定是坏事，如果调整好了，你的故事会更生动和更有生命力。 因为我们笔下的灵感，有时候就是以偏离的形式出现的。 但是因为我们之前毕竟是认真做了大纲的，所以我们需要回头自己考量，到底是什么让剧情发生了偏离，这个偏离对不对？ 我个人觉得偏离通常不是坏事，但是卡壳一定代表存在问题。 这里的调整能力，是天赋的体现，更是创作经验的积累过程。 这里的经验，就不是纸面上能说清的了。 第三，贯彻力 贯彻力分两种：1是剧情的落实能力；2写作的毅力 1关于剧情的落实能力 写了提纲，写了人设。发现自己的文字写不出这个故事，自己的知识积累不足以完成这个故事。发现设定好了高潮情节，但是自己推进不上去。 这是常见的事。但是如果想要进步，哪怕很难看也要写完它。 2写作的毅力 如果不咬牙坚持把故事写完，等于之前的一切都是无用功。 所以请认真完成你的作品。 写作本来就是一个痛苦的过程。只有经历过的人才知道。 网文世界最常见的情况就是烂尾，诸多大神都有这样的问题。有时候真的无从评价。 也不想点名说那些作品。 对于贯彻力，除了勤奋坚韧外，真的没有别的意见可给。 这一点，可能我说的话最少，但是对作者来说，贯彻力，才是你最重要的能力。 好了，我对于小说大纲的建议今天就说这么多。 |
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