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#2020生机大会# 书法是一门讲究变化而且非常善于变化的艺术，比如王羲之的《兰亭序》中二个“之”，因为个个有不同而被后来者津津乐道。书法作品同字异形是非常考验书法家对书法技法的驾驭能力的，同时也需要书法家具有丰富的书法知识，了解或者掌握历史上不同书法家同一字形的变化形式，当然也不能排除书法家在创作过程中的发挥。一位书法善于在作品中同一个字写出多姿多彩的造型，无疑会使得作品更加生动活泼，具有更丰富的艺术魅力。  如果我们考察一下古代优秀书法家作品中的同一个字表现手段，可以的更是多姿多彩，琳琅满目。   那么，我们从这些字中是否可以寻找一下基本规律或特点呢？显然切实可行。从这几组范字中不难发现，一个字之所以具有千变万化的造型，一方面与书法家的独具审美个性有关，也与书法家在书法方面的修养有关，意味着书法方面的知识越丰富，其表现力自然丰富到位。 从具体的字形来看书法中同字异形的变化不外乎这样几种基本手段。  一是点画线条的粗细变化。二是字内空间与线条的分割处理变化。三是字形整体结构斜正开合等构成的变化。  一是点画线条的粗细变化。我们在看到这一组字的时候，最明显的一个特点就是点画线条的粗细对比变化了，由于这种变化使得每一个字都是个性独立，精神昂扬。充满了生动的灵机。在上图中，虽然大家写的都是一个字，都是同样一种书体，行书，之所以表现出来了不同的意味或性格，显然与其处理方式有密切关系。如文征明的灵动沉着，孙中山的端庄如楷，王铎与米芾、郭沫若的厚重稳健。无疑与线条的处理方法有密切关系。王羲之的“物”可以说较为中性，线条遒劲有力，切金断玉。最个性奇特的要属米芾的“物”字了。  二是字内空间与线条的分割处理变化。谈到书法作品的空间分割变化丰富，莫过于草书了，但行书自然也不弱。一般来说讲，空间分割的变化都是相对的处理，也就是说不能空间面积绝对均匀化了所以都是有大约多个不同大小空间面积的白与黑组成，当然是白为主了，也就是字形内部的空间分割问题。虽然以不均为主，同时要注意变化协调性，不能比例失调，字内空白的处理要恰到好处。  三是字形整体结构斜正开合等构成的变化。不同书法家在同一个字形处理上，之所以造成了丰富的独具个性的特色与他们所选择的变化形式有非常大的重要关系。比如黄慎的这个“物”字的左竖直右斜，也有相反处理的。从外在形式上看左右到外轮廓还表现出一种开合关系。  在斜正、开合关系之外，实际上还非常多的关系形式，相向向背等方法。比如王铎的“物”字。 在临摹练习书法过程中如果我们能够抓住一个字形的这样几个特点，也是有利于我们较快掌握字形结构以及把握一个字形的神采的。 |
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