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黄筌，字要叔，成都人。《宣和画谱》言其“花竹师滕昌佑，鸟雀师刁光，山水师李升，鹤师薛稷，龙师孙遇。然其所学笔意豪赡，脱去格律，过诸公为多”。此外，黄筌还师法自然、重视写生。其所绘无论山水野渡、人物鬼神还是奇花异兽，都十分传神精妙，尤以花鸟画见长。中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子。他们所开创的富贵、华丽、写实的画风，成为后来历代宫廷绘画的主要风格。
北宋《宣和画谱》对黄筌的画艺做了全面的概述和高度的评价，并著录其作品349件，《写生珍禽图》是唯一流传至今的作品。这幅《写生珍禽图》中绘有山雀、蝉、天牛、蚱蜢、鹡鸰、蟋蟀、麻雀、蝗虫、胡蜂、龟、蜜蜂等二十余种禽鸟昆虫。 这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生;两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。
画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。 画家采用细笔勾勒轮廓，淡墨轻色层层敷染的方法，通过精确细微的刻画，把自然界的精灵们画的栩栩如生，而且格调富丽雅致。在没有摄像摄影的年代，写生达到如此精微的地步，体现了古代花鸟画的高超技艺。至此，我国花鸟画完成了从早期粗拙向精美的转变。
宋代沈括《梦溪笔谈》有云：“诸黄画花，妙在赋色，用笔极精细，几不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生。”沈氏所谓“写生”指的或是黄筌花鸟的造型准确，勾勒精细，敷色浓丽，几乎不见笔迹，似轻色染成的画法。
此图也是一幅递藏有绪的作品。宋代宝藏于内府，画幅钤有“睿思东阁”“瑶暉堂印”等印；后归权相贾似道，有其“秋壑”“悦生”“长”三印。 明清时期经吴廷、姜绍书、钱宁、梁清标、汪元臣等收藏名家鉴藏，乾隆朝入内府并著录于《石渠宝笈初编》，溥仪逊位后携出宫；解放后入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆），后转入北京故宫博物院收藏。 （请横屏观看手机）
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