瓷器微观特征简要梳理（6）——明代特征

眉州闲人688 2022-05-01 发布于四川

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随着朝代日益靠后，微观上的老化特征变得越来越不显著，而出土痕迹对器物的侵蚀程度也明显不如更久年头的器物。但是只要沿着原来的方法，小心观察，总是能找到蛛丝马迹的证据。

明代瓷器，民间曾出现过的，基本没有超出传统理解，除了器型、纹饰，和数量，比传统理解的有增加，尤其是纹饰。

在民间收藏领域，明代瓷器花样翻新较多者，主要是在宣德和成化两朝，尤其是成化的薄胎瓷，和少量明早期的瓷器。

笔者某位老师的客厅悬有一件直径一米的洪武青花大瓷盘。部分元青花也有达到这个尺寸的，但是确实不算多。推敲其烧照的原因，主要是外销瓷，因为阿拉伯人喜欢用大盘子盛装手抓饭和羊肉等，围坐而食。也有一段时间有人追捧建文瓷，因为建文帝统治时间短，器物少，留下来的就更凤毛麟角。但是明早期的青花瓷，或许由于战乱的缘故，用料灰突突的，直到永宣才开始恢复用苏料。永宣青花瓷年代距离太近，各样特征皆不明显。有些人靠分辨龙纹中龙的发型来断代，本人认为见解很新颖，但是否能为铁证？一旦确定是永宣了，笔者主要还是依据器物上的款识来断代，如无款识，归入“永宣”器也无妨。

明代瓷器，跟新仿品不易鉴别之处就在于，有些器物出土和老化痕迹重，有些器物出土和老化痕迹非常稀少，很难查找，于是很难总结出一定的规律。这就需要鉴定者特别小心去善于发现蛛丝马迹。大抵从气泡上来说，到了明代，气泡全破的基本就不可能了，除非采用多次反复泡温水，而后暴晒等恶劣破坏的后天处理手段，是否能搞到全破，笔者也存疑，但是破掉一部分还是必然的。只是这种手法搞出来的破泡，不会有环境污染物在气泡眼中。但是新瓷短期内靠着清洗浸泡日晒雨淋，泡也是不会破的。加上出土痕迹，分出新旧还是不难，只是需要藏家自理，而且需要经过半年到一年。这是笔者拿来做实验的一个清代瓷盘，清洗前没有明显破泡，清洗一次后半年，超过半数的气泡破裂：

如下是一些宏微观痕迹：

（1）彩绘的鸟头部，宏观出现破泡眼：

（2）微观破泡眼：

清代瓷器水洗浸泡后的破泡1 微观

清代瓷器水洗浸泡后的破泡2 微观

（3）这件器物刚问世时如新器，没人敢认，笔者看到了鸟的尾羽上有一处被出土环境侵蚀的痕迹，配合款识、画工和彩料，确认是老物件：

鸟羽上的有机物侵蚀痕宏观

鸟羽上的有机物侵蚀痕微观

下面是明代的一些器物特征：

1、永乐描金法华彩瓷杯：

“永乐年制”款五彩花卉纹茶杯侧面

（1）底款：苏料青花

（2）破泡眼及环境侵蚀微观

（3）破泡处的土沁：

（4）釉面：环境侵蚀和生长的晶体

2、宣德宝石红釉三鱼纹高足杯：

（1）宏观可见口沿上的灯草纹，是传统文博鉴定的必看特征：

（2）宣德器传统特征：橘皮纹。明清不少器物有橘皮纹，不仅仅宣德。也有没有橘皮纹的。橘皮纹是釉面起皱的现象，跟釉料配方有关。另外一个经常可以用来鉴别老瓷的特征是底胎缓慢凹凸的褶皱，犹如微风拂过水面引起的淡淡涟漪（图片很难体现，上手触摸易知）。这是冷却后，胎釉伸缩比例不一致，经年累月导致的。新器要仿这类纹理，只能在制胎时动刀，不会像老的那么自然浅淡，目前也没看到有仿这类特征的。

橘皮纹+一道黄水斑+破泡眼

另一件宣德青花瓷上的橘皮纹：

下图右上角反光处可见类似水波的褶皱：

右上角反光处可见类似水波的褶皱

（3）底足+底款：底足上的青花款识为苏料书写，抚摸有铁锈斑下沉，还有水浸痕迹和水线，及白色的骨不塌子。底款有条件的可以做笔迹鉴定，详参笔者此篇文章：清代瓷器之科鉴：司法笔迹鉴定——应用于瓷器底款
https://www.toutiao.com/article/7018732427266867749/

底足

（4）宏观可见破泡及臭干黑：

（5）杯足上，与釉面融为一体的有机物腐蚀痕迹，清洗不去：

（6）另一件宣德黄地青花龙纹天球瓶的青花铁锈斑微观+底足、釉面上的有机物腐蚀痕迹：

苏料青花的铁锈斑上结晶物

底足上有机物腐蚀痕迹

釉面上有机物腐蚀渗透痕迹

3、弘治绿釉龙纹瓷盘：

正面

（1）侧光见盘心处，被环境侵蚀处呈现出的荧光效果+蛤蜊光（不是由于长期把玩所致的包浆，而是出土时洗之不去的浸染物形成的包浆层日久效果）：

盘心侧光包浆荧光

盘心侧光包浆蛤蜊光

（2）微观：包浆层形成白霜，几乎完全覆盖器物釉面：

包浆白霜上的土沁痕迹：

（3）微观：深入釉面的黑毫：

4、几件成化薄胎器物：成化朝的薄胎器甚众，而且大多形状、纹饰皆不同。往往某种器型的某种纹饰一次性出现20-30只左右，而后再也不见此纹饰器型之物，即便有大同小异者，也有区别。推测当年烧制时便是按着用途这般烧制的，重复的纹样不再使用。只有鸡缸杯这一样，许多鸡缸杯的纹饰一致。当然也有鸡缸杯刷新传统理解的品种，比如紫地法华彩的、描金彩的，荧光彩的.......鸡缸杯有成套的茶具，包括鸡缸壶。由于现代仿品众多，需要仔细鉴别。另外雍正朝的仿品鸡缸杯颜色偏浅，纹饰描绘更雅致，底款也是明显的清代风格，容易区分。

成化薄胎器的烧制工艺前无古人后无来者，最薄者胎釉结合仅一毫米，透光可见两面纹饰。

当代仿品不敢在薄胎瓷上下功夫，成化朝仿的往往都是中厚胎的五彩和斗彩类瓷器。

“成化无大器”的说法，从常识上就是不成立的。任何一朝烧制的瓷器都会有实用的大件器具，不然如何装米、盛酒、放置茶叶和药品等？

但是成化朝民间收藏的大器也不多见，笔者见过一对斗彩瓷大罐。

（1）如下是一件成化黄地墨彩薄胎茶盏，自然光下可透两面纹饰：