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《书谱》，作为小草经典，每一个学习草书的人都绕不过去，是必经之路。在我看来，史上笔法最接近王羲之的，还是要首推《书谱》。通过对《书谱》的研磨，他可以带领我们在笔法上走上一个较高的档次。 然而，《书谱》的高度，还不只是在笔法上，字法也是极高明的。本系列，尝试对《书谱》中部分字法精美的字进行解读，析其妙法，解其高明，释其思路，或许，对学书者有些帮助。不妥之处，望方家指教。 一、呉    “呉”有3个结构要点，或者叫做手段，技巧，都可以。 1、上下两个部分，由于向不同方向倾斜，得到了一个曲线的姿态。如图。 2、整体上，是向左倾斜的。 3、上面这个空间是强化对比，上面疏，下面密。古代的高手们，从来都不吝惜对空间的艺术处理。 二、過  “過”整体上是个空间很宽阔的字，只有中间笔画交集的地方很密，大概也是为了整体上的疏密强化对比。有个特别的地方，上面第二个弯，努力向右拉，下面的“辶”努力向左拉，形成了姿态上的摇摆。 三、庭    1、“庭”整体是横向的开合变化，右开左合，通过标示很明显。末笔的向下沉很重要。 2、中间的部分向右倾斜。 3、疏密强化对比，中部的几个横挤在一起，形成了这个字的“密”，其实疏密也何以理解为情感节奏的收放。 四、自  “自”似乎看不到什么字法的窍门，其实孙过庭还是做了些文章，为了保持中间的宽松舒朗，连起来的两个小横，要很好地控制大小、位置，靠下写，空出了内部左上右的空间，不是一个简单连起来写就可以，他的大小决定着空间的舒适程度，写大了会拥挤、笨拙。 五、孫   1、“孫”首先是开合的处理，上合下开。 2、其次左密右疏，左收右放。疏密的书写节奏很生动。 这也透露了一点，左右结构，收放是比较容易赋予一个字的生命力，让他活起来。 六、魏  1、从收放上感受这个字，左收右放，左密右疏，空间节奏清晰，不多做赘述。 2、右部明显下沉，这个习惯古人总是经常有，金文、汉简、《平复帖》、《集王圣教序》等，有大量这样的处理。
“張”有几个结构要点，值得我们玩味。 1、首先是左收右放，古代先贤写左右结构字，是常用的方法，左右结构，常做收放、主次处理，用以打破均衡带来的板滞。左部的“弓”收得很窄。 2、右部“長”，做了明显对上部的放纵，而且是非常大胆地放纵，形成了“大头”，这也是古人常用的方法。 3、当然，“長”上部的放纵必须以下部的极度收敛做烘托，一收一放，互相映衬。 4、还有，左右两部分之间的距离是拉开的，宽阔，要恰到好处，掌握好火候。 八、絶 “絶”首先是一个倚侧的字，整体向左倾斜，原文中，前面两个字比较正，整个字要调整一下，是章法的处理。 整体上，做开合变化的处理，体式上的上开下合。 中部的空间很宽阔，这是对空间的强调，临写时不要破坏这个宽阔的空间。 九、晉 “晉”，非常明显，是对上部的空间的大胆强调，无论是空间，还是形状的大小，都明显是对上部的强化，同时，也是通过下部的收缩，形成烘托映衬，使上部的感觉非常强烈。 十、王 “王”写得很窄，很轻，这是章法上的需求，为了对上面的“妙”做调节，上面的字比较宽，节奏、大小要有变化。 让人比较留意的是，末一笔的处理。角度向右下倾斜。这会对写节奏形成调节，调节向右上倾斜字势的雷同带来的单一，上面还有个“二”，也做了同样的处理。 十一、頃 “頃”有两个地方可以引起我们的注意。 1、上合下开，如图所提示。 2、中部有个大空间，古人对左右结构字中部的空间，是毫不吝啬的，即使是以中宫紧凑的为主的欧体，有些字中间也写得很宽阔。 十二、其 “其”也很值得玩味。 首先是上部的横向开合，是两个横的角度变化形成的。 其次，下部向右倾斜，中心并不与上面的横线对应。 再者，下部分向右移动，有些错位。 十三、餘 “餘”，两处亮点，一是开合变化，上开下合。开合变化在书谱中比较常见。 另一点是左收右放，上面已说过意义。不再赘述。
“不”，笔画虽然不多，但空间处理也很讲究。上面，有个很大的空间。 第一笔写成点，下面三个笔画紧密团结起来，整个字分成了两个部分，这两个部分拉开距离，形成了中间的大空间。 左右两个点，下笔非常重，切得很方，沉实厚重。 十五、觀 “觀”，第一感觉是左右两部分的错落与清晰的主次关系。 右面的“見”压得很低，甚至低得有些夸张，明显是要强调左边的部分。 从空间的处理上，上面留出了个大大的空间，两个点离得比较远，造成了这个空间。下面的部分则是非常紧密，几乎有一种上下结构的感觉，这个字的疏密强调非常明了。 十六、锺 “锺”的字法，最突出的感觉是上合下开，左右两个部分都有意写的倾斜，形成了上近下远的开合字势。 最末一笔横，有意向下斜，视觉效果上，增加了向右下沉的感觉，形成了一种动势。 另外，由于底部整体向右下倾斜，整个字又有左合右开的态势。 十七、羲 “羲”，中间这个部分非常紧密，中部的两个撇几乎挤在了一起，对比之下，上下却出现了比较大的空间，上面的点与撇高高地伸起来，视觉上，字的顶部宽阔舒朗。整个字可谓“疏可走马，密不容针”。右面的两个笔画连带起来，离主体拉开些距离，衬托、强化了下面的空间。 十八、而 “而”，中间有个大空儿，是部分的空间强调，其方法是，中间的两个小竖连带起来，向左移动，向下移动，生生创造出了这样的空间，写字的智慧在这个地方就显示出来了。 前两笔的起笔，空中作势，有流动感。 十九、繼 “繼”，首先是开合的处理，左边向右倾斜，右边向左倾斜，形成了上开下合的字势。 除了开合，两部分又写得比较拉开，形成中部比较大的空间。 两部分笔画的数量不一样，为了增加右边笔画少部分的分量，写得比较粗重，左右显得平衡。 二十、吾 “吾”，上松下紧，第一笔向上伸得比较远，下面的部分密集书写，突出强调了上部的空间。 一下笔写得比较方、饱满，整个字下笔后笔不离纸，一直连下来写，用笔精熟。 由于章法的需要，这个字写得向左倾斜。 |
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