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书接上回。 继续做梦。 今天请到的嘉宾，依然是秦汉时期天下第一谋士，张良先生。 我说：“张良先生，我们之间的历史对话终于进入清朝话题了，感觉一切都是熟悉的配方和味道！” 张良说：“越是熟悉的，越难写！” 我问：“那你为什么这么说啊？” 张良说：“因为大众熟知的人物已经被影视剧脸谱化了，一提到和珅，你脑中是不是马上就浮现出了王刚那张嬉笑脸，脸谱化最根深蒂固的影视IP是孙悟空。当年周星驰拍《大话西游》，他的孙悟空造型与观众内心的固定IP形象差别很大，国人就差给周星驰磕头了，求求他别糟蹋我们的文化瑰宝了！连配乐大师赵季平都恳求周星驰，我为你配乐只为钱不为名，你千万别给我署名，我丢不起这个人！” 我说：“貌似现代的古装戏多以清朝为背景！” 张良说：“你说的是宫斗戏。宫斗戏有两部代表作，一是斗女人的《还珠格格》和斗男人的《铁齿铜牙纪晓岚》。不过，这只能算清剧小高潮，真正的大高潮是CCTV热播的帝王三部曲《康熙王朝》、《雍正王朝》和《乾隆王朝》！” 我问：“为什么影视方面，现在的剧本突然刮起清朝风呢？” 张良说：“一方面，清朝是离今天最近的封建王朝，老百姓对清朝这些主角耳熟能详，有着先入为主的群众基础。另一方面，几部清戏的热映引发了众多资本入场逐利！” 我说：“怪不得明朝题材的电视剧这么少！” 张良说：“明朝的影视剧也不少，明朝每个皇帝都被拍过电视剧。那为什么《大明王朝》不如《康熙王朝》火呢，关键在于推广渠道以及覆盖密度。不过呢，热度与质量是两个不同的维度，例如战争剧《历史的天空》无论原著还是剧本都远在《亮剑》之上，但是老百姓都知道李云龙，却不知道姜大牙！” 我说：“那您给我推荐几部比较好的历史剧吧！” 张良说：“你可以看下《走向共和》、《大明王朝1566》这两部剧，都是同一个人导演的，张黎。不过《走向共和》现在成禁片了！” 我问：“《走向共和》为什么被禁播？” 张良说：“因为这部剧拍的比较立体。导演遵循的原则是历史的真实、人物的多面，尽可能还原细节，拒绝脸谱化，这才是历史最可贵之处。慈禧、袁世凯、孙中山、李鸿章他们不是单一的好人或者坏人，而是一个个活生生的人，都在做着自己认为对国家对人民有利的事！” 我问：“那被禁有没有另外一个原因，离今天太近了？” 张良说：“也有这个因素。就是离今天太近，一是容易引发惯性思考；二是资本或编剧或导演很容易包藏祸心式的去美化或丑化某个人物，这样会挑战传统教材对该人物的脸谱定义，看起来很真实的历史剧，很容易被老百姓当纪录片去对待，就有了科普属性，这是很危险的操作！” 我问：“那他们为什么会去包藏祸心呢？” 张良说：“每个人都有自己的历史观，你的作品自然会传达出你对过去的视角看法和立场，有没有扭曲历史不说，就怕你涉及政治言论！” 我问：“会不会看完《走向共和》以后，觉得袁世凯、慈禧也不是草包了？” 张良说：“能活跃在历史舞台上的人物，没有一个草包，全是人中龙凤。历史剧里的草包，都属于刻意遮挡了他真实的一面。英国访华大使马戛尔尼称和珅为完美政治家，你再看《铁齿铜牙纪晓岚》里的和珅呢？就是个弱智，这就属于刻意迎合，因为老百姓觉得贪官就是愚蠢的，清官就是智慧的。如果拍部穿越剧，老百姓最喜欢看包拯铡和珅，实际上，若是他们俩真在一个朝代，和珅路过开封府，包拯要拿出一九五四年的茅台来招待，开场白就是：和大人驾到，令寒舍蓬荜生辉！” 我问：“张良先生，推广历史剧，算不算全民扫史盲？” 张良说：“一定程度上是，例如随便摸出一个人来，他都说出几个唐宋元明清的皇帝，但是你要问南北朝、元朝、隋朝有哪些皇帝？他说不出来，因为这些朝代一直都属于影视剧创作禁区。” 我说：“会不会主要是朝代都太短命？” 张良说：“也不是。南北朝时期的北魏，国祚一百五十年，比东晋长吧？相比南宋也不短。但是为什么很少有人关注北魏的历史呢，主要是因为北魏是胡人政权，五胡乱华系列，属创作禁区，类似情况的还有元朝！” 我问：“北魏成功还是元朝成功？” 张良说：“论疆土面积，元朝胜出；论生命力，北魏胜出。后来的隋唐都算北魏的延续。北魏还有许多进步思想和行动，比如迁都洛阳、汉化、通婚、重用汉臣等。” 我说：“那北魏王朝值得清朝学习！” 张良说：“你真说对了，前清的皇太极、多尔衮一直都在研究抄谁的作业，毕竟他们站在浩浩中原文明面前，不够自信不说，主要是没有管理中华文明的经验，看似统治中原最成功的外族是元朝，实际上呢，元朝屁股压根没坐稳过，最终落荒而逃。皇太极们研究来研究去，发现最值得抄的作业是北魏的管理制度体系！” 我问：“当时吴三桂为什么要放清军入关呢？” 张良说：“吴三桂当时是明军驻守山海关总司令，主要职责是防御清军南下中原。李自成攻打北京城，吴三桂奉旨入关勤王。刚走到唐山，听说京城失陷，崇祯自缢身亡，遂带兵返回山海关。识时务者为俊杰，皇帝改姓李了，吴三桂决定俯首称臣，进京谒见新皇帝走到唐山又听闻噩耗，说是李自成的大顺军在北京捉拿大批勋贵高官，追赃助饷，他父亲吴襄也在其中，更让他不能接受的是，自己的爱妾陈圆圆也被抢走了。吴三桂心想，你抓我爹就抓吧，爹又不是我自己的，但是女人是我自己的。于是大喊了那句：“大丈夫不能保一女子，何面目见人耶？” 我问：“是不是“冲冠一怒为红颜”的典故来源于此？” 张良说：“是，不过冲冠一怒为红颜前面还有一句，要连起来读，“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”。前一句指崇祯皇帝殉难，满朝文武陷入悲痛中。” 我问：“当时吴三桂有什么抵御措施对付李自成？” 张良说：“大明王朝所有的精锐部队都阻挡不了李自成，吴三桂肯定也不是对手，这就是他勤王路上折返的原因，他一想精锐部队都干不过李自成，那我就没有必要去送人头了。他回山海关扒拉历史书，看看历史上如何处理类似的情况，发现唐朝有两个成功案例，一是唐中借兵回纥平定安史之乱，二是唐末借兵李克用平定黄巢起义。于是，吴三桂决定向多尔衮借兵，借兵打出的旗号是“夷剿闯为明报仇”！” 我说：“那当时吴三桂不怕引狼入室吗？” 张良说：“他当时已经火烧眉毛了，哪里顾得这么多，也是没办法的办法，此时吴三桂已经是肉夹馍了，左边李自成的大顺军兵临城下，右边多尔衮的八旗军虎视眈眈，咋弄？只能求助多尔衮了。多尔衮属于被求的，自然有话语权，跟吴三桂说，合作没啥意思，你直接加入我们吧，咱一起打江山，事成之后，哥哥不会亏待你的。于是，吴三桂把山海关大门打开了，同时打开的还有八旗王室想象力的天花板，八旗子弟们想着是不是可以觊觎整个大明江山？” 我问：“那清军就不怕吴三桂反水吗？” 张良说：“多尔衮把吴三桂拿捏的死死的。第一、让吴三桂剃发易服，从精神上打败他；第二、多尔衮让吴三桂与李自成继续战斗，消耗双方的力量。多尔衮进军中原一直都采取以汉打汉的战略，入关时也是让吴三桂的部队在前，清军在后；第三、逼吴三桂杀明朝永历帝朱由榔，让你上了梁山就别想下去；第四、多尔衮当时把吴三桂的儿子吴应熊留在身边当人质；第五、多尔衮还跳级式提拔了吴三桂，明朝时吴三桂是平西伯，多尔衮则封其为平西王，清朝爵位等级依次是：王公侯伯子男。” 我说：“据说吴三桂被历史称为三姓家奴，跟吕布一个称呼，仕明而叛明，降清而反清！” 张良说：“吴三桂当时属于丧家之犬，大明亡了，他成了流浪狗，只能重新找主人。他最不为人理解的是，既然上了大清的贼船，贼船开的也很稳当，他为什么又跳出来反清呢，这个问题需要回到了当官最基本的待遇问题来说。对吴三桂来说，他已经背了不忠不义的骂名，起码你要给我点荣华富贵来补偿吧？可是多尔衮是个吝啬鬼，许诺的荣华富贵给打了折扣！吴三桂越想越气，那老子要自己动手争取，即便拿不到该得到的荣华富贵，也要血拼一场，否则不公平，所以吴三桂后来又起兵反清！” 我问：“那当时清军打入北京城，如何得民心的呢？” 张良说：“第一、多尔衮开始执行程序正义的举措。我们入关，是替崇祯皇帝报仇讨逆。进京后第三天，多尔衮就下令京城所有官民为崇祯服丧三日，并以帝王礼仪将崇祯安葬；第二、为鼓舞士心，多尔衮表示，在京官僚不管以前做过什么事，归属过谁，现在只要归顺大清，一律官复原职，甚至加官进爵；第三、安抚民心。大清不差钱，不会脚踩脖子问商人富贾要钱，你们放心回来吧，我们不仅不问大家要钱，还会保证大家的私有财产神圣不可侵犯。多尔衮这一通收买人心的操作，成功获得了京城官绅地主的支持。” |
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