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七十一、刘松年《四景山水图》 此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳葱翠；第二幅，纳凉，夏木浓荫，碧荷点点；第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染；第四幅，赏雪，山裹银装，万籁俱寂。  七十一、刘松年《四景山水图》 七十二、马远《踏歌图》 貌似山水画，实际却是风俗画。它的上半部描绘了仙境般的境界，下半部表现了南宋首都临安郊区农家'踏歌'的欢乐场景。完全不搭界的一雅一俗，很协调地统一在同一画面里。画家表现雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。  踏歌图 七十三、夏圭《溪山清远图》 描绘的是江南晴日的湖山景色，图中有群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。且景物变化甚多，时而山峰突起，时而江流蜿蜒，不一而足，但各景物设置疏密得当，空灵毓秀，富有节奏感和韵律感，达到了所谓的'疏可驰马，密不通风'的境地。  溪山清远图 七十四、武元直《赤壁图》 描绘的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，表现苏轼《赤壁怀古》之意境。现藏于台北故宫博物院。     赤壁图 七十五、赵孟頫《鹊华秋色图》 此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色，形成同色调的变化;斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭为主。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上的补色作用法。运用得非常恰当。  鹊华秋色图 七十六、吴镇《渔父图》 吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛，真切地表达出 “一叶随风万里身”的隐逸情思。  渔父图 七十七、王蒙《青卞隐居图》 此图画作者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗云:'何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山'之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石莹然如玉，下有玲珑山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩。董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙'能为此山传神写照'。此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各种笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色，是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称之为'天下第一'。  青卞隐居图 七十八、倪瓒《容膝斋图》  容膝斋图 七十九、戴进《风雨归舟图》 此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。 风雨归舟图 八十、沈周《庐山高图》 沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气，表现南方山水秀美、凄迷之韵，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。沈周的绘画风格主要表现为三种：一是细笔；二是粗笔，画史上又称“细沈”“粗沈”；三是青绿山水。 庐山高图 |
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