这个大漏，24年前被谁捡了？

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明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期。

 

这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。

图|斗彩怪石花蝶纹罐 明成化

历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。

此时不仅斗彩甚为珍贵，青花高足杯也是难得一见，能上拍卖场的更是寥寥无几。

但在1995年，市场上出现了一只青花杯。

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这是一件成化年间的官窑瓷器：成化青花高足杯。

 

杯子的器足内，横排楷书“大明成化年制”款。

它的高足呈喇叭型，外壁依次绘有宝珠、金钱、犀角、叠腾、梵夹、珊瑚、银锭、贝叶这八种宝物，每件宝物下面均托以莲花，把和杯的交接处绘以如意云纹一周。

造型非常精巧，玲珑秀美，胎釉白润。

高足杯也称“马上杯”，上面像一个杯或者碗型，下面有高柄，外观美观，实用方便。

因为元代的游牧文化，这种杯子在元代的时候最为盛行，到了明代也有很多。

图|斗彩葡萄纹高足杯 明成化 

目前国内，在台北故宫有两只与它在器型、纹饰、尺寸几乎一样的青花高足杯，而在北京故宫也同样有一只。

但这只青花高足杯如此名贵，为大家所珍视，主要是因为它还有些特别之处。

      柄      

竹节式柄的高足杯，是成化时期高足杯的一个特色。

高足杯有两种，一种它的柄上没有凸结，另一种是有个凸结型的柄，类似竹节。

显然这只高足杯是竹节式柄高足杯。

相比较明宣德时期有竹节柄的高足杯，明成化时期竹节式的设计，令高足杯器身的比例中间有个平衡点，使得器身感觉也更加典雅秀巧。

图|釉里红三鱼纹高足碗 明宣德

图|青花龙纹高足碗  元朝

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       纹饰       

成化时期的青花瓷器是使用平等青料，这种青料成色稳定，发色蓝中微泛青灰。

所以用这种青料描绘的瓷器，给人发色更加淡雅的印象。

仔细看，高足杯底部的一圈弦纹和口沿部的一圈弦纹，它的间距、力度、发色都给人感觉非常的舒服，非常的好。

整体来说，它的青花给人一种非常轻盈典雅之感。

       胎釉      

成化的釉历来为人称道。

这个青花高足杯的胎非常细腻洁白，釉极其温润，稍微有点发青，手抚上去有种玉质感。

杯子的内釉、外釉、底釉三面釉一致。

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然而，这个高足杯除了凸显出来的优点外，还有一处不太完美的地方，就是它的开片。

 

北京故宫所收藏的成化高足杯同样器柄上也有这种釉面开片的现象，因为没有沁进脏东西所以不明显。

虽然有开片，但如今回过头来看，这件成化青花高足杯，可能是国内拍卖市场这么多年来，少有的一件非常可靠、完美的青花官窑瓷器。

 

然而，在1995-1996年的时候，国内市场还比较狭小，大家对此认识不足，因此当时这件高足杯的落槌价仅74.8万元人民币。

所以许多人说，当年买了这个高足杯，是实实在在的捡了便宜。

据说，这只成化杯卖出去以后，也就在社会上销声匿迹了。