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在我国古代文学中，作为糅合了音乐元素与文学元素的词，到晚唐五代时期，经过众多填词家的接力与传承，基本上趋于成熟。词到宋代达到巅峰，并确立了绮丽婉约的风格和娱乐与休闲的价值体系。 词是抒情文学，所写的内容多是伤春伤别 、闺情闺怨、娱宾遣兴。北宋词坛的大致风貌与主流风格基本上是以婉约为正宗的。“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”的风尚流行于各个层面，处处回荡着柔曼婉转的歌声。
这期间，苏轼欲以豪放词“一洗绮罗香泽之态”，苏轼的振臂高呼终因响应者寥寥而难以挽转局面，当时词坛的名家，如晏几道、秦观，以及后起之秀周邦彦，无一不是沿着婉约的道路发展的。 只有贺铸，当苏轼在词坛上“ 孤军奋战” 的时候，继之而起，扩大了词的内容和表现手法，给词坛吹进了一股遒劲、雄伟的清刚之气。 贺铸的豪放词风是对苏词的一种继承和发展，贺铸继承了苏轼寄寓人生感慨这一风格特点。却也在此基础之上开创了表现关心国家大事，对于国家命运忧虑的词风特征。
贺铸，字方回，号庆湖遗老，越州山阴（今浙江绍兴）人，北宋中后期的著名词人，他继苏轼之后，拓展了词的写作题材、丰富了词的意境内涵，并融合众家之长‚形成了多样化的风格。 清代学者陈廷焯在《云韶集》卷二中曾评价贺铸的词作：“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人，两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗手。” 贺铸有经世致用的学识，且见识广博，但因其出身武弁，在重文抑武的宋代始终得不到朝廷的重用，可谓蹉跎一生，壮志难酬。眼见一生请缨无路，报国无门，壮志难酬。 于是他在五十八岁那年急流勇退，隐居苏州，从此远离仕途的困扰，遂潜心学问，闭门读书，填词作曲，校勘诗文。
贺铸以74岁的高龄度过了他兜兜转转、游离于仕途却钟情于文学的一生，他的一生也见证了宋词走向繁荣的轨迹。但是作为一名词人，贺铸却常以侠士自居，其身上有豪侠之气与狂士之风。 《宋史》记载：“贺铸，孝卫皇后之族孙，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵族权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠。”从史料中不难看出贺铸正直且任侠好气的性格特点。 正如苏轼所说的，词品应与人品相一致，词所抒发的也应是作者的真实性情和独特的人生感受。贺铸的词是人生的写照，如《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，着重写自己宦海沉浮，郁郁不得志的闲愁。
贺铸少怀壮志，一生坎坷，侠气干云，柔情如水，集侠骨文心于一身，挥婉约豪放成百词，以婉约始而以豪放终，以婉约为表豪放为里，他以委婉细腻之文心写豪放雄侠之劲词。 贺铸是以文心写侠骨，以豪气振文意，婉约而不柔靡，豪侠而不疏落，在宋词史上，占有从婉约词风转向豪放词风的承继地位，是一个风格独特、卓有成就、引人注目的词人。
贺铸虽然官居下位，却关心国家大事。当北宋与西夏在边关发生战事之际，宋廷一味委屈求和，贺铸身怀报国志，却苦于无路请缨，他的理想在现实中一再碰壁，于是产生了这首洋溢着爱国主义的豪放词名作《六州歌头》：
和北宋绝大多数著名词家不同，贺铸出生在一个七代担任武职的军人世家，其本人的仕宦生涯，也从武弁开始。贺铸青年时离开家乡来到汴梁，靠着门荫，当上了一名侍卫武官。就这样，他在汴梁度过了六七年的游侠生活，这是词人一生中引以为豪的时光。 这首词的上阕，就是对这段生活经历的追忆。开篇两句“少年侠气，交结五都雄”，大意是说：少年时血气方刚，浑身上下都是一股侠义之气，而且结交的都是各大都市的志同道合的豪雄之士。这两句写得很有神采，也很有感染力，为上阕定下了一个激越昂扬的基调。 其实这两句是贺铸从李白的诗句“结发未识事，所交尽豪雄”中化用而来的。在诗词中化用前人诗句、征引典故是常见的创作手法之一，对于贺铸来说，用典是诗歌创作不可或缺的重要组成，也是他展现才学的用武之地。
贺铸的用典较前人更为广博，史传人物、儒家经典、佛教道义、前人诗文等等，皆是贺铸创作诗歌、旁征博引的源泉，娴熟程度达到了“用巧而不见巧，锻炼而不着痕迹”的炉火纯青的境界。也难怪贺铸曾非常自负地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。” 从“肝胆洞”至“矜豪纵”，共七句，词人概括地传写自己与志同道合的好友们侠义勇为的英勇事迹：他们肝胆相照，极富有血性和正义感，听到或遇到不平之事，即刻怒发冲冠。 他们性格豪爽，志趣相投，不待坐下来细谈，便结为生死之交；他们一言既出，驷马难追，答允别人的事，一诺千金，誓不反悔；他们推崇勇敢，并且以豪放不羁而自矜。
为了进一步渲染少年时期的豪侠义气，贺铸不惜笔墨地进行了大力渲染，接下来的九句全部都是他们青春年华与豪气干云的生动：他们相聚在一起的时候，就在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，他们像长鲸和垂虹那样饮酒，酒杯顷刻即干。有时候，他们还会带着鹰犬去打猎，拉弓射出羽箭，瞬时便荡平了狡兔的巢穴。 说到饮酒，不得不提一下北宋的崇尚饮酒、重交游的社会氛围，北宋是个“举世重交游”的社会，贺铸生活的北宋中后期，社会稳定，社会生产力取得了进一步的发展，经济生活领域较之前更为活跃，尤其是商品经济已经成为宋代社会经济中必不可少的重要力量。 另外，北宋坊市界限的破除、夜禁制度的松弛都为文人交游作乐提供了前提和便利，经济的发达促进了文化的高度繁荣，文化的繁荣为宋代的文人士大夫提供了文化享乐的温床。 贺铸生活在这样一个重交游，重行乐的文化氛围之中，自然少不了诗酒唱和、宴饮作乐，也自然免不了创作以歌儿舞女，侑酒侍宴为主要内容的词作。
行文至此，我们可以清晰地看到词人挥毫泼墨的层次感，有虚实结合，有点染与勾勒，有抽象与具体，不管是第一层中的英勇事迹，还是第二层中的豪气干云，词人都为我们展现了一幅弓刀武侠、快意人生的生动画卷。 上阕最后一句“乐匆匆”与下阕首句“似黄粱梦”，是全词文义转折、情绪变换的节点，大意是说：青年时代的侠雄生活朝气蓬勃、龙腾虎掷，虽然欢快，可惜太短促了。这两句既承接了上阕对过去的回忆，又把思绪从过去拉回到现实中来。 这承上启下的两句，将词人赏心乐事连同那兴高采烈的气氛收束殆尽，骤然转入对离开汴梁之后的羁旅漂泊、环海沉浮、悒悒寡欢的生活经历的陈述。词人移宫换羽，词意波澜顿生，情感流泻而出，一发而不可收。
从“辞丹凤”至“忽奇功”，这一段共十句，大意是说自己离开京城到外地供职，乘坐一叶孤舟漂泊在旅途的河流上，唯有明月相伴。 词人报效家国的情怀只是一厢情愿，他介于身份的尴尬与建功立业的壮志中，情怀愁苦。像贺铸这样的满怀赤子之心的人何止千万，但朝廷重文轻武，他无路请缨，只能劳碌于案牍间。
如果说，太平时期，马放南山，那还情有可原；而如今，正值边关多事之秋，正值国家用人之际，需要既有热血激情又有学识胆力的英雄人物来振奋人心力。然而，爱国将士空有一腔抱负而无用武之地。所以，十多来年的郁积在词人心头的幽怨，到了不吐不快的时候。 因此，这一段恰似滔滔江水，连绵不绝。最初，词人还只是感慨自己的人生际遇、喟叹个人的怀才不遇，继而扩大到替包括自己在内的众多呐喊不平，把锋芒毕露随着词人激愤情绪的一步步高昂，词的主题也在不断地深化。
接下来的六句，声律铿锵有力，句句震耳发聩，也让词意达到高峰。原来词人听到了边关战事又起的消息，此时词人虽然远在和州，却心系国事，他一心要想为国效力，报效沙场是词人平生的夙愿，可是他并没有接到任何征召。 所以，词人痛心地写道：军乐吹奏起来了，边关上发生了战事。想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能冲锋陷阵，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。“剑吼西风”这一句，掷地有声，道出了词人请缨无路、报国无门的愤慨，千载之下依然跳动着感人的旋律与时代的脉搏。 至此，一个飞鹰走狗的五陵侠少，已经完成了他向“位卑未敢忘忧国”的仁人志士的转变，形象更高大、更丰满了。词中表达的思想感情，也升华到了爱国主义的境界。
正所谓一切景语皆情语，全词最后三句恰恰是以景结情，读来别有一番滋味。词人的满腔热血、词人的凌云壮志、词人的豪气干云，都没有得到回应，他只好满怀幽怨，游山逛水，抚琴寄情，目送归鸿，以此来宣泄、倾诉内心的情感。 贺铸年轻的时候豪侠仗义，是一个充满理想的热血青年，正如他在这首扛鼎之作《六州歌头》中说的“少年侠气，交结五都雄”一样，但他这样的性格却让他在仕途上很难得到赏识。 这首词的出现，既承接了苏轼《江城子·密州出猎》等豪放风格的作品，又开启了南宋辛弃疾等词人的豪放派作品。可以说，贺铸与他的《六州歌头》是由北宋豪放词风到南宋豪放派形成的一个过渡。《六州歌头》是贺铸豪放词的代表作，词中闪耀着熠熠生辉的爱国主义情感，这情感激励着世人。
贺铸性格磊落，胸怀坦荡，正直而不阿谀，所以他的仕途之路一直磕磕绊绊，理想在现实中屡屡碰壁，因而贺铸选择的仕途之路反而给他留下了悒悒不得志的印象记忆。 贺铸在晚年居住在苏州“企鸿居”，并作了一首著名的《青玉案》，以“凌波不过横塘路”的香草美人式的比兴，映照了自己怀才不遇又不肯与俗世同流合污的孤洁与悲愤的一生，这与《六州歌头》中的“恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿”所表达的境界何其相似。 这首词通篇为赋体，上片极力铺排、渲染自己少年时的壮志豪情，这种洒脱磊落的英姿，正是贺铸本人栩栩如生的写照。这首词也是一首自叙身世的长调，词人回忆了自己青年时代的豪侠生活，抒发了自己仕途失意，壮志未酬的爱国情感。读完这首词，一位豪气干云、一心报国的英雄人物形象跃然纸上。 |
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