  “一个自由之友献给大自然”的音乐丨贝多芬《第六“田园”交响曲》的诠释(伯恩斯坦) 少无适俗韵，归去田园间——聆听贝多芬《F大调第六号交响曲“田园”》 路德维希·凡·贝多芬（1770年12月16日-1827年3月26日），德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用，因此被尊称为“乐圣”。 卡拉扬指挥贝多芬《第六交响曲》 田园交响曲1 今天我们要一起欣赏贝多芬创作的《田园交响曲》，此时他双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品。此曲共分五个乐章，每个乐章各有一个小标题，这也是贝多芬交响乐中惟一的标题音乐。 《田园》是贝多芬创作的一部风格最为别致的交响乐。作品中渗透着贝多芬追求“自由、平等、博爱”的理想，他用音乐的艺术形式表现着人类社会生活的和精神世界的层次，不断推动人类社会向前发展。 田园交响曲2 Ⅰ.第一乐章在贝多芬所创作的田园交响曲中，也有描绘自然社会场景的《诙谐曲》：“一次乡间欢聚。当人们正玩得尽兴的时候，暴风雨突然来临，打乱了人们的欢聚。然而暴风雨渐渐平息后，一切又恢复了平静。”本乐章用牧人的感恩歌开始描绘大自然在雨后的一片清新、宁静，体现出了人与自然的融合。 Ⅱ.第二乐章“溪畔小景”的作曲技巧与田园曲有一些渊源关系，例如节拍、行板速度和首尾的持续音，都是田园曲的一些明显特征，但是旋律变成了碎片式。 Ⅲ.第三乐章，诙谐曲描绘了一次乡间聚会，与第二乐章描写形成对比，歌颂了自然中人类社会生活欢愉的典型情境，与第一乐章相呼应。在这个乐章中插入的牧歌旋律与传统的田园曲有较近的关系。他在叙事上采取连环画式的描写，也说明贝多芬学史上对这一问题的重视。 Ⅳ.第四乐章描写了自然的美好的一面：通过各种乐器的演奏反映出自然界的多面性，经历了暴风雨洗礼的英雄所显示的勇气，这并不是自然显示出力量的崇高，而是自然的力量，从中人们的意志力量产生了崇高感。 Ⅴ.第五乐章最接近田园乐章。朴实真诚的曲调体现出人类对自然的赞美，在贝多芬的创作中，人类与自然的关系几乎体现在他的全部文本中，在本文中只列举了众所周知的实例作品，当然也有其他的作品，例如：协奏曲和奏鸣曲。在19世纪较为突出的音乐艺术形式是协奏曲。如《皇帝》在第三乐章中，贝多芬在这部体裁中注入了强壮和健康的因素，把崇高推向了音乐的中心，而田园体裁则体现了崇高精神的来源，以及它与自然的关系，它在音乐中又促进了田园体裁本身的发展，同时也唤醒了对人类使命的崇高感。 从贝多芬的全部音乐中，不仅能感受到自然的独立性，也能透过现象看本质，并有超越自然的独立性。自然在他心目中之所以被判定为崇高的，更多的是它唤醒了英雄内心的并非属于自然的力量，因此对自然的崇高感就是他作为英雄对自己使命的尊敬。把这种对英雄的崇敬转移到大自然中去。 在历史发展过程中有阶段的相似性，但现在的音乐尤其不能唤起人类使命的崇高感与自然相结合，在我们这个时代需要更多个像贝多芬一样的小贝多芬，这样才能唤起人类使命的崇高感，这与人们对自然的存在对自然的认识都是离不开的，因此在越来越多的音乐中更要集中体现音乐的崇高与自然。 |
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