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这是千竹书院第 139 期 · 2022年第 11 期专辑
序言 文 / 马超仪 “圣人含道映物，贤者澄怀味象。至于山水，质有而趣灵。是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流，必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道，而贤者通；山水以形媚道，而仁者乐。不亦几乎?”宗炳之言，画法自然，是山水画对道的体现；天人合一，是自然和人文的融合。山水是天道的载体，画者于自然山水之中，“澄怀味象”，心摹手追，以使笔下山水“以形媚道”。 在具体的实践之时，又产生了形意之辨。倪瓒“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”“若草草点染，遗其骊黄牝牡之形色，则又非为图之意”，画道不重形似， 形意之辨中，应以形写意，道法自然，而其关键在这“逸笔草草”的笔墨。 笔墨是中国画的基本造型手段。在倪瓒之前，荆浩就已提出了笔墨并重。在《笔法记》中，他认为：“凡笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断，谓之筋。起伏成实，谓之肉。生死刚正，谓之骨。迹画不败，谓之气。故知墨大质者，失其体；色微者，败正气；筋死者，无肉；迹断者，无筋；苟媚者，无骨。” 提出了“筋、肉、骨、气”四势，强调墨的韵味和笔的动感在山水画中的作用。在笔墨的具体运用中，则“笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。”绘画之时，于“明物象之深”之后“搜妙创真”，师法自然，以活泼灵动的笔墨表现自然的万千气象，以致画作“人以为天成”。 山水之法，以澄怀格物为先，笔墨之道，以追拟自然为要。千竹书院方严先生作画、为师，严守此道，以“明理合道”为念，追求符合自然道法的山水之作。本次推送的九幅新作尽皆如此。有远山朦胧隐约，近处连绵起伏，山色气韵，绵延不绝；有陡峰峻岩，山寺水榭，上下之别，气势万千；有登高抚琴，水榭听泉，山水之乐，自在自得；有寒山归樵，烟波钓叟，山野自然，人生百味。望观者，亦能澄怀静心以观之。 作 品 图
⬆︎ 画一 名称：峰出半天云图 作者：方严 尺寸：34.5x70cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画一（局部图1）
⬆︎ 画一（局部图2）
⬆︎ 画一（局部图3）
⬆︎ 画一（局部图4）
⬆︎ 画二 名称：秋山栈行图 作者：方严 尺寸：34.5x70cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画二（局部图1）
⬆︎ 画二（局部图2）
⬆︎ 画二（局部图3）
⬆︎ 画二（局部图4）
⬆︎ 画三 名称：逸士竹山图 作者：方严 尺寸：34.5x70cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画三（局部图1）
⬆︎ 画三（局部图2）
⬆︎ 画三（局部图3）
⬆︎ 画三（局部图4）
⬆︎ 画四 名称：寒泉翠微图 作者：方严 尺寸：34.5x70cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画四（局部图1）
⬆︎ 画四（局部图2）
⬆︎ 画四（局部图3）
⬆︎ 画四（局部图4）
⬆︎ 画五 名称：层林萧寺图 作者：方严 尺寸：59x124.5m 材质：水墨纸本
⬆︎ 画五（局部图1）
⬆︎ 画五（局部图2）
⬆︎ 画五（局部图3）
⬆︎ 画五（局部图4）
⬆︎ 图六 名称：水榭听泉图 作者：方严 尺寸：35x77cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画六（局部图1）
⬆︎ 画六（局部图2）
⬆︎ 画六（局部图3）
⬆︎ 画六（局部图4）
⬆︎ 图七 名称：空濛山行图 作者：方严 尺寸：35x77cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画七（局部图1）
⬆︎ 画七（局部图2）
⬆︎ 画七（局部图3）
⬆︎ 画七（局部图4）
⬆︎ 图八 名称：寒山归樵归图 作者：方严 尺寸：35x77cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画八（局部图1）
⬆︎ 画八（局部图2）
⬆︎ 画八（局部图3）
⬆︎ 画八（局部图4）
⬆︎ 图九 名称：云山钓叟图 作者：方严 尺寸：35x77cm 材质：水墨纸本
⬆︎ 画九（局部图1）
⬆︎ 画九（局部图2）
⬆︎ 画九（局部图3）
⬆︎ 画九（局部图4）
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