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说鱼纹

 芝润斋 2022-05-12

五一假期匆匆而过,网络上可见不少上班人的灵魂拷问,何时得以做一条咸鱼。

此鱼意为安于现状,没有梦想之人,或多或少带有点负面色彩,真真是沧海桑田,因为在古代,鱼一直以正面形象出现,并以纹饰形式大量存在于日常生活中。

今个便来说说这传统鱼纹

焉知鱼之意 | 说鱼纹
焉知鱼之意 | 说鱼纹

红木镶瘿木嵌青花瓷板鱼跃龙门插屏

鱼纹之寓意

鱼纹出现时间甚早,早在新石器时期的陶器上已有发现,历朝历代中皆可见之。

或单或双,或三五追逐,鱼水相融。其表现领域甚广,在陶器、瓷器、玉雕、建筑装饰、绘画、服饰、歌谣、文学等有形与无形空间中均可寻见其踪迹,古人对之喜爱程度不言而喻。

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红色缎绣金鱼纹元宝底女棉鞋 故宫博物院藏

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清 木雕鱼纹雀替 安徽博物院藏

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南宋 三鱼图 费城艺术博物馆藏

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金 双鱼纹镜 故宫博物院藏

那么,此等寻常的鱼究竟有何独到之处,可以赢得古人之宠爱?或许从诗词古籍中可得到解释。

其一,鱼有丰饶之意蕴。“鱼”与“余”同音,有所盈余,即为丰饶、富贵之意

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清康熙 青花鱼莲纹葵花式洗 故宫博物院藏

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清 碧玉双鱼纹花插

《尔雅·释地》中写道,“鱼丽,言太平、年丰、物多也。”而《诗经·潜》中则记载,“猗与漆沮,潜有多鱼。有鳣有鲔,鲦鲿鰋鲤。以享以祀,以介景福”。

可见鱼被视为丰年与太平盛世之象征这与统治阶级与平民阶层的祈盼不谋而合,毫无疑问,鱼这一形象会受到重视。

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带皮青玉双鱼纹嵌件 故宫博物院藏

其二,鱼带有多子多福之寓意。鱼一胎多子,繁殖能力甚强,故而在民间被奉为生殖神,常被用于婚姻的隐喻,如以鱼水之情比喻夫妻之情。

此外,宋代嫁娶习俗中还有鱼箸礼仪,据《东京梦华录》中记载,“女家以淡水二瓶,活鱼三五个,箸一双,悉送在元酒瓶内,谓之'回鱼箸’。”便是借鱼以求婚姻美满、早生贵子。

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清 剔红海水五鱼纹菱花式盒

其三,在新石器时期,鱼纹代表了古人对其的崇拜

捕鱼是先民获得食物的一大谋生方式,故而在仰韶文化遗址、磁山文化遗址等处,均可见绘有鱼图案的陶罐,充分显示了渔业在生活中的重要性。

最为突出的是人面鱼纹的出现,将人面与鱼纹相结合,表现出对鱼的推崇与神灵化,是鱼崇拜的反映

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新石器时代 人面鱼纹陶盆

鱼纹之载体

鱼纹应用范围甚广,不同时期的载体各不相同。新石器时期,鱼纹主要呈现于陶器之上,其图案有的写实,有的抽象,风格质朴古拙。

商周时期,鱼纹多以玉鱼形态出现于贵族随葬的明器之中,古人深信鱼能化龙可渡死者升天亦或是免受邪祟之侵扰。

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周 玉鱼 故宫博物院藏

秦汉两代,鱼纹大多应用于宫殿的画像石、画像砖以及瓦当之上,藉以祈福之意。

发展至唐宋时期,鱼纹被广泛地应用于各类工艺品中。其中,有一种应用较为特殊,即作为文武官员的“身份证”而存在,指的便是“鱼符”

唐高祖李渊为了避祖父李虎的名讳,废虎符为鱼符,鱼符作鲤鱼状,有以“鲤”喻“李”之意。

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鱼符

元朝时期,鱼纹与其他纹饰的组合形式逐渐丰富,较多地应用于瓷器之中。

及至明清两朝,鱼纹成为了民间最受欢迎的纹饰之一,以鱼纹为题材的年画大量涌现,而在宫廷之中,则较为流行青花或五彩饰的鱼藻纹器物,包括罐、碗、瓶等。

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明嘉靖 五彩鱼藻纹盖罐

鱼纹之衍生

鱼纹除了单独存在,更多的是与花卉、磬、蝙蝠等其他纹饰组合出现,不仅使得整体画面更加丰富,且有的还增添了吉祥意味,较为多见的有“连年有余”、“福庆有余”、“鱼跃龙门”以及鱼藻纹

“鱼跃龙门”为明清常见吉祥纹饰之一,《埤雅·释鱼》中写道:“俗说鱼跃龙门,过而为龙,唯鲤或然”,后引申为中举、升官、飞黄腾达,亦指逆流前进,奋发向上,寓意美好。

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清 鱼跃龙门香熏

这一纹饰深受古代学子之喜爱,正所谓“万般皆下品,唯有读书高”,尤其对寒门学子而言,仕途是改变其命运的主要渠道,“鱼跃龙门”纹饰恰如其分地传递出古人对及第成名、步入仕途以及光宗耀祖的期望。

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“鱼跃龙门”图歙砚

“连年有余”则为民间常用的吉祥图案,将莲与鱼相组合,“莲”与“连”谐音,“鱼”则与“余”同音,合之为“连年有余”。

寄托了富裕祝贺之意,在玉雕、年画、剪纸中常见,且沿用至今,更有耳熟能详的谐音成语“年年有余”

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和田玉雕连年有余花瓶摆件

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清 青花玉连年有余洗

“福庆有余”同为祥瑞纹饰中的一员,纹饰由蝙蝠、磬与双鱼构成,取同音“蝠”与“福”,“磬”与“庆”,“鱼”与“余”,其构图形式为对称式,均匀而工整,富有美感。

常用于织绣品,家具柜门或腿足之上,一般为局部点缀,少有以之为主题的。

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雕有“福庆有余”的侧板

此外,在瓷器中属鱼藻纹应用最广,即鱼纹与藻纹的合体,自宋代开始出现于陶瓷画片中。

多以青花、五彩之技法绘制,不同朝代呈现出不同的绘画风格,如元代青花鱼藻纹注重形态准确,描绘细致,水藻飘动,鱼儿浮游,观之即可感受水藻鱼乐的意趣。

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元 青花鱼藻纹罐

总之,无论是单独的鱼纹,还是与其他纹样组合体,均为古人美好生活愿望的反映,是古人借助纹饰所得到的一种间接性的满足

人的需求正是决定鱼纹内涵发展的关键因素,至此,也不难理解鱼在现代语境下的转变,正是当代人的需求变化了,才有了咸鱼一词的诞生。

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