|
褚朔维 明四家中，仇英曾与唐寅同为明初三大家之一周臣的学生。周臣（1460 年—1535年），字舜卿，号东村，擅人物山水，笔墨严整工细。其所画人物，古貌奇姿，绵密萧散。现藏美国克利夫兰博物馆的《流氓图》，绘流民十二人，各具意态，笔法上也各技纷呈，充分展现了画家“非院体之院体画”的描摹功力。右起第十人，赤足，手执一物，左肩右斜一陶瓶，褴褛衣衫刚好遮蔽极小部分身体。
周臣：《流氓图》（局部） 此图笔力遒劲，显现肌肉健硕、骨骼劲峭。腰身微曲，以数道曲笔凸显人物饥肠状态，显流民之窘状。人物面部表情描绘，生动活现，笔触果断，无任何拖泥带水的痕迹，直追唐人释道人物图，足见东村描摹人物的功力。而周臣以其深厚的人物造型能力，训练教授出来的后学自然亦非等闲者流。 其后学中，仇英当是成就最为卓著者之一，其跟从周臣习画，受教最得益者，便是人物画之技法。仇英最初从家乡来到姑苏城时，曾受吴中大家文徵明赏识，得多番提携。文徵明甚至曾有意延请仇英为其《湘君湘夫人图》卷中人物着色。只是文对其着色效果不甚满意，于是才亲力为之。及至多年之后，仇英自作一卷人物图《宓妃出水图》，堪与文徵明《湘君湘夫人图》相媲美。
仇英：《宓妃出水图》（画心部分） 仇英此卷《宓妃出水图》，写魏曹植（192 年—232 年）一日与众出游，行至洛水边，偶遇洛水女神宓妃。曹植子健归去，记《洛神赋》一篇，传百世。文中写曹植子健初遇宓妃，为其神仙气韵所感： 翩若惊鸿，婉若游龙。 荣曜秋菊，华茂春松。 髣髴兮若轻云之蔽月， 飘飖兮若流风之回雪。 远而望之，皎若太阳升朝霞； 迫而察之，灼若芙蕖出渌波。 秾纤得衷，修短合度。 肩若削成，腰如约素。 延颈秀项，皓质呈露。 芳泽无加，铅华弗御。 云髻峨峨，修眉联娟。 丹唇外朗，皓齿内鲜。 明眸善睐，靥辅承权。 在曹植子建笔下，洛神宓妃翩然若惊鸿，婉约若游龙；容光如秋日之菊，体态如风松；隐约间像轻云笼月，飘浮如雪；未施粉黛，唇润齿白；顾盼间，清眸照应。而仇英的《宓妃出水图》极尽所能期冀把子健的感慨写出来。难得的是，仇英写 此图时才二十一二岁：此卷天头有文征明接纸小楷抄录的子健《洛神赋》全文，款属“正德庚辰年（1520 年）十一月廿又二日文徵明书于停云馆”。此时的仇英，也当同时师于文征明。 曹植子健是魏时的人，其旷世名篇《洛神赋》一出，即令海内文士痴迷。百余年过后，东晋顾恺之（348 年—409 年）将子健《洛神赋》分段绘成手卷一册。惜顾氏《洛神赋图卷》已佚，我们现在可以看到的只有北宋画院佚名者所摹数本，分藏不同博物馆之中。依我所见，顾恺之《洛神赋图卷》数摹本中，现藏辽宁省博物馆的版本保存最值得留意：
（北宋）佚名：《摹顾恺之〈洛神赋图卷〉》，绢本设色，纵 27 厘米，横 635.3 厘米，现藏辽宁省博物馆 此辽宁省博物馆藏北宋《摹顾恺之〈洛神赋图卷〉》，只细读曹植子健初遇宓妃时的惊艳，便可见个中韵味。水面起微波，洛神宓妃风姿绰约，似是含情脉脉；女神衣带飘逸，仪态从容。有评云：“长康（顾恺之表字）画宓妃卷，重着色人物，衣褶秀媚，树石奇古……世称虎头（顾恺之小字）三绝。”(卞永誉：《式古堂书画汇考》，画卷之八）对比顾恺之宓妃卷中洛神出水的描绘，我们似乎隐约可以看到，仇英笔下的宓妃，笔触更多一些圆转洒逸，衣带如随风飘逸，多少带了一些吴道子那种颜筋柳骨的味道，与顾恺之的宓妃当中那种刚劲稠迭相比略有微殊。
辽宁省博物馆藏《摹顾恺之〈洛神赋图卷〉》（局部）与仇英《宓妃出水图》（局部）对比图 今人画家马贵仁，字镜荏，自幼习画。其更是长期执着于宋元明书画艺术，除自创画卷之外，亦对古代传世大家之作多有摹仿，并于摹写之间多得古人画卷的气韵。此卷马贵仁《摹仇英〈宓妃出水图〉》，纸本立轴，浅设色；画心尺寸：纵 172 厘米，横 68 厘米。
马贵仁：《摹仇英〈宓妃出水图〉》 此卷可与仇英《宓妃出水图》对观相比照。从中，我们可以看出，在中国书画传承中，自古就有借摹古以达到绘事技艺传承的传统。吴门领袖文徵明的一幅《千岩竞秀图》，以青绿绘山岩峻峭，却以摹写的方式绘出元代大家王蒙《青卞隐居图》山野水岚的韵味；只摹写王蒙的气韵生动之意，并未拘泥王蒙的皴擦晕染之法，是为“摹于气，泥于法”。摹可得笔墨下的气韵生动，泥需避免拘于既成定法，于是既可使绘画者的气韵得以传承，又不会受前代绘法程式过度拘束。
王蒙的《青卞隐居图》 文徵明：《千岩竞秀图》 马贵仁所绘《摹仇英〈宓妃出水图〉》，长于摹而未为旧法所拘，是为难得。在笔墨上，仇英之《宓妃出水图》中洛水之神甄宓衣裙飘逸，与马氏图中所绘无二。但马氏笔下，衿衽与带系的勾勒却又有别于仇氏：马贵仁在细笔勾勒之外又采用淡墨晕染的方式，使衣裙飘逸之感又平添了几分，更体现了曹植子建诗中“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”那般神仙韵味。
仇英《宓妃出水图》与马贵仁《摹仇英〈宓妃出水图〉》（衣裙飘逸）对比图
仇英《宓妃出水图》与马贵仁《摹仇英〈宓妃出水图〉》（洛水微波）对比图 古来，画人画物，勾蓦花草鱼虫、马牛猫犬，均有大家出，惟水难绘！五代时的大家马远有《水图》一卷十二帧，画出水的万般姿态；其中一帧“洞庭风细” 以细笔微颤的笔法绘出洞庭湖水之微澜，其中蕴含了颇多散淡平和的况味，成为中国古代绘画史上画水的教科书般的经典。相比马远“洞庭风细”中水纹颇带韵味笔触的勾画，仇英《宓妃出水图》中，洛水微波的勾蓦似乎韵味稍逊一筹，而马贵仁《摹仇英〈宓妃出水图〉》中的水波则多了些许洛神的意蕴。
马远：《水图》（洞庭风细） 临习古代大师杰作，需要摹写出原作底本的气韵和风度，而在法度上就必须 与原作底本相一致。但这就会带来另一个问题，即摹本或许在无意间就会拘泥于 原有的技法，这样的摹本难免就会或隐或显地带上一些匠气。马贵仁的此幅摹写 巧妙地通过笔触上的细微差异，避免了泥古可能带给他这幅画卷的匠人之气，从而达到了摹古而不泥古最为恰当的效果。 |
|
|
