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我最早认识的老一辈漫画家是张光宇。那是1926年我在中原书局画插图的时候。 我向他主编的《三日画报》投稿，他发表了我那幅《两毛钱饱眼福》漫画，并约我
到浙江路渭水坊的画报社见面。当时张正字也在座。这次会面，是老一辈提携后一
辈的开端。三年后，他看到我创办《上海漫画》第一版受挫折，主动出主意，招朋
友集资，使《上海漫画》复活，由此我经常在麦家圈画报社受其教诲与黛陶，使我
学得编画报、跑印刷的经验，也增进了画漫画的思维机敏。他一直是我心目中最有
威望的艺术家老大哥。张光宇对画报的支撑最力，功勋最大。前面提到的几幅封面
画，最能表现他的艺术才气，也最能显示他艺术修养的深度。据我所知，他老家无
锡，在上海读中学。辍学后，跟随著名画家张孝光，初显身手于“新舞台”的舞台
布景，继而进英美烟草公司画香烟小画片，用笔简练，构图方正，独具新意，显示
出个人风格。及至时代图书公司时期，他为邵询美的《小姐须知》一书所作的插图，
虽系游戏之笔，但笔笔扎实，图图灵活，又是一番风貌。此书印数甚少，见者不广。
等到《时代漫画》问世，他的《民间情歌》不仅显示他对中国民间版画所下的工夫，
而且在造型方面透露德国画家的严谨精神，和墨西哥画家河佛罗皮斯的夸张手段。
方是方，圆是圆，达到造型视觉既简练又饱满的趋完整性。这趋完整性，也就和中
国民间版画有异曲同工之妙。1986年人民美术出版社为他印的《林冲》连环画小书，
用笔造型，简洁明快与方圆相济，达到简而不能再简，练而不能再练的极致。这虽
是本小书，其艺术水平比之同时代艺术诸大师毫无逊色。难怪当年徐悲鸿出国为中
国绘画作国际宣传时，非要光字的那幅《紫石街之春》与之同行。
全国解放后，由我引荐，中央美术学院聘张光宇为图案系教授，讲授《装饰艺
术》，不久，张仃受命组织中央工艺美术学院教学班子，特聘他担任装饰美术系主
任之职。提起张仃，人们知道他在延安是装饰图案的行家，最早在北平学过中国画，
30年代在南京画过漫画，《时代漫画》发表过他的画，方笔简形，立刻为光宇赏识，
认为是简笔造型的同道。我向光宇透露，张仃的造型用笔受过《民间情歌》的影响，
两个姓张的原来走的是一条路。张仃总结光宇的艺术，提出“方”、“圆”两个字，
直线成方，曲线成圆，方圆是以线造型的极限，而光宇的造型，方到不能再方，圆
到不能再圆，也就是说，简到不能再简，练到不能再练。张仃对光宇的艺术，佩服
到几乎双膝下跪，猛叩响头的地步。80年代初，他和黄苗子合写了一篇研究张光宇
艺术道路的文章，想为光宇印一部艺术全集。后来因为光宇家属中某一成员，为了
稿费分成问题谈不拢，这部已经编辑将成的书搁了浅。隔了几年，工艺美院为了研
究张光宇的艺术，成立了张光宇艺术研究室，向光宇家属借调光宇作品，亦被拒绝。
这是一桩使人失望的事。但愿光宇的家属有朝一日省悟过来，不把这位艺术大师的
作品当作私人财产永远禁烟起来。
黄文农是另一位我十分敬重的朋友。
1990年5 月24日华君武在杭州浙江美院展览厅举办个人漫画展，我在开幕式上
代表美协致辞，指出中国漫画历史上有三位大师：10年代出了个沈泊尘；20年代出
了个黄文农，30年代出了个华君武。与会者听了我这番话，有点陌生。记者问我前
二位大师是怎么回事，我简单地介绍了沈泊尘在上海画政治讽刺画的历史，他除了
向报刊供稿，还办了中国第一份漫画期刊《上海泼克》。第二位大师黄文农，是上
海《晶报》三日刊的长期供稿者。他的作品对时事讽刺特别辛辣，著名的《东方》
杂志专门为他开辟专栏，以飨读者。30年代出版过一本《文农讽刺画集》，其中一
幅，讽刺上海南京路惨案制造者英帝国主义的凶相，最得人心。至于华君武，人人
知道他是当前中国漫画界第一把手， 但很少人知道， 30年代初期，他的作品就在
《时代漫画》出现，后期投奔延安，在极艰苦的条件下为《新华日报》长期供稿。
我把这三位杰出的漫画家尊之为大师，而且是各自代表一个时代的风云人物。国画
和油画的著名画家，舆论尊之为大师，漫画这样一个表现时代风云的先锋画种，为
什么不能称之为大师呢？
我之知道漫画界有黄文农，早在20年代读《东方》杂志时期。1925年在三友实
业社时，我便注意到这位大师的每一幅画，除了《晶报》，还有《三日画报》。直
到和张光宇、张正宇兄弟认识之后，我才有机会面见黄文农。他小小个子，一双机
灵的眼睛，上海腔带点松江口音。有一次见到他的父亲，才知道他是基督教家庭出
身，读过教会学校秀州中学。他最早在商务印书馆美术室工作，后来逐渐走上创作
漫画的道路。 我见到他时， 他已是望平街一带报刊中心的活跃人物，隔三天要到
《晶报》编辑部坐班，趴在写字台上完成下一期《晶报》所需的两幅政治讽刺画。
自从和我认识之后，他常常约我到《晶报》看他作画，每次至多花一小时就把任务
完成了，思路之敏，用笔之快，使我惊讶。作完画，就和我出去找朋友，寻快乐，
看来是个很会生活的人。由于接触面广，他和九流三教人物都有交往。北伐军抵达
上海之后，他政治方面的关系便显得很突出。先是参加淤沪警察厅政治部，并把我
拉了去，做他的艺术股小伙计。不久我又跟他一起跳槽，投奔海军政治部。从海政
下来后，他到过南京，在蒋介石的总政治部混了一阵，为《上海漫画》写过《丁家
桥随笔》，记他在南京的见闻。他在南京为时甚短，不久即回上海，带来个女朋友
倪英明。不几天，两人宣布结婚，生了个孩子，孩子夭折，夫妻反目，倪氏出走。
文农变得精神颓丧，有时来画报社，仍照样供稿，但不像以前那样活泼天真了。大
概在1934年那阵，听说文农病了，腹部长了个疮。有次到时代图书公司来，支着手
杖，面容消瘦，交来一份《文农讽刺画集》原稿，一份《初一之画》原稿。这两份
画稿，先后由“时代”和上海杂志公司出版。
文农和倪英明结婚后，习惯于躲在甜蜜的小天地里，不大和我们这些朋友来往。
关于生孩子以及孩子夭折，又和倪英明散伙等事，我们都不了解其前因后果。几个
月后，文农的弟弟艺农来向我们报信，说他哥哥腹病恶化，已告别人世了。
黄文农的一生是默默奉献的一生。从他二十岁算起，到他死的那年三十一岁，
在艺术上的贡献不过十一年。那十一年中，他在上海报刊中发表的作品也难以计数。
他的短暂生命，和他的光辉事业相比，实在叫人不平，叫人心酸。他留下的两本画
集，因为印数太少，流传不广，只有和他同时代的人，能充分认识文农作品的思想
光辉和艺术价值。我称他为20年代的漫画大师，他是无愧于这个称号的。
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